Арт бетон в интерьере: Как использовать бетон в интерьере > 75 идей с бетоном в интерьере квартиры
Как использовать бетон в интерьере > 75 идей с бетоном в интерьере квартиры
Содержание:
Откуда пошла мода на бетон в интерьере?
Бетон, как часть обстановки, начали использовать совсем недавно – в 20 веке. Мода на него появилась вместе с зарождением стиля лофт в эпоху развития промышленности. Спустя непродолжительный период времени, течение укрепило свои позиции вместе с популярностью минимализма и индастриала.
Если до этого времени материал воспринимался только, как черновая отделка, то теперь с его помощью создают дизайн, который включает в себя даже предметы интерьера из бетона – лестницы, вазы, столы, кресла.
Дизайнеры и архитекторы увидели в бетоне привлекательность, эстетику и податливость для реализации креативных идей.
Основные преимущества материала
Предлагаем ознакомиться с преимуществами в пользу бетона:
- Материал пластичный, поэтому из него можно создавать различные формы.
- Поверхность позволяет создавать текстуру, узоры и рельеф.
- В состав входят экологически чистые вещества – измельченный щебень, песок, вода, безвредные для здоровья пластификаторы.
- Под воздействием тепла в помещении и нагревающих приборов он становится теплым, а летом сохраняет приятную прохладу.
- Хорошо глушит шум.
- Стойкий к влаге, несмотря на способность ее поглощать. Даже при систематическом и обильном поглощении, свойства длительное время не будут меняться в худшую сторону.
- Газонепроницаемость.
- Ударопрочность.
- Устойчивость к перепадам температур и экстремальным температурным режимам.
- Длительный срок службы.
- Удачно сочетается со многими отделочными материалами.
- Так как материал доступный, его можно использовать на больших площадях без существенных финансовых трат.
- В результате работы дизайнера материал может выглядеть в помещении не менее привлекательно, чем мрамор или натуральный камень.
Наряду с достоинствами хотим упомянуть о недостатках.
Материал сильно впитывает влагу. Поэтому, если будет наноситься краска или штукатурка под бетон в интерьере, поверхность сперва покрывается плотным слоем грунтовки. Тогда и влага меньше впитается, и жидкий состав ляжет ровней.
Еще один нюанс – это то, что материал холодный. Поэтому, где это уместно, на бетонную мебель укладывают подушки или иной текстиль с подкладкой. Пол делают с подогревом либо стелют ковер.
Чем архитектурный бетон отличается от обычного?
Базовый состав обоих видов одинаковый. Как уже было сказано в предыдущем разделе – это щебень, песок, вода, пластификаторы.
- Чтобы получить архитектурный бетон (арт бетон), в сырье добавляют цветные пигменты для придания цвета, керамическую крошку для текстуры или цветное стекло.
- Чтобы цвет был равномерным и одинаковым, добавляют специальные выравниватели.
- Также часто включают больше пластификаторов, если из материала будут создаваться сложные формы.
Декоративный бетон в интерьере является его частью, выглядит завершено и выразительно, гармонируя с общей обстановкой.
Варианты сочетания бетона с другими материалами при обустройстве жилища
Благодаря многоликости (цветовая гамма, фактура, пластичность), дизайнеры сочетают бетон с другими материалами при обустройстве интерьера. Рассмотрим самые популярные и удачные сочетания, исходя из дизайнерской практики.
Бетон и дерево
Несмотря на то, что оба материала натуральные (по крайней мере, основа бетона), такой дуэт создает эффектный контраст – прохлада и промышленные мотивы бетона и тепло с природной красотой дерева. Исходя из этого, акцент делают на том или ином материале, учитывая свои пожелания.
Основное правило сочетания бетона и дерева в интерьере – делать определенный тип поверхности одним видом материала. Например – бетонный пол, а стены и потолок из дерева.
Если древесина будет основным материалом, помещение не будет казаться холодным. В нем можно расслабиться и насладиться комфортом.
Слегка шершавая поверхность бетона потолка и пола эффектно смотрится с гладкими деревянными стенами. Потолок делают кремового цвета или белым за счет пигментов.
Бетон и кирпич
Исходя из дизайнерского опыта, можно сказать, что кирпич и бетон в интерьере наиболее гармоничное сочетание. Их свойства похожи, а комбинации гармоничные.
Варианты сочетаний разные. Дизайнеры делают кирпичные стены, а пол и потолок из бетона или же материалы чередуются на одной поверхности стены.
С преобладанием кирпича, особенно искусственно состаренного, создаются интерьеры в стиле средневекового замка с большим камином, арками, обложенными кирпичом, каменным полом и иными характерными для стиля элементами.
Равномерно комбинируя материалы, с акцентом на бетон или кирпич, создается лофт. Например, одна стена может бетонной, а остальные – кирпичная кладка.
Бетон и сталь
Такой дуэт — дань современности. Он ассоциируется с развитием промышленности и течениями, которые зародились в этот период.
Дизайнеры создают потолок, пол, стены под бетон в интерьере с желаемой фактурой и цветом, а из металла делают, например, лестницы, перекладины, которые монтируются к потолку на манер деревянных балок или стойки, прикрепленные к стенам.
Разбавить лаконичность и строгость обстановки можно вкраплениями дерева или деревянной мебелью.
✽ ✽ ✽
Кроме вышеуказанных дуэтов, бетон в интерьере сочетается с массивным остеклением, трубами воздуховодами, как часть интерьера лофт, а также с декором из хромированного или полированного металла.
Идеи обустройства жилых помещений
Интерьер под бетон или с его вкраплениями можно сделать в любом жилом помещении. Рассмотрим их по отдельности.
Гостиная
В гостиной наиболее гармонично бетон впишется в минимализм и лофт. Также можно реализовать эклектику и даже классику.
Если в гостиной нет стен из бетона, их можно имитировать с помощью готовых панелей или фактурного бетона, который наносится на черновую отделку.
В небольшой гостиной бетонные стены целесообразно покрыть декоративной штукатуркой с фракциями цемента. Большие помещения будут выразительными, если материал будет в первозданном виде или с однородным цветным пигментом.
Кухня
Бетон в интерьере кухни может представлять собой и пол, и стены, и потолок. Чтобы помещение не сливалось, делают разные тона. Например, белый или кремовый потолок, стены цвета металлик и темный пол.
Мебель может эффектно контрастировать с отделкой и быть, например, красного или фиолетового цвета с глянцевым блеском. Впишется и мебель из бетона – столешница, обеденный стол.
Так как бетон поглощает влагу, в зоне мойки его целесообразно отделать закаленным стеклом или плиткой, близкой по цвету. Такое решение также позволяет легко удалять загрязнения с помощью моющих средств без вреда для покрытия.
Спальня
В спальне дизайнеры применяют бетон и в итоге получают уютный и располагающий к отдыху интерьер. Для этого задействуются декоративные возможности использования материала – теплые оттенки, узоры.
Помещение дополняют деревом и текстилем. На кресле и кровати небольшие подушечки, на полу ковер или шкура животного.
На стены крепят невысокие деревянные панели, а на пол укладывается доска, ламинат или паркет. Мебель преобладает деревянная.
Ванная комната
Бетон в ванной с шероховатой поверхностью будет эффектно сочетаться с глянцевым блеском сантехники. Потолок сделайте светлым, а стены на тон или два темней. Подойдет напольное покрытие в виде плитки на тон или несколько темней стен.
Если используется бело-серая цветовая гамма, сделайте яркий акцент в виде панелей на стенах, например, салатового, кораллового или бирюзового цвета.
Зону раковины и душа отделайте плиткой, гармонирующей с цветом стен или закаленным стеклом, чтобы бетон не впитывал влагу.
Заключение
Не нужно бояться задействовать бетон в интерьере квартиры. Это натуральный и приятный для глаз и на ощупь материал, который в руках дизайнера может принимать разные формы, гармонично сочетаться с другими видами отделки и вписываться в различные стили в помещении.
Как использовать бетон в интерьере > 75 идей с бетоном в интерьере квартиры
Содержание:
Откуда пошла мода на бетон в интерьере?
Бетон, как часть обстановки, начали использовать совсем недавно – в 20 веке. Мода на него появилась вместе с зарождением стиля лофт в эпоху развития промышленности. Спустя непродолжительный период времени, течение укрепило свои позиции вместе с популярностью минимализма и индастриала.
Если до этого времени материал воспринимался только, как черновая отделка, то теперь с его помощью создают дизайн, который включает в себя даже предметы интерьера из бетона – лестницы, вазы, столы, кресла.
Дизайнеры и архитекторы увидели в бетоне привлекательность, эстетику и податливость для реализации креативных идей.
Основные преимущества материала
Предлагаем ознакомиться с преимуществами в пользу бетона:
- Материал пластичный, поэтому из него можно создавать различные формы.
- Поверхность позволяет создавать текстуру, узоры и рельеф.
- В состав входят экологически чистые вещества – измельченный щебень, песок, вода, безвредные для здоровья пластификаторы.
- Под воздействием тепла в помещении и нагревающих приборов он становится теплым, а летом сохраняет приятную прохладу.
- Хорошо глушит шум.
- Стойкий к влаге, несмотря на способность ее поглощать. Даже при систематическом и обильном поглощении, свойства длительное время не будут меняться в худшую сторону.
- Газонепроницаемость.
- Ударопрочность.
- Устойчивость к перепадам температур и экстремальным температурным режимам.
- Длительный срок службы.
- Удачно сочетается со многими отделочными материалами.
- Так как материал доступный, его можно использовать на больших площадях без существенных финансовых трат.
- В результате работы дизайнера материал может выглядеть в помещении не менее привлекательно, чем мрамор или натуральный камень.
Наряду с достоинствами хотим упомянуть о недостатках.
Материал сильно впитывает влагу. Поэтому, если будет наноситься краска или штукатурка под бетон в интерьере, поверхность сперва покрывается плотным слоем грунтовки. Тогда и влага меньше впитается, и жидкий состав ляжет ровней.
Еще один нюанс – это то, что материал холодный. Поэтому, где это уместно, на бетонную мебель укладывают подушки или иной текстиль с подкладкой. Пол делают с подогревом либо стелют ковер.
Чем архитектурный бетон отличается от обычного?
Базовый состав обоих видов одинаковый. Как уже было сказано в предыдущем разделе – это щебень, песок, вода, пластификаторы.
- Чтобы получить архитектурный бетон (арт бетон), в сырье добавляют цветные пигменты для придания цвета, керамическую крошку для текстуры или цветное стекло.
- Чтобы цвет был равномерным и одинаковым, добавляют специальные выравниватели.
- Также часто включают больше пластификаторов, если из материала будут создаваться сложные формы.
Декоративный бетон в интерьере является его частью, выглядит завершено и выразительно, гармонируя с общей обстановкой.
Варианты сочетания бетона с другими материалами при обустройстве жилища
Благодаря многоликости (цветовая гамма, фактура, пластичность), дизайнеры сочетают бетон с другими материалами при обустройстве интерьера. Рассмотрим самые популярные и удачные сочетания, исходя из дизайнерской практики.
Бетон и дерево
Несмотря на то, что оба материала натуральные (по крайней мере, основа бетона), такой дуэт создает эффектный контраст – прохлада и промышленные мотивы бетона и тепло с природной красотой дерева. Исходя из этого, акцент делают на том или ином материале, учитывая свои пожелания.
Основное правило сочетания бетона и дерева в интерьере – делать определенный тип поверхности одним видом материала. Например – бетонный пол, а стены и потолок из дерева.
Если древесина будет основным материалом, помещение не будет казаться холодным. В нем можно расслабиться и насладиться комфортом.
Слегка шершавая поверхность бетона потолка и пола эффектно смотрится с гладкими деревянными стенами. Потолок делают кремового цвета или белым за счет пигментов.
Бетон и кирпич
Исходя из дизайнерского опыта, можно сказать, что кирпич и бетон в интерьере наиболее гармоничное сочетание. Их свойства похожи, а комбинации гармоничные.
Варианты сочетаний разные. Дизайнеры делают кирпичные стены, а пол и потолок из бетона или же материалы чередуются на одной поверхности стены.
С преобладанием кирпича, особенно искусственно состаренного, создаются интерьеры в стиле средневекового замка с большим камином, арками, обложенными кирпичом, каменным полом и иными характерными для стиля элементами.
Равномерно комбинируя материалы, с акцентом на бетон или кирпич, создается лофт. Например, одна стена может бетонной, а остальные – кирпичная кладка.
Бетон и сталь
Такой дуэт — дань современности. Он ассоциируется с развитием промышленности и течениями, которые зародились в этот период.
Дизайнеры создают потолок, пол, стены под бетон в интерьере с желаемой фактурой и цветом, а из металла делают, например, лестницы, перекладины, которые монтируются к потолку на манер деревянных балок или стойки, прикрепленные к стенам.
Разбавить лаконичность и строгость обстановки можно вкраплениями дерева или деревянной мебелью.
✽ ✽ ✽
Кроме вышеуказанных дуэтов, бетон в интерьере сочетается с массивным остеклением, трубами воздуховодами, как часть интерьера лофт, а также с декором из хромированного или полированного металла.
Идеи обустройства жилых помещений
Интерьер под бетон или с его вкраплениями можно сделать в любом жилом помещении. Рассмотрим их по отдельности.
Гостиная
В гостиной наиболее гармонично бетон впишется в минимализм и лофт. Также можно реализовать эклектику и даже классику.
Если в гостиной нет стен из бетона, их можно имитировать с помощью готовых панелей или фактурного бетона, который наносится на черновую отделку.
В небольшой гостиной бетонные стены целесообразно покрыть декоративной штукатуркой с фракциями цемента. Большие помещения будут выразительными, если материал будет в первозданном виде или с однородным цветным пигментом.
Кухня
Бетон в интерьере кухни может представлять собой и пол, и стены, и потолок. Чтобы помещение не сливалось, делают разные тона. Например, белый или кремовый потолок, стены цвета металлик и темный пол.
Мебель может эффектно контрастировать с отделкой и быть, например, красного или фиолетового цвета с глянцевым блеском. Впишется и мебель из бетона – столешница, обеденный стол.
Так как бетон поглощает влагу, в зоне мойки его целесообразно отделать закаленным стеклом или плиткой, близкой по цвету. Такое решение также позволяет легко удалять загрязнения с помощью моющих средств без вреда для покрытия.
Спальня
В спальне дизайнеры применяют бетон и в итоге получают уютный и располагающий к отдыху интерьер. Для этого задействуются декоративные возможности использования материала – теплые оттенки, узоры.
Помещение дополняют деревом и текстилем.
На кресле и кровати небольшие подушечки, на полу ковер или шкура животного.
На стены крепят невысокие деревянные панели, а на пол укладывается доска, ламинат или паркет. Мебель преобладает деревянная.
Ванная комната
Бетон в ванной с шероховатой поверхностью будет эффектно сочетаться с глянцевым блеском сантехники. Потолок сделайте светлым, а стены на тон или два темней. Подойдет напольное покрытие в виде плитки на тон или несколько темней стен.
Если используется бело-серая цветовая гамма, сделайте яркий акцент в виде панелей на стенах, например, салатового, кораллового или бирюзового цвета.
Зону раковины и душа отделайте плиткой, гармонирующей с цветом стен или закаленным стеклом, чтобы бетон не впитывал влагу.
Заключение
Не нужно бояться задействовать бетон в интерьере квартиры. Это натуральный и приятный для глаз и на ощупь материал, который в руках дизайнера может принимать разные формы, гармонично сочетаться с другими видами отделки и вписываться в различные стили в помещении.
Доверьтесь опыту креативного дизайнера, и бетон предстанет для вас в новом виде, заиграет разными красками и поможет создать уютную атмосферу дома.
Бетон в интерьере: притягательность промышленного шика
В 20-е годы нашего столетия бетон уже не просто материал для возведения стен, но и отличный инструмент для создания модного интерьера. Бетонная отделка станет оригинальным акцентом и практичным решением для квартир в современном стиле.
Бетон в дизайне интерьера: преимущества материала
Бетон — желанный элемент в дизайне домов и квартир. Его долго воспринимали только как черновую отделку, не несущую в себе эстетики. Теперь материал стал трендом для профессионалов и занял прочную позицию в сердцах любителей неординарности.
3 причины использовать бетонную отделку:
- Интересная фактура.
Неоднородность структуры и холодные оттенки бетона позволяют создавать уникальное оформление без внушительных материальных затрат;
- Гармоничное сочетание с другими материалами. Одновременно с такой отделкой можно использовать дерево, металл, стекло, кирпич, ткани. Привычные фактуры в новом ансамбле заиграют другими красками;
- Минимум усилий. Иногда достаточно просто избавить стены от обоев и покрыть поверхность специальным защитным составом. При использовании декоративных материалов-имитаций тоже не возникнет сложностей.
Не думайте, что дизайн из бетона — это скучно и мрачно. Да, серые стены смотрятся лаконично и строго. Однако можно подобрать аксессуары и акценты, которые оживят атмосферу и разбавят минималистичную картину.
Преимущества | Недостатки |
---|---|
Хорошая звукоизоляция | Необходимость в дополнительном утеплении |
Долговечность | Способность сильно впитывать влагу, если не покрыть поверхность грунтовкой |
Газонепроницаемость | |
Способность сохранять прохладу в жару | |
Экологичность |
С помощью бетона можно создавать невероятные текстуры в любых помещениях. А еще этот материал идеально подходит для оборудования домашней фотозоны. Чтобы делать в своей квартире стильные и оригинальные снимки, достаточно просто периодически менять декорации.
Пример бетонного интерьера квартиры
Архитектурный бетон: виды и отличия от обычного
Для декорирования стен часто используется архитектурный бетон. Материал отличается пластичностью, поэтому подходит для создания отдельных дизайнерских элементов.
Архитектурный бетон позволяет добиться идеально ровной поверхности. Он обладает минимальный гигроскопичностью, поэтому надолго сохраняет целостность. Еще одно важное свойство — устойчивость к внешним факторам. Состав не трескается, не выгорает, не истирается.
Компоненты материала:
- Вода;
- Портландцемент;
- Фракции: песок, мраморная крошка;
- Пигмент;
- Модифицирующие и армирующие присадки.
Такой бетон в интерьере квартиры смотрится как натуральный камень. Он выступает самостоятельным элементом декора и прекрасно сочетается с другими нетипичными вариантами отделки.
Еще один популярный материал — бетонные плиты. По фактуре и свойствам они ничем не отличаются от привычного оригинала. В основе конструкций — МДФ и декоративный слой из шпательной массы. Вы справитесь с укладкой таких плит, даже если раньше не имели подобного опыта. Порадует и разнообразие оттенков отделочного материала — от насыщенно-серого до белого.
Для самостоятельного декора подойдет и рулонный бетон — материал, изготовленный по типу обоев. Чтобы оформить стены, нужно укрепить полоски на поверхности с помощью клеевой массы. Такой архитектурный бетон натурально выглядит в интерьере и позволяет воплотить любые дизайнерские фантазии.
Архитектурный бетон на стенах и потолке
Архитектурный рулонный бетон на стенах и потолке
Бетон и компания: с чем лучше сочетать материал
Бетон займет достойное место в оформлении комнат, однако лучше дополнить его другими фактурными и колоритными материалами. Рассказываем о самых удачных вариантах сочетаний и показываем фото-примеры уникальных дизайнов в индустриальных стилях.
Дерево
Чтобы сделать бетонный интерьер более теплым и домашним, можно добавить декоративные элементы из дерева. Еще вариант — использовать рейки и балки для покрытия стен и потолка. Мебель тоже может сыграть роль в создании неповторимого ансамбля.
Бетон и дерево в интерьере квартиры — привычное сочетание для стилей гранж и лофт. Для удачного баланса стоит отдать предпочтение одному из материалов, а с помощью второго грамотно расставить акценты.
Сочетание бетона и дерева в дизайне
Сочетание бетона и дерева в интерьере квартиры
Кирпич
Бетон и кирпич в интерьере — еще один удачный прием для стиля лофт. Тенденция направления предполагает наличие одной кирпичной стены в комнате. Остальные поверхности можно обработать декоративным бетоном или просто снять обои. Если вы не готовы к радикальному шагу, сделайте необычное оформление пола. Серая полированная поверхность смотрится брутально и модно.
В дизайне лофт уместна белая бетонная стена. Она подчеркнет цвет кирпича и создаст неповторимую атмосферу брутальности. Не лишними будут металлические лампы, замысловатые стеллажи и полки.
Сочетание бетона и кирпича в интерьере квартиры
Сочетание бетона и кирпича в дизайне
Сталь
Отделка бетоном идеально сочетается со стальными элементами. Можно сделать стены или пол из основного материала и разбавить дизайн металлическими стойками, лестницами или потолочными перекладинами.
Холодная сдержанность бетона и стальной блеск превратят любое помещение в шедевр стиля. Если хочется цветовых акцентов, можно добавить ярких деталей в виде комнатных растений, постеров, ковриков.
Сочетание бетона и стали в дизайне
Дизайн из бетона и стали в квартире
Интерьер с бетоном для разных комнат
Нет единого рецепта удачного дизайна под бетон. Зато есть варианты оформления, которые уже опробованы и оценены профессионалами. Вы можете взять на вооружение предложенные способы декора или дополнить их авторскими нововведениями.
Гостиная
В этом помещении будет уместен пол под бетон в интерьере или стены, оформленные этим материалом. Чтобы упростить задачу, можно использовать обои, имитирующие нужную фактуру. Подойдет и штукатурка, которая тоже создаст необходимый антураж.
Цвет бетона в интерьере гостиной может быть не только серым. Белый материал станет отличным фоном, зрительно расширяющим пространство. Единственный минус светлых оттенков — маркость. Зато перед вами открывается больше возможностей для декорирования. Белый прекрасно сочетается с другими цветами и разными фактурами.
Дизайн из бетона в гостиной
Идея! Можно использовать бетон для оформления камина. Тандем живого огня и неброского холодного материала смотрится ново и необычно.
Ванная комната
Бетон в интерьере ванной может заменить привычную плитку или стать основанием для ванны или раковины. Чтобы декор смотрелся интереснее, лучше применять декоративный материал. Он устойчив к повышенной влажности и механическим повреждениям. Отличную пару бетону составят зеркала в строгих рамах, стеклянные полки, металлические шкафчики яркого цвета.
Дизайнеры не рекомендуют оклеивать стены в ванной обоями, имитирующими штукатурку. Несмотря на высокое качество современных материалов, такая отделка прослужит меньше, чем вам хотелось бы.
Дизайн из бетона в ванной
Совет! Чтобы декоративный бетон дольше сохранял свои свойства, обработайте поверхности акриловым лаком.
Кухня
Бетон можно использовать для отделки стен, потолка или пола. Поиграйте с оттенками — сочетайте серые тона с кремовыми, белыми, розоватыми.
В кухне уместен интерьер «бетон и дерево», декоративная плитка в рабочей зоне помещения. В этот ансамбль впишется барная стойка из натурального и искусственного мрамора или стеклянный обеденный стол.
Дизайн из бетона в кухне
Коридор, прихожая
Очень популярный прием оформления коридора — сочетание отделки под бетон, деревянных панелей и декоративных плинтусов. Половину стены можно выделить штукатуркой или серыми обоями желаемой фактуры, а пространство от пола до середины отделать под мрамор или древесину. Хотите еще больше разнообразия? Повесьте длинные книжные полки или легкие конструкции для размещения комнатных растений.
Дизайн из бетона в коридоре
Спальня
Спальня под бетон — относительно новый дизайнерский прием. Не стоит злоупотреблять такой отделкой. Лучше выделить одну акцентную стену или пол. Можно использовать сочетание бетона и дерева в интерьере: оформить три поверхности настенными панелями, а одну оставить необработанной. Такой декор отлично сочетается с мебелью лаконичных форм.
На бетонной стене красиво смотрится художественная роспись. Замысловатые узоры привнесут в интерьер новый смысл и сделают помещение более располагающим для отдыха. Текстиль тоже сыграет удачную роль в оформлении. Диванные подушки, оригинальные шторы, тканевые перегородки и ковры — идеальное дополнение для индустриального дизайна.
Дизайн из бетона в спальне
Идея! Еще в качестве украшения такой спальни можно применить декорации из спилов дерева, панно из тканей или фотообоев.
Как выбрать мебель под бетон в интерьере
Бетонные стены и полы отлично гармонируют с яркой мебелью в современном стиле. Лаконичные предметы нейтральных оттенков тоже достойны внимания — они не перетягивают взгляд и создают непринужденную атмосферу.
А теперь приведем примеры. Белый круглый стол Tulip готов занять свое место на кухне или в столовой. Минималистичный дизайн и приятный цвет делают модель привлекательной для ценителей простых форм.
В бетонном интерьере вполне уместна стильная кушетка Ameli. Мягкая и удобная мебель глубокого серого оттенка не будет сильно контрастировать с обстановкой, зато добавит дизайну изысканности.
Главные достоинства полукруглого дивана — насыщенный цвет и интересная форма. Такая мебель подойдет для гостиной и спальни.
Стол Tulip белый круглый
купитькупитьКушетка Ameli серая
купитькупитьДиван Rozi с подушками
В каталоге есть другие не менее оригинальные модели предметов интерьера и декора. Можно выбрать изделия в одном стиле или аккуратно совместить несколько направлений. Деликатность и неброскость бетонной отделки позволяет экспериментировать с обстановкой комнат.
Декоративные элементы из бетона
Не обязательно радикально менять интерьер — можно разместить в квартире предметы из бетона. Например, вазы, колонны, абажуры для ламп, декоративные горшки.
Интересно выглядит мебель из бетона. В некоторых дизайн-проектах присутствуют барные стойки, столы и даже стулья из этого материала. Если вы тоже решили внедрить в свой дом необычный арт-объект, позаботьтесь, чтобы он не сливался с остальной обстановкой. Вот несколько идей для воплощения фантазий.
Секреты дизайнеров: как не ошибиться с отделкой
Если хотите создать бетонный интерьер квартиры, прислушайтесь к советам опытных дизайнеров. Профессионалы знают, как правильно расставить акценты и встроить необычный материал в оформление.
Хитрости при использовании бетона:
- Тщательно подбирайте освещение. Слишком холодный оттенок света сделает помещение безликим и официальным;
- Внедряйте бетон постепенно. Если боитесь рисковать и совершать радикальные перемены в дизайне, попробуйте сначала добавить несколько деталей из понравившегося материала. Вы увидите, как бетон смотрится в квартире и поймете, нравится ли вам подобное зрелище;
- Учитывайте стиль интерьера. Например, бетонные стены и потолки будут странно смотреться в типичном классическом дизайне. Не стоит оставлять эксперименты в стороне — нужно просто изучить традиции стилей и соблюдать меру в деталях;
- Избегайте чрезмерной индустриальности. Если одновременно использовать балки, бетон и большое количество металла, помещение будет выглядеть как промышленное предприятие. Важно достичь баланса между колоритным декором и уютом.
Сомневаетесь, что бетонные стены в интерьере квартиры — ваш вариант? Предлагаем еще несколько фотографий, доказывающих, насколько интересный и притягательный декор можно сотворить из неприветливого на первый взгляд материала.
Дизайн бетонные стены в квартире
Дизайн бетонные стены в гостиной
Дизайн бетонные стены и белый потолок
Дизайн черновая отделка из декоративного бетона
Бетон и серая мебель в интерьере
Предметы и изделия из бетона для интерьера.
Применение / Интерьеры
Современные композитные материалы на основе бетона и гипса дают архитекторам и дизайнерам широчайшие возможности для создания незабываемых внутренних пространств.
Центр Г. Алиева, Баку. Z.Hadid Architects
Музей спорта Луизианы, США. Trahan architects
ЖД вокзал, Нидерланды. UNStudio
Часовня BOSJES, ЮАР. Steyn Studio
Отель The Bulgari, ОАЭ. Citterio&Viel
The Shrine Of Remembrance, Австралия. Probuild
Оперный театр в Харбине, Китай. MAD Architects
Центр Г. Алиева, Баку. Z. Hadid Architects
Арт музей в Милуоки, США. S. Calatrava
Оперный театр в Харбине, Китай.
MAD Architects
Messner Mountain Museum, Италия. Z.Hadid Architects
Музей искусств в Инь Чуане, Китай. WAA
Штаб-квартира Bee’ah, ОАЭ. Z.Hadid Architects
Galaxy Soho, Пекин. Z.Hadid Architects
Chanel Mobile Art. Z.Hadid Architects
Roca Gallery, Лондон. Z.Hadid Architects
Центр исследований, Саудовская Аравия. Z.Hadid Architects
Школа искусств в Салдусе, Латвия. MADE arhitekti
Аэропорт в Мумбаи, Индия. Duffy & Moore
Kempinski Hotel, Оман.
Театр Masrah Al Qasba, ОАЭ. Magma Architecture
Broad Museum, Лос Анджелес. Scofidio + Renfro
Общественный центр, Бельгия. C. Arroyo
Музей искусств в Инь Чуане, Китай. WAA
Ресторан STK Midtown, США. ICRAVE
Мечеть Университета Мармара, Турция. Hassa Architecture
Конгресс – центр в Астане. A. Smith
Изделия из бетона в интерьере дома — идея, которая имеет многолетнюю историю. И если вы планируете создание квартиры в стиле лофт, техно или индустриальном стиле, специалисты нашей компании создадут подходящий декор из модифицированного материала на основе бетона, получившего благодаря эстетическим качествам название «арт бетон».
Арт бетон в интерьере.
Арт бетон — пластичный материал, позволяющий создавать самые необычные формы и конструкции в интерьере, поддерживая выбранную эстетическую и дизайнерскую идею. Арт бетон в интерьере, фото изделий из которого можно увидеть на интернет-страницах известных декораторов и дизайнеров, в журналах и на нашем сайте, может быть использован как для отделки поверхностей, так и для создания отдельных предметов обстановки. Это могут быть лестницы, полки, ниши, скамьи, столы, тумбы. Благодаря этому материалу, можно оформить свой дом, как сказочную избушку или дворец. Любое помещение дома может быть отделано артбетоном. Архитектурный бетон в интерьере поддержит самую необычную идею, формируя концептуальный дизайн, античное направление, историзм, модерн, бионический стиль благодаря своей пластичности и способности приобретать разнообразные формы.
Предметы интерьера из бетона такого типа могут иметь гладкую или шероховатую поверхность, обладать текстурой и цветом любого строительного материала. При желании можно создать объекты с трещинами, царапинами и потертостями, что будет имитировать старину. Такие особенности технологии позволяют использовать артбетон при воссоздании старинных украшений интерьеров при создании, например, исторического дизайна.
Белый бетон в интерьере особенно хорошо смотрится в античном дизайне — в облицовке, декоративных элементов греческого стиля. В основе такого бетона находится белый цемент, преимущества которого заключаются в том, что его яркий оттенок не будет изменяться под воздействием солнечных лучей. Это высокопрочный и стойкий материал, использовать который можно как в сухих, так и влажных помещениях.
Особенности архитектурного бетона в интерьере.
Архитектурный бетон в интерьере — не только создает эстетику, сформированную на базе выбранного дизайна, но и облегчает задачу создания определенной декоративной концепции помещений без особого давления на пол и перекрытия. Это достигается за счет того, что технологии изготовления изделий из бетона с полимерными добавками — артбетона — позволяет получать предметы и объекты с тонкими стенками, что существенно снижает их вес. Уменьшение веса декора в интерьере избавляет хозяев от необходимости усиливать перекрытия и фундамент, ускоряет строительство и отделку.
При использовании архитектурного бетона в интерьере не надо опасаться за пожаробезопасность дома, так как это огнеупорный материал, не поддерживающий горение. Влагостойкость материала обеспечивает сохранение структуры и формы изделий на протяжении нескольких десятилетий. Полимерные составляющие арт бетона делают его более пластичным. За счет полимерных добавок увеличивается прочность на растяжение и изгиб, увеличивается износостойкость и сопротивление внешним воздействиям.
Если вы хотите заказать изделия из бетона для интерьера вашего дома, их можно подобрать по представленным на сайте каталогам или сделать индивидуальный заказ по эскизам.
Art beton — Декоративное фактурное покрытие с эффектом художественного бетона 9кг
1. Перед нанесением декоративного покрытия защитить не окрашиваемые участки монтажным скотчем и пленкой.
2. Обработайте поверхность грунтом глубоко проникновения Primer валиком и/или кистью.
3. После полного высыхания грунта нанести грунт-краску Primer di Quarzo валиком, получаемая поверхность имеет легкую шероховатость. После полного высыхания первого слоя нанесите второй слой, если это необходимо. В труднодоступных местах воспользуйтесь кистью.
4. Перед нанесением, при необходимости, материал Art Beton перемешать механическим способом. Материал готов к нанесению.
5. Нанесение материала следует начинать с верхнего левого угла, двигаясь к правому нижнему. Во избежание заметных стыков на поверхности всегда работайте по мокрому краю, оставляю по краям минимальное количество материала.
6. Для усиления декоративного эффекта в качестве финишного слоя рекомендуется использовать следующие материалы: Cera Décor, Pastello Vernici, Cera di veneziano и другие декоративные материалы Decorazza.
Важно! Материал наносить при температуре воздуха 15-25 °С и относительной влажности воздуха не более 65%. Не допускается смешивание с материалами других производителей.
Состав
Водная дисперсия акрилового полимера, минеральный наполнитель, вода.
Расход
0.7-1.2 кг/м² (около 1кг на 1м2 при толщине слоя 1мм)
Инструмент для нанеcения
Кельма венецианская, шпатель из нержавеющей стали, затирка Effetto Frame, аппликатор.
Очистка инструментов
Рабочий инструмент очистить водой сразу после завершения работы.
t° нанесения
Материал наносить при температуре воздуха 15-25 °С и относительной влажности воздуха не более 65%.
Время высыхания
Полное высыхание – не менее 24 часов при температуре окружающей среды 22°С и относительной влажности не более 65 %. Окончательную твердость и износостойкость покрытие приобретает через 28 дней. Время высыхания может меняться в зависимости от температуры и влажности окружающей среды.
Хранение
24 месяца с даты изготовления при невскрытой упаковке. Материал хранить и транспортировать при температуре от 5ºС до 25ºС.
Цвета
Опалубка, Декоративный бетон, Декоративный бетон!
Арт-бетон в интерьере с биокамином | ZeFire биокамины (kamin-v-dome.ru)
Кирпич и камень в интерьере с биокамином все чаще заменяет арт-бетон. Как выбрать модную отделку и с чем ее сочетать, чтобы зона отдыха стала уютной?
Мы нашли 18 фото с актуальным дизайном.
Арт-бетон и кирпич
В просторной каминной между бетоном, кирпичом и камнем можно не выбирать. Они хорошо сочетаются друг с другом.
Модный бетонный камин – не повод отказаться от классической кирпичной кладки. Плитка или штукатурка под микроцемент легко подружатся с каменной отделкой.Модный бетонный камин – не повод отказаться от классической кирпичной кладки. Плитка или штукатурка под микроцемент легко подружатся с каменной отделкой.
Особенно эффектно дополнит бетон очаги необычной сложной формы. Интерьер от Александры Афанасьевой украшает угловая горелка в виде буквы L.
Арт-бетон и дерево
Более уютный, но не менее современный дуэт – бетон и дерево. Сочетание удачно и для отделки ниши под биокамин, и для самой комнаты.
Бетонный очаг зрительно потеплеет, если рядом окажутся деревянные поверхности. Заменить массив могут пластины МДФ или керамогранит с древесным рисунком.Бетонный очаг зрительно потеплеет, если рядом окажутся деревянные поверхности. Заменить массив могут пластины МДФ или керамогранит с древесным рисунком.
Керамогранит «под дерево» пригодится для низких полок над открытой топкой. В отличие от МДФ и древесины, ему не страшен перегрев.
Яркие краски
«Развеселить» строгую отделку поможет теплая палитра. Для каминной зоны подойдут огненные оттенки: оранжевый и желтый, красный и розовый.
Серая бетонная стена – отличный фон и для живого пламени, и для ярких красок. Добавят уюта и цвета картины и граффити, яркие подушки и зеленые растения.
Недорого заменить граффити из дизайн-проекта можно виниловыми наклейками декоретто, а вертикальное озеленение – цветами в кашпо.
Оттенки серого
Дорогой вид неяркой каминной обеспечит разница фактур. Гладкие и шероховатые плитки одного цвета станут фоном для арт-объектов.
Однотонную зону отдыха с биокамином украсит сочетание материалов и декора. Картины заменят открытые полки и стеллажи для любимых книг и сувениров.Однотонную зону отдыха с биокамином украсит сочетание материалов и декора. Картины заменят открытые полки и стеллажи для любимых книг и сувениров.
Эффектный интерьер без статуэток поддержит необычный круглый биокамин. Пламя в нем покажется ярче, если дополнить очаг стемалитом или окрасить задник в черный цвет.
Бетон и техника
Спокойный фон стильно дополнит и встраиваемый очаг, и телевизор, и компьютер, даже если разместить все перечисленное на одной стене.
С бетонной отделкой легко сочетается и биокамин, и современная техника«Кирпичный» выступ и «дымоход» портала на фото маскируют коммуникации.С бетонной отделкой легко сочетается и биокамин, и современная техника«Кирпичный» выступ и «дымоход» портала на фото маскируют коммуникации.
Поддержат сочетание любые металлические фрагменты: от трековых светильников на потолке до тонких ножек мебели.
Бетон и кожа
Сделать бюджетную облицовку роскошной поможет кожа. Сегодня она встречается не только на диванах и креслах, но и на стенах каминной.
Бетонная ниша под биокамин станет солидной, если интерьер дополнят кожаные детали. Фото слева украшает мебель из гладкой лайки, а справа – настенная плитка из велюра.
Бетонная ниша под биокамин станет солидной, если интерьер дополнят кожаные детали. Фото слева украшает мебель из гладкой лайки, а справа – настенная плитка из велюра.
При желании отделать кожей можно и короб под очаг. Но идеи на фото более практичны: для них подойдет недорогой кожзаменитель.
Диван у камина
Кожу или текстиль для дивана подбирают в тех же оттенках, что и арт-бетон. Крупная яркая мебель в дизайн-проектах встречается редко.
Универсальный вариант для бетонной каминной – серый прямоугольный диван. Фактура обивки противоположна отделке очага: гладкий материал сочетают с рельефным.Универсальный вариант для бетонной каминной – серый прямоугольный диван. Фактура обивки противоположна отделке очага: гладкий материал сочетают с рельефным.
Зато небольшие пуфы и кресла выделяют рисунком или цветом. В интерьере на фото отдельное место отдыха поддерживает деревянные детали.
Мебель «под бетон»
Получить бетонный камин можно 4 способами: расчистить и покрыть лаком настоящую стену; оформить нишу декоративной штукатуркой или плиткой; использовать МДФ, окрашенную «под бетон».
Сделать камин «бетонным» могут не только плитка и штукатурка, но и панели МДФ. Обрамление для очага и фасад низкой тумбы на фото созданы из одного материала.
Последний вариант не дает пыли и подходит для компактных квартир.
Ниша или портал?
Сократит время на отделку и уборку «бетонный» биокамин в портале. Достаточно расположить его на гладкой стене и обыграть аксессуарами.
В продаже встречаются и отделочные материалы, и готовые каминные порталы «под бетон»Вариант от производителя не меняет вид стен и просто собирается по инструкции.В продаже встречаются и отделочные материалы, и готовые каминные порталы «под бетон»Вариант от производителя не меняет вид стен и просто собирается по инструкции.
Сочетание бетона с гладкой поверхностью удачно и для встроенного очага на небольшой площади. Добавят уюта керамические дрова для топки.
Стол-биокамин
Если времени не жаль, из бетона и топки-горелки можно сделать эксклюзивный стол-биокамин. Массивный дачный вариант собран из строительных блоков, а изящный офисный – отлит в специальной форме.
Современный стол-биокамин из бетона может украсить квартиру, офис или дачную террасу. Добавят ему огня встраиваемые топки-горелки или настольные биокамины из стекла.Современный стол-биокамин из бетона может украсить квартиру, офис или дачную террасу. Добавят ему огня встраиваемые топки-горелки или настольные биокамины из стекла.
Чтобы недорого и быстро повторить эффект на фото, просто поставим стеклянный биокамин на готовую бетонную столешницу.
Эффектный вид
Очаги из стекла и бетона работают и в помещении, и на улице: капризы погоды им не страшны. Особенно стильно смотрятся сквозные модели рядом с большими витринными окнами.
Бетонные биокамины с простой геометрией гармонично дополнят урбанистический пейзаж. Они подчеркнут эффектный вид из панорамных окон или ухоженный ландшафт.
Традиционные портьеры в ультрамодных каминных заменяют невесомые шторы-нити или рольшторы с вертикальным подъемом.
Творческий подход
Живое пламя в бетоне украсит и небольшую комнату. Основной принцип таков: чем меньше площадь, тем светлее и аккуратнее отделка. Достаточно одной стены под навесной очаг или настольный биокамин.
Компактной зоне отдыха подойдет мини-биокамин из бетона – готовый или лично созданный. Для модели без защитных стекол подберем горелку и емкость нужного размера.Компактной зоне отдыха подойдет мини-биокамин из бетона – готовый или лично созданный. Для модели без защитных стекол подберем горелку и емкость нужного размера.
Мини-горелку поместим в бетонное кашпо, засыплем песком и добавим декоративные камни. Очаг для террасы, балкона или низкого столика готов!
Другие статьи расскажут:
- о «прозрачном» бетоне и коже в интерьере каминной;
- как сделать дачный биокамин, бетонный декор и арт-бетон;
- как выбрать биокамин для встраивания и обыграть открытую топку.
Удачных вам решений и стильных интерьеров!
Арт-бетон
18 ноября 2015 г.
Бетон – материал с многовековой историей. Он был хорошо известен в Римской империи, но после ее падения вышел из употребления больше, чем на тысячу лет. Новой страницей в истории этого материала стал XX век, когда бетон начал активно использоваться в строительстве.
Возможно, именно поэтому, сегодня бетонная поверхность ассоциируется у нас с городом и сверхурбанизированной средой. В этом заключается определенная доля его очарования: индустриальный материал как бы напоминает о нашем местоположении, а его декоративные свойства связаны исключительно с технологиями его производства и эксплуатации. Бетон – это материал живой, тактильный.
Однако жить в помещениях с необработанными бетонными стенами не очень удобно: бетон пылит, отсыревает и, в общем, более уместен как строительный, а не отделочный материал.
Альтернативным решением для брутальной и «голой» бетонной стены может служить декоративное покрытие Арт-бетон творческой мастерской «Диптих»: фактурная штукатурка, воспроизводящая многочисленные оттенки серого или белого и позволяющая создавать стильные интерьеры.
Это покрытие обладает высокими звукоизоляционными характеристиками и позволяет выравнивать шероховатую поверхность, а при покрытии лаком превращается во влагостойкий материал. Арт-бетон легко моется, поэтому он подходит для любых поверхностей – стен, пола и потолка.
Удачным примером использования этого материала служит жилой и общественный интерьеры Сергея Мансурова. В проекте квартиры материал органично вписывается в концепцию минималистичного интерьера, в котором используются дерево, стекло и кожа: бетонное покрытие становится для них нейтральным фоном, который по-разному проявляет богатство своей текстуры под общим или локальным светом. При этом арт-бетон используется здесь не только как покрытие для стен и пола, но и в качестве декоративной отделки мебели.
В проекте стоматологической клиники можно заметить два варианта этого отделочного материала: тектоничный серый и матовый белый контрастируют с глянцевыми поверхностями и декоративным панно, и также используются на всех внутренних поверхностях помещения.
Арт-бетон служит нейтральным сопровождением для любых элементов интерьера, и в то же время имеет множество собственных нюансов, позволяющих использовать этот материал и для работы крупными плоскостями, и в качестве акцентного пятна.
Автор текста: Полина Патимова
Дизайн интерьера на холсте — лучшее настенное искусство для вашего дома
Если и есть что-то, что может сделать ваш дом одновременно изысканным и модным, так это настенное искусство. Тем не менее, вы не можете использовать любое настенное искусство, но искусство, которое соответствует общему дизайну и цветовой теме всех отдельных комнат, включая кухню и ванную комнату.
Кроме того, иллюстрации, а также добавить те последние штрихи, которых нам всегда не хватало. За последние пару лет работы на холсте стали довольно модными, и все больше домовладельцев вкладывают деньги в различные предметы, которые могут дополнить их дома.
Вам не нужно быть художником, чтобы купить красивые произведения искусства для дома, и мы покажем вам, как это сделать.
Выберите цветовую палитру
Это, наверное, самое сложное решение, когда дело доходит до художественного оформления. Существуют буквально сотни различных текстур и оттенков, из которых вы можете выбирать. Но если в вашем доме преобладают темные цвета, то более светлые художественные работы могут расширить пространство и улучшить настроение.
С другой стороны, если ваши стены окрашены в более светлые тона, и вы, как правило, выбираете мебель землистых оттенков, то более темные произведения искусства могут создать красивый контраст.
Кроме того, хорошее настенное искусство создает фокус, необходимый в любой комнате. Например, вы можете выбрать разные типы картин для украшения стен гостиной. Они сразу привлекут внимание человека.
Однако, если вам больше нравится бетонный дизайн, вы можете выбрать настенную мозаику. Вместо традиционных декоративных элементов в центре или в углах комнаты мозаика на стенах станет ярким акцентом.
Настенное искусство
Настенное полотно создает ощущение глубины и текстуры, и не все предметы декора или настенные рисунки разные.Хотя вы часто найдете много двухмерных картин, это не причина, по которой вам не следует выбирать разные размеры, формы, материалы и размеры.
Таким образом, вы можете найти идеальную деталь для вашего дома, которая прекрасно впишется в ваши стены и интерьер. Однако, как только вы выберете лучшую картину, не останавливайтесь на достигнутом, потому что ваши возможности безграничны. Вы должны изучить другие декоративные элементы, такие как теневые ящики, металлические конструкции и другие, чтобы добавить немного глубины вашему дому.
Если вы миллениал, то вам нужен современный и современный дизайн. В этом случае рассмотрите возможность добавления медиа-инсталляции пропорционального размера в свои комнаты, которая также может включать в себя цифровое искусство.
Выберите искусство в соответствии с вашими потребностями
Настенное искусство может быть дорогим, но обычно это зависит от личного выбора и от того, хотите ли вы вложить деньги в ценный предмет вместо среднего. Однако имейте в виду, что вы покупаете искусство для себя, а не для других.
Художественный бетон, ООО
Креативные бетонные решения
Artistic Concrete, LLC — это семейный бизнес, построенный на упорном труде, качестве, опыте и изучении всех новых технологий, которые ежедневно внедряются в отрасль. Бетонная промышленность сегодня не имеет ограничений или границ и имеет будущее внутри и снаружи каждого бизнеса и дома.
Специализируясь на индивидуальном декоративном бетоне, мы предлагаем все, от цветной штампованной бетонной отделки до кислотных и окрашенных красок, для внутренних и наружных работ для жилых и коммерческих помещений.
Римский сланцевый штампованный бетон на подъездной дорожке к поместью с 920 границами дыма и серыми акцентами грозовых облаков.
Римский сланцевый штампованный бетон на подъездной дорожке к поместью с 920 границами дыма и серыми акцентами грозовых облаков.
Новый дом мечты на острове Оркас, штат Вашингтон.
Завершение земляных работ, засыпка и уплотнение для цветного бетонного настила бассейна с текстурой римского сланца с акцентными пятнами в новом доме с видом на озеро Челан.
Цельный цветной бетон заливается для подъездной дороги из римского сланца площадью 9500 квадратных футов с открытыми границами из заполнителя.
Новая конструкция лучистого теплого пола с полированным бетонным полом.
Полная реконструкция бассейна в Северном Сиэтле, завершенный этап.
Приподнятая бетонная палуба второго этажа в Эверетте.
Патио из штампованного бетона, окрашенного под орех.
Бескомпромиссное качество
Наше внимание к деталям, заложенное в наших индивидуальных проектах и конструкциях, проявляется в каждой работе с высочайшим качеством и профессионализмом, который мы можем предложить нашим клиентам, что сделало нас лидером в индустрии декоративного бетона.
Наше быстрое и своевременное обслуживание, подкрепленное самоотверженностью и трудовой этикой, является одним из лучших на Тихоокеанском Северо-Западе.
обслуживаемых района
Artistic Concrete, LLC предоставляет услуги по всему северо-западу Вашингтона, включая, помимо прочего, следующие районы: Маунт-Вернон, Конвей, остров Камано, Стэнвуд, Арлингтон, Мэрисвилл, Эверетт, Снохомиш, Мукилтео, Лэнгли, Оук-Харбор, Анакортес, Биг-Лейк, Берлингтон, Седро-Вулли, Беллингем, Линнвуд, Ботелл, острова Сан-Хуан, Сиэтл, Медина, Клайд-Хилл, Редмонд, Белвью, Рентон, Иссакуа, Челан и Омак.
Использование бетона в дизайне интерьера – Современный дизайн – Perfect Concrete Care
Превратите свой домашний декор в произведение искусства с помощью бетона
Легко пойти и купить украшения для дома, созданные кем-то другим. Это также дорого, независимо от того, на чем вы остановитесь. Одним из новых способов украшения дома в наше время является использование бетона. Когда вы впервые думаете о бетоне, вы, скорее всего, представляете себе пол или плиту твердой поверхности плоского тускло-серого цвета.В современном домашнем декоре все больше людей предпочитают использовать бетон по разным причинам. Как бы вы вписали этот тип декора в свой дом? Вот несколько предложений:
На кухне
Поскольку за бетоном легче ухаживать, его размещение на кухне — отличный способ модернизировать общий внешний вид и атмосферу дома. Столешницы из бетона не только будут стационарными и прослужат очень долго, но и позволят изменить цвет и тему вашей кухни в любое время. Переходите от красного к белому синему или зеленому. Любой оттенок легко изменить, когда вы используете бетон на столешнице. Если у вас есть камин на кухне или вы хотите добавить камин, вам стоит подумать о бетонном камине. Он не только прост в дизайне, но и предоставляет вам множество различных вариантов, когда дело доходит до добавления вашего личного прикосновения к законченному виду. Бетон можно окрашивать, герметизировать и полировать, чтобы создать внешний вид дома.
Добавление текстуры в комнату начинается с бетона
Бетон в целом имеет много текстур, поэтому легко проявить творческий подход и сформировать текстурный узор, который понравится вашему общему виду и ощущению в этой комнате.Вы можете сказать, что поверхность сделана из бетона, когда вы проводите по ней рукой. Теперь вы можете заказать специальные инструменты, которые помогут вам создать узор в бетоне. Эти инструменты называются бетонными штампами, и они бывают самых разных форм и размеров. Штампы просты в использовании, и вы можете создать рисунок на полу, стене или столешнице.
Бетон — новый фокус в любой комнате
В каждой комнате вашего дома должен быть центр внимания. Поскольку бетон тяжелый, он имеет тенденцию становиться фокусом комнаты.Для домовладельцев, желающих попробовать смелый вид, бетон является идеальной отправной точкой, поскольку он наверняка привлечет к нему внимание, когда кто-то войдет в комнату. Попробуйте создать кофейный столик или остров на кухне из бетона. Когда вы войдете в свою комнату, это обязательно будет предмет, о котором все захотят поговорить.
Бетонный пол
Этажи могут показаться не такими важными, но они есть. Дома, которые не уделяют особого внимания внешнему виду напольного покрытия, в конце концов привлекут к нему больше внимания.Существует эффективный способ превратить пол в совершенно новый дизайн, и это не требует больших усилий с вашей стороны; просто покрасить. Выбранный вами цвет может объединить всю креативность, которую вы хотите воплотить в своей комнате. Это может придать комнате ощущение расслабленности, счастья или просто создать обычную комнату с цветным полом. То, как вы украсите эту комнату, будет главной задачей, чтобы собрать все воедино. Покраска бетона позволяет вам привнести частичку себя в декор и продемонстрировать свой стиль.
Бетонные стены
Когда вы входите в комнату, вы хотите, чтобы стены совпадали с полом, чтобы все было однородным. Если у вас слишком много декора на стенах, это сделает комнату более тесной. Недостаток на стенах вместо этого придаст комнате ощущение пустоты. Есть способ найти баланс. Использование бетона на стенах даст вам свободу для создания уникального вида и позволит вам добавить текстуру, а также цвет к тому, что обычно было бы тускло-белой стеной.Поскольку бетоном можно манипулировать, чтобы улучшить ваше представление о декоре, вы можете создать комнату, которая понравится вам и всем, кто когда-либо входит. Вы также можете изменить цвет стены в любое время с помощью бетона на стене.
Акцент в декоре с помощью бетона
На кухне вы можете добавить фартук из бетона, чтобы создать желаемый вид и ощущение. Обратный брызг может спасти много жира и масел, проникающих на стену и не отрывающихся от нее. После того, как бетон застынет, вы можете обработать его глянцем, который защитит его от жира и брызг масла, что позволит вам легко вытереть его, когда вы закончите.
Лампы с бетонным основанием — еще один способ разнообразить интерьер. Лампы с бетонным основанием можно купить или сделать из подходящей формы.
В ванной можно сделать гладкую столешницу из бетона и покрыть ее краской и герметиком, чтобы она не впитывала брызги воды. Раковина из бетона придаст вашей ванной комнате тот внешний вид, который вы хотели бы видеть. Вы также можете создать бетонную ванну и использовать специальные методы, такие как шлифовка и герметизация или нанесение крема на бетон, чтобы придать ему красивую гладкую поверхность.
Важно поговорить с конкретным профессионалом, прежде чем приступать к какой-либо конкретной задаче, особенно если вы не привыкли с ней работать. Помните, что вы можете создать шедевр, основываясь на том, что вам нравится и что вас привлекает в комнате. Когда вы чувствуете себя комфортно в комнате, так же будут чувствовать себя и ваши гости.
художников по бетону и их ремесло| Журнал «Бетонное строительство»
Мой энтузиазм по поводу мероприятия «Мастерство в бетоне» в «Мире бетона» (WOC) растет с каждым годом.Ясно, что другие согласны со мной, поскольку более 14 000 человек посетили демонстрацию под открытым небом в этом году (2005). Я присоединился к толпе, собравшейся вокруг художников, чтобы понаблюдать или узнать об использовании инструмента. Многие из нас задавали наводящие вопросы и поднимали сложные проблемы. Было так много людей, осматривающих выставку столешницы Бадди Роудса, что было невозможно сфотографировать. Боб Харрис постоянно объяснял различным группам различные техники окрашивания. Вместе мы являемся свидетелями появления бетона как материала свободной формы, предлагающего возможности для творчества, которые в значительной степени не были исследованы.Ежегодное мероприятие Artistry in Concrete является важным шагом в документировании этого необычного движения.
Начиная с 2003 г. и повторяя это в 2004 и 2005 гг., двенадцать подрядчиков каждый год представляли технологии для бетона с использованием морилки, цветных отвердителей, шлифовальных станков и трафаретов.Они показывали специальные, иногда вновь изобретенные инструменты. Интервьюирование избранных художников выявило много общего, которым я хотел бы поделиться. Я узнал, что художники по бетону представляют самые разные таланты. Некоторые творчески самовыражаются, изобретая новый инструмент или систему трафаретов, некоторые изобретают новые конструкции бетонных смесей, а третьи подходят к своей работе как мультимедийные художники. Они приносят множество красителей, объекты для встраивания в свежий бетон или разрабатывают процессы наслоения для получения нужного визуального эффекта. Все они приносят любовь к бетону и дух приключений.
Общение между ремесленниками и посетителями является основным преимуществом демонстрационной версии Artistry. Художники-демонстраторы – учителя. Их вдохновение заразно, а их практические знания полезны для всех нас.Поскольку работа продолжалась в течение нескольких дней, многие участники вернулись, чтобы посмотреть и увидеть результаты. Некоторые, например Дуг Баннистер из магазина Stamp Store в Оклахома-Сити, давний сторонник этого мероприятия, встраивали кусочки стекла в влажный бетон, который через несколько дней отполировали. Джо Насвик, организатор демонстрации, был фасилитатором и источником информации для постоянно меняющейся аудитории. Я слышал, как несколько артистов говорили, что то, чему они научились друг у друга, было дополнительным бонусом. Возникли новые дружеские отношения, и это взаимное опыление будет способствовать умножению творчества.
Во время этих интервью несколько конкретных художников сказали мне: «Мне быстро становится скучно». Эта скука лежит в основе их стремления творчески подходить к своей работе. Устав от того, что есть под рукой, они ищут новые решения. Некоторые из них обладают художественным талантом и с радостью рассматривают бетон как белый холст для своего искусства.С другой стороны — изобретатели инструментов и производители трафаретов. Они говорят: «Каждый может стать художником с моими продуктами». Индивидуальная обработка каждого художника создает единственные в своем роде произведения искусства для потребителя.
По всей стране я слышу о людях, которые удивляются искусным возможностям декоративного бетона. А те, кто предлагает обучение, удивляются людям, которые проходят их обучение — пилотам самолетов, стоматологам, домовладельцам со специальными проектами, пенсионерам и школьным учителям, которые хотят освоить новую профессию, — даже бетонным подрядчикам.С ростом общественного энтузиазма подрядчики по декоративным работам продолжают вводить новшества. Перелистните страницы и найдите десять художников прошлых лет, чтобы узнать об их уникальном творчестве.
Антонио Эренцвейг
Джордж Пфертнер Эренцвейг добавляет последние штрихи к своей демонстрационной работе на Artistry in Concrete 2004. Вспоминая свое знакомство с химическим окрашиванием, Антонио Эренцвейг говорит: «В то время я не осознавал, что буду использовать его в качестве художественного средства, используя бетон как холст.Он был удивлен, увидев различные реакции, которые вызывало химическое окрашивание. Вскоре после этого житель города Леон, Мексика, разработал уникальный способ окрашивания, используя растворяющий акриловый герметик в качестве резистивного материала и добавляя слои химического красителя. Теперь он окрашивает не только бетон, но и мрамор, создавая красивые полы, гобелены, плитку и мозаичные фрески.
Эренцвейг находится под влиянием пустынного места под названием «Зона дель Силенсио». Его привлекли естественные цвета местности и распространенные окаменелости.Позже, живя в прибрежном городе, он увлекся морской жизнью и движением воды. Эти две темы — окаменелости и движение воды — стали его художественным языком. А бетон как среда открыл новые возможности.
Создание абстрактного рисунка на бетоне происходит благодаря творческому использованию герметика в качестве резиста и слоев химической окраски. Он может висеть в галерее или стать произведением искусства для дома. Врезка: деталь окаменелости стрекозы указывает на мастерство, возможное с кистью, герметиком и химическим красителем.Камнеподобная природа бетона несет в себе послание о древности окаменелостей. Один из способов работы Ehrenzweig — начать с плиты, покрытой белым цементным верхним слоем. Это служит его холстом. Работая над трехфутовой квадратной панелью, он начинает с краев с довольно концентрированной химической краской охры и движется к центру, постепенно разбавляя смесь. Он говорит, что техника похожа на акварельную живопись. Когда плита высохнет, он берет кисть с герметиком и, начиная с внешних краев, наносит герметик по направлению к центру, создавая узор.После высыхания в течение примерно 12 часов капли герметика образуют резист. Затем он использует разбавленную домашнюю форму соляной кислоты, чтобы разъедать герметик или сопротивляться, создавая очень тонкий рельеф на охристом слое, оставляя при этом белый центр. Он смывается через 15 минут. Затем процесс начинается снова, на этот раз с использованием темно-коричневого пятна. Он наносит еще несколько брызг герметика, позволяя ему высохнуть, а затем еще раз промывает соляной кислотой. Таким образом он проходит по плите несколько раз — сначала охрой, затем коричневой, темно-коричневой и, наконец, сине-зеленой морилкой.
Последний слой начинается в центре с большей концентрацией кислоты в белой области и становится светлее к краям. Предыдущие слои просвечивают, а при работе запечатываются. слои кажутся полупрозрачными. «Самым важным моментом является тонкий рельеф, достигнутый с помощью слоев кислотного травления.
Эренцвейг говорит, что в Мексике сильны традиции плитки или мрамора. Люди думают о бетоне в основном для строительства и машиностроения. Принятие художественных конкретных трактовок требует убеждения и изменения отношения.Сохраняя эту традицию, Эренцвейг, возглавляющий подразделение Rotec Art в Леоне, продвигает бетонную плитку с тонкой тонировкой. Недавно он завершил фреску из 16 квадратов размером 1 фут и закончил бетонные плитки размером 6×6 дюймов для столешницы. Он использовал герметик в качестве резиста, чтобы нарисовать окаменелости и рыбных существ, а затем наложил окрашенные слои, раскрывающие форму. Эренцвейг как художник продолжает искать свежие идеи и новые материалы. Он находит неотразимыми возможности работы с бетоном.
Кэролайн Брааксма
Джо Насвик Каролин Брааксма и Том Граф представляют уникальную бетонную поверхность на выставке Artistry in Concrete 2003. Путешественник, едущий по межштатной автомагистрали 25 в Денвере, окружен окружающей средой недавнего прошлого Колорадо — местными травами, местными птицами и вигвамами коренных американцев, представленными в сборных прочных стенах и подпорных стенах. Работа выполнена Кэролин Брааксма, Braaksma Design, художником по бетону из Денвера. Ее опыт, который включает в себя изобразительное искусство, сертификат профессионального сварщика и десять лет строительных работ, объединяется в проектировании сборных железобетонных изделий. Работая слесарем, Брааксма впервые увидел стеклопластиковые формы, состоящие из двух частей, используемые для изготовления бетонных колонн с мелкой поверхностью.Затем она увидела деревянную текстуру, которая осталась на бетонных поверхностях после того, как деревянные формы были сняты. «Лампочка зажглась, когда я увидела возможности бетона как искусства», — говорит она. Брааксма начал заниматься скульптурой — бетонными скамьями и стульями, которые продавались в галереях, — и искал возможности для публичного искусства.
«Преимущество паблик-арта по сравнению с искусством в галереях заключается в том, что вы уже идентифицировали клиента», — говорит Брааксма. Для паблик-арта «клиентом» обычно является проект, финансируемый государством, который выделяет определенную сумму денег для включения произведений искусства. Это может быть общественное здание, аэропорт или шоссе. Художественное содержание часто определяется слабо, что позволяет художникам предлагать конкретные работы.Брааксма узнала об этих возможностях во время посещения конференции по искусству, архитектуре и инженерии, где она услышала, как два известных художника говорили о представлении небольшого рисунка и победе в этой работе. Брааксма говорит: «Иногда это все еще работает, но обычно присуждение контракта основано на вашей прошлой работе или вашей новой идее».
Паблик-арт Braaksma включает полы из терраццо в вестибюлях аэропортов и университетских зданиях, а также отделку подпорных стен и звуковых стен вдоль основных автомагистралей. Ее свежие идеи основаны на природе и местной истории и привязаны к конкретному месту.Денвер, бетонные звуковые стены и подпорная стена вдоль I-25 были собраны из сборных элементов с изображениями, взятыми из местного сельского хозяйства и культуры коренных американцев. В Скоттсдейле, штат Аризона, вдоль автострады Пима стены коридора Брааксмы украшены огромными ящерицами и текстурой кожи ящерицы. На других поверхностях есть вертикальная рустовка, имитирующая внешние ребра местного кактуса Сагуаро. Двадцатифутовые ящерицы, сформировавшиеся в своей невзрачной поверхности, карабкаются по опорам мостов. Первоначально работа была выполнена в стандартном сером бетонном цвете, выбранном Брааксмой в качестве среды.Но, поскольку химическое окрашивание обязательно в соответствии с государственными спецификациями, Брааксма дополнил стены палитрой цветов пустыни, таких как пыльно-розовый, лавандовый и зеленый — шалфейно-зеленый для ящериц. Использование природы в качестве эталона с некоторой абстракцией — фирменный стиль Брааксмы, который люди узнали.
Брааксма продемонстрировала свой уникальный процесс на выставке Artistry in Concrete 2003.Плоскому мрамору и алюминиевой заготовке с помощью гидроабразивной резки были приданы абстрактные формы и морские существа, встроенные в поверхность свежей бетонной плиты. Затем Том Граф, Graf Architectural Concrete, Хадсон, Висконсин, загрунтовал бетонную плиту, чтобы обнажить встроенные детали. Он использовал алмазный полировальный станок с планетарной головкой, равномерно выровняв поверхность, и отполировал плиту до блеска с зернистостью 3000. Сглаживание поверхности увеличило прозрачность и глубину и дало ощущение того, что вы смотрите в воду.Эти двое снова объединяются для проекта в новом здании науки, инженерии и биотехнологии Техасского университета в Сан-Антонио. Брааксма обратился за вдохновением к книгам по биологии и науке, выбрав форму раковины наутилуса для общей конфигурации пола и «окаменелости» из латуни и алюминия для стеновых панелей и полированного бетонного пола.
Зарабатывание на жизнь паблик-артом требует длительного времени на подготовку, свежих идей, гибкости и упорства в поиске, преследовании и заключении контрактов.Через двенадцать лет после того, как она начала свою работу на арене паблик-арта, работы Брааксмы известны на национальном уровне; фотографии ее проектов находятся в банках слайдов и в онлайн-реестрах. В то время как комитеты субъективно оценивают каждое представление, а политика и финансы часто искажают результаты, Брааксма настроен оптимистично в отношении паблик-арта. Она говорит: «Сейчас хорошее время для бетона».
Ли Гэмбл
Ли Гэмбл объединяет новые технологии и старинный дизайн, когда создает и устанавливает шаблоны трафаретов.Она копается в книгах по текстилю и путешествует по Европе, чтобы сфотографировать исторические элементы дизайна, такие как витражи, старые двери, железные ворота или даже дверные ручки, которые стали источником вдохновения для ее уникальных образов. Ее дизайны трафаретов для полов, стен и потолков в настоящее время производятся компанией Modello Designs, Нэшнл Сити, Калифорния, в которой Гэмбл сотрудничает с Мелани Роялс, признанным мастером трафаретов. Компания Gamble’s Creative Surfaces and Designs, Стимбоут-Спрингс, штат Колорадо, занимается ее подрядными работами.
Гэмбл говорит, что трафареты (Modellos) подходят для криволинейных, сложных и органических форм, и они обеспечивают большую гибкость, чем шлифовка дизайна. Она продемонстрировала эту сложность на выставке Artistry in Concrete 2005, установив образец трафарета размером 10×10 футов, основанный на рисунках из книг по выкройкам японских кимоно. Она начала с распила криволинейных участков, чтобы определить области узора, а затем использовала пятна красителей в качестве основных цветов. Плитке дали высохнуть в течение ночи. На следующий день ее команда разместила первый трафарет с липкой основой и цветной слой.Затем ее команда нанесла шпаклевку на плиту поверх трафарета. Команда усилила или изменила дизайн с помощью перекрывающихся трафаретов и повторного нанесения полупрозрачного красителя. Гель для травления использовался для въедания бетона. Материалы, используемые для окраски рисунков, включали химические красители, красители на основе растворителей и воды, накладной материал и гель для травления. В каждой секции был свой геометрический, изогнутый или цветочный узор, созданный с помощью Modellos.Последним этапом был тонирующий слой красителя на водной основе с желто-коричневым оттенком, который выравнивал тона и усиливал цвет, объединяя участки.
Будь то коммерческое или жилое помещение, говорит Гэмбл, всегда есть ключ к индивидуальному применению — назначение помещения, архитектура, ткань или даже вид. Обладая ученой степенью в области истории и текстильного дизайна, а также опытом работы дизайнером интерьеров, ее работа не только креативна, но и продумана до мелочей. Гэмбл регулярно рисует или фотографирует область и использует изображения для наложения дизайна, показывая клиенту, как выглядит установленный шаблон. Чтобы проиллюстрировать цвет, она использует накладной материал на Hardiboard и наносит морилки и/или красители перед началом работы. Когда есть согласие, для Modello подготавливается существующий пол или новый бетон. Она считает, что ее эксперименты с цветными и металлизированными красками и гелями являются связующими средами, которые создают цветовые эффекты, невозможные ни в одной отдельной системе. Гэмбл наслаждается процессом окрашивания, часто используя от трех до четырех разных красителей. Когда она использует трафареты с липкой основой, сложные линии рисунков остаются четкими. Акриловый герметик завершает работу.
Продолжая экспериментировать, Gamble и Royals планируют включить «дизайнерские пакеты» для полов, новые системы накладок и непрерывную разработку узоров на основе мотивов старого мира.У этого креативного дизайнера есть еще идеи. Она говорит: «Я нахожу то, что работает — никаких правил!»
Десять жилых комнат из бетона с декоративными текстурами
Для нашего последнего лукбука мы выбрали десять жилых комнат из архива Dezeen, в которых бетон используется в качестве основного элемента дизайна.
, который обычно используется в качестве структурного элемента в зданиях, а не для дизайна интерьера, использовался во всех этих помещениях для создания жилых комнат с интересными текстурами.
В этих проектах прочный материал используется по-разному — для стен и встроенных решений для хранения, а также для разделения пространства.
Это последний обзор в нашей серии лукбуков Dezeen, которые служат визуальным источником вдохновения для дизайнеров и энтузиастов дизайна. Предыдущие лукбуки включают интерьеры Japandi, дома, наполненные искусством, и деревенские интерьеры.
Casa Castaños, Аргентина, Мария Белен Гарсия Боттаццини и Екатерина Кюнцель
Этот дом из стекла и бетона в Аргентине был построен архитекторами Марией Белен Гарсия Боттаццини и Екатериной Кюнцель.
Жилое помещение имеет ломаную планировку, разделенную дощатым бетонным дымоходом, который частично отделяет жилую зону от обеденной.
Линейная бетонная поверхность простирается от нижней части дымохода, образуя полку для телевизора.
Узнайте больше о Casa Castaños ›
Дом Педро Рейеса, Мексика, Педро Рейес и Карла Фернандес
Построенный с использованием бетона в качестве основного материала, этот дом в Мексике черпает вдохновение в брутализме, чтобы использовать материал во множестве различных грубостей.
В гостиной двойной высоты большой бетонный книжный шкаф-лестница растягивает пространство по высоте. Парящие консольные ступени ведут к приподнятой галерее, которая выходит на жилое пространство и обеспечивает доступ к книгам на верхних полках.
Узнайте больше о доме Педро Рейеса ›
Лесной дом, Эквадор, автор Jarrín
Открытый бетон, сталь и кирпич покрывают интерьер этого дома в Эквадоре архитектурной студией Jarrín.
Бетонный потолок с рельефным оттиском был спроектирован как центральная часть пространства, с большими колоннами, простирающимися от потолка до пола из темного дерева.
Наружные стены дома были оставлены незавершенными и с открытым бетоном, чтобы придать пространству индустриальную эстетику.
Узнайте больше о A Forest House ›
Courtyard House, США, No Architecture
Бетон покрывает стены и полы интерьера этого дома в Орегоне от No Architecture.Он может похвастаться минимальной палитрой материалов, подчеркнутой скудной мебелью и декоративными коврами.
Стены дома разбиты окнами фонаря с деревянными рамами, которые шатаются и образуют ступенчатый рисунок в пространстве.
Узнайте больше о Courtyard House ›
UF Haus, Германия, SoHo Architektur
Для UF Haus, что является аббревиатурой от «незавершенного», SoHo Architektur использовала материалы, которые можно было оставить в необработанном и незавершенном состоянии.
Основная жилая площадь расположена в задней части дома и образует ядро здания. Он был спрятан под двухуровневым пространством, над которым просматривается дорожка, ведущая к спальням.
Светло-серый бетон покрывает стены помещения, в котором также есть длинная бетонная скамья, закрепленная вдоль стены.
Узнайте больше о UF Haus ›
Дом для отпуска, Исландия, Глама Ким
Расположенный на побережье Исландии, этот дом для отпуска имеет жилую планировку открытой планировки и отличается палитрой материалов, состоящей из бетона, кедра и стекла.
Жилое пространство расположено в центре дома и обрамлено большим бетонным пространством, которое отделяет спальные зоны от общих помещений и служит дровяным камином.
Бетонный объем окрашен в темно-серый цвет, который контрастирует со светлыми стенами и потолками, обшитыми кедром, в остальной части дома.
Узнайте больше о доме отдыха ›
Casa Estudio, Мексика, Мануэль Сервантес
Этот пятиэтажный дом в Мексике, построенный на покатом склоне холма, состоит из нескольких расположенных в шахматном порядке помещений, к которым можно добраться по ступеням и лестницам.
Его жилое пространство отмечено большой бетонной стеной из досок, которая осталась открытой и проходит через весь дом, чтобы объединить пространства. Каменные ступени были расположены вдоль стены и вели вниз к темным этажам из лавового камня.
Мебель в комнате расположена низко к полу и имеет простой модульный вид.
Узнайте больше о Casa Estudio ›
Casa Meco, Португалия, Atelier Rua
Большая общая зона образует основное жилое пространство дома Casa Meco, расположенного в небольшой деревне Лиссабона в Португалии.
Потолок с разметкой доски проходит через общее жилое пространство и спускается вниз, образуя бетонную отделку. Гладкий бетон был использован на всех этажах и служит нейтральным фоном для элегантной мебели.
Узнайте больше о Casa Meco ›
Резиденция в Като Кифисия, Греция, Tense Architecture Network
Жилое пространство в этом греческом доме имеет утопленный дизайн, отмеченный серыми базальтовыми булыжниками, покрывающими пол жилой зоны.
Бетонные колонны окружают жилое пространство и обрамляют большие застекленные окна от пола до потолка, выходящие на окружающий сад.
Узнайте больше о Kato Kifissia ›
Чайный домик, Китай, Archi-Union
Скрученные железобетонные стены окружают жилое пространство библиотеки и студии Archi-Union.
Искривленные бетонные стены частично скрывают комнату и создают ощущение пещеры. Окна от пола до потолка в передней части помещения ведут на террасу и выходят на сады, окружающие участок и строение.
Узнать больше о Чайном домике ›
Это последний из нашей серии лукбуков, в которых собрано визуальное вдохновение из архива изображений Dezeen. Для большего вдохновения смотрите предыдущие лукбуки, демонстрирующие плитку в средиземноморском стиле, U-образные кухни и интерьеры ломаной планировки.
Социологическое измерение бетонных интерьеров 1960-х годов
Брутализм стал ассоциироваться с рядом определений и нагружен множеством разнообразных коннотаций применительно к архитектуре. Трудность в изложении связного повествования о движении и его развитии двояка. Во-первых, значение брутализма стало восприниматься как должное как формальный стиль в архитектуре послевоенных институциональных зданий. В то же время слова «брутализм» и «бруталист» использовались для целого ряда разнообразных архитектур, каждая из которых опиралась на разные подходы как к форме, так и к этике, и с разным географическим отображением. Во-вторых, брутализм связан с «новым брутализмом», школой послевоенной британской архитектуры, которая характеризуется «недостаточным дизайном» и обычно ассоциируется с архитекторами Элисон и Питером Смитсонами.Здесь теоретическая работа по брутализму проистекает из основополагающей работы Рейнера Бэнхэма, который предложил первую впечатляюще всеобъемлющую, хотя и географически и исторически ограниченную, оценку брутализма в контексте своего обсуждения движения «Новый брутализм», и чей критический анализ продолжает оставаться важной отправной точкой для любой работы по брутализму сегодня (см.
Reyner Banham, The New Brutalism: Ethic or Aesthetic? ; London: Architectural Press, 1966).
Брутализм и бетонный дом
В 1960-х годах функциональное, абстрактное и жесткое здание прошлого было уравновешено более скульптурной чувственностью в строительстве из бетона.Пол Рудольф (2008 г.) отметил в интервью 1969 г.:
.Из Баухауза и так называемого «Интернационального стиля» пришла определенная косность мышления, которая была настолько бесплодной, что почти ничего не оставила нам. Он разрушил все, и этого недостаточно. Медленно, но верно понятия расширяются. (Рудольф, стр.105)
Новый брутализм был частью этого концептуального расширения, особенно в той мере, в какой он пытался справиться с проблемами, вызванными быстро меняющимися жилищными потребностями людей 20-го века.Города стали больше, плотнее, быстрее и шумнее, а это означало, что дома все чаще стали восприниматься как структуры, обеспечивающие защиту от внешнего мира. Идея нового брутализма была выражена английскими архитекторами Элисон и Питером Смитсонами:
Можно сказать, что нам всегда нужна защита — защита, разная для каждого племени в любое время. В настоящее время в Западной Европе существует острая потребность в защите от перенасыщения шумом, движением, вещами… нам нужно защищать нашу территорию более срочно и совсем по-другому, чем мог себе представить Мис в 30-е годы» (Смитсон и Смитсон, 1994: 47). .
Бетонная архитектура 1960-х годов обычно ассоциируется с общественными зданиями в Европе, Великобритании и США. Это оставляет целые группы значительных частных домов более или менее неизученными историками архитектуры. Примеры конкретных частных жилищ заслуживают изучения, потому что они исследуют концептуальные и формальные вопросы, являющиеся неотъемлемой частью представлений 20-го века о домашней жизни. Преобладающее внимание к общественным зданиям в 1960-х годах отмечает Элейн Харвуд в главе о частных домах в своей книге о послевоенной архитектуре 1945–1975 гг. Английская архитектура: Космос, надежда и брутализм:
В эпоху общественных работ легко упустить из виду строительство частных домов.Тем не менее, несмотря на то, что он затмевается растущим масштабом, диапазоном и престижем других заказов, дом оставался идеальным средством для экспериментов с новыми идеями и множества небольших практик, специализирующихся в этом жанре. (Харвуд, 2016: 117)
Хотя основное внимание уделялось государственному жилью, она подчеркивает, что «в послевоенные годы появилась возможность спроектировать дом в любом стиле из любого материала» (там же). Эти материальные возможности позволили архитекторам больше, чем когда-либо прежде, экспериментировать в отношении внешнего и внутреннего строения здания.
Одновременно в отечественной архитектуре конца 50-х, 60-х, 70-х годов возникло использование мотива бункера. Эти дома объединили формальные черты прототипа бункера со стилями дизайна потребительской культуры, основанной на жестком индивидуализме (о форме бункера см. ниже абзац «Дом — это бункер»). Это было достигнуто, например, тем, что с одной стороны он был закрыт для общественной улицы, а с другой — полностью открыт и прозрачен для природы. Хотя архитектура Джулиана Лампенса напрямую не связана с брутализмом, она представляет собой важный вариант этого стиля: материально в его использовании необработанного бетона и формально в его намеках на бункерную типологию.Некоторое время он экспериментировал с необработанным бетоном, чтобы сформировать свой стиль бункерообразных экстерьеров в сочетании с открытыми видами и скульптурными мотивами. Прозрачную крайность можно увидеть в его доме Ванденхаут, а тенденция к закрытости ярко проявляется в его доме Ван Вассенхове.
Возвращаясь к центральному вопросу этого эссе, возникает вопрос: во-первых, как концепции брутализма применялись к этим конкретным частным домам? А во-вторых: каково было на самом деле жить в одном из них?
Первый вопрос возникает потому, что брутализм был основан больше на этических, чем на эстетических концепциях, и поэтому считался более применимым к социальному жилью. Брутализм во многом был реакцией на жесткий модернизм.
Какими бы похвальными ни были эти утопические амбиции, в настоящее время почти всеобщее суждение состоит в том, что они препятствуют тому самому, что обещали, опуская существенный факт, что жизнь означает пространство для роста и адаптации. В результате этой заботы архитекторы более сознательно относятся к тому, чему они могут научиться у жителей, которые используют пространство. Вместо того, чтобы строить идеальные пространства с рецептами, как жить, архитекторы теперь более внимательно относятся к тому, как жители обходятся тем, что уже есть.
Эту переориентацию архитектурных ценностей в сторону жилья подхватили теоретики Теодор Адорно и Анри Лефевр. Оба критикуют доминирующую роль архитектора и оба согласны с тем, что архитектура должна начинаться с потребностей жителей. Адорно говорит об архитектуре, которая является 90 342 для 90 343 человек, как о чем-то, что «целенаправленно артикулирует пространство» (Adorno, 2010: 14)4 и организует пространство в соответствии с потребностями. Лефевр всегда думает о пространстве по отношению к повседневной жизни.Он критикует архитекторов за их абстрагирование от реальности повседневной жизни:
«Пространство пользователя прожито — не представлено (или задумано). По сравнению с абстрактным пространством экспертов (архитекторов, урбанистов, проектировщиков) пространство повседневной деятельности пользователей является конкретным, то есть субъективным. Как пространство «предметов», а не расчетов, как пространство репрезентаций, оно имеет начало, и это начало — детство с его трудностями, достижениями и неудачами.(Лефевр, 2010: 362)
Переосмысливая архитектуру как создание нейтрального пространства, которое жители определяют посредством использования, Новый брутализм можно рассматривать как ответ, хотя и косвенный, на работы таких мыслителей, как Адорно и Лефевр. Элисон и Питер Смитсон объявили в эссе 1952–1953 годов о «повороте к архитектуре «заурядности»». 124). Смитсоны ссылаются на новую эстетику , которая является разрывом с модернизмом:
Великолепная, напряжённо-интеллектуальная архитектура двадцатых годов, архитектура лирической, полихроматической геометрии, не проявляла интереса к материалу как таковому. Новая эстетика начинается снова с жизни и любви к материалам. Он пытается обобщить саму природу материалов и методов, с помощью которых они соединяются, и совершенно естественным образом установить единство между построенной формой и людьми, использующими ее.(Смитсон и Смитсон, 1970:113)
Но примеров так называемого чистого брутализма в частных домах на самом деле не так много. Отчасти это связано с критикой брутализмом буржуазных архитектурных ценностей, а отчасти с общим мнением о том, что бетонные конструкции созданы для холодных бытовых условий и подходят только для общественных зданий. Поскольку бетонные интерьеры считались суровыми, построенные бетонные дома кажутся скорее производными от брутализма, чем его чистыми примерами.
Эти производные (см. ниже примеры в параграфах Два дома Джулиана Лампенса и В свете Ле Корбюзье – Другие международные примеры.) были более мягкими, часто со скульптурными чертами и заботой (или, по крайней мере, видимостью заботы) об удобстве проживания. Эти структуры полностью порвали со стилем стеклянного ящика и его идеалистически открытым интерфейсом с внешним ландшафтом, обратившись вместо этого к реализму, который считал, что главное — повернуться спиной к внешней публике и открыть все в частном интерьере.
Теперь мы обратимся к нашим основным вопросам (как концепции брутализма применялись к этим конкретным частным домам и каково было жить в одном из них?) к домам, спроектированным Джулианом Лампенсом, а также к его современным архитекторам с аналогичным радикальные идеи о строительстве. Лампенс является значимой фигурой как благодаря смелости своих форм, так и своей настойчивости в ограничении стен и создании крайней степени открытости в доме. В этом эссе я не следую идеологической критике домов Лампенса (то есть они представляют собой высокий модернистский формализм для богатых людей) и вместо этого сосредотачиваюсь на понимании того, как эти дома были на самом деле заселены. Таким образом я стремлюсь вернуть модернизму его сложность как живой реальности, а не критиковать его с точки зрения его собственного формализма.
Два дома Джулиана Лампенса
Если возникает вопрос, может ли произведение искусства быть хорошим домом, то домашняя архитектура Джулиана Лампенса дала утвердительный, хотя и конкретный ответ. (Рис. 12, 3, 4, 5, 6, 7) Ответ утвердительный, потому что в его домах в основном до сих пор живут заказчики, сдавшие дом в эксплуатацию, и многие из них проживали в них до конца своей жизни.Семьи, которые жили и выросли в его домах, сообщают, что его архитектура обладает уникальным ощущением пространства, которое создает особую атмосферу для совместной жизни.
Рисунок 1 Джулиан Лампенс 1967, Дом Ванденхаут-Кибумс, Хьюз (Зингем). Архив фотографий Джулиана Лампенса. Воспроизведено с разрешения. Авторское право (© Фонд Джулиана Лампенса). Эта цифра не распространяется на Creative Commons Attribution 4. 0 International.
Джулиан Лампенс 1967, Дом Ванденхаут-Кибумс, Хьюз (Зингем).Архив фотографий Джулиана Лампенса. Воспроизведено с разрешения. Авторское право (© Фонд Джулиана Лампенса). Эта цифра не распространяется на Creative Commons Attribution 4.0 International.
Рисунок 3Джулиан Лампенс 1967, Дом Ванденхаут-Кибумс, Хьюз (Зингем). Источник: изображение воспроизведено с разрешения Яна Кемпенаерса. Авторские права (© Ян Кемпенаерс (Школа искусств Гента). Эта фотография защищена международной лицензией Creative Commons Attribution 4.0.
Рисунок 4Джулиан Лампенс 1967, Дом Ванденхаут-Кибумс, Хьюз (Зингем).Источник: изображение воспроизведено с разрешения авторского права Яна Кемпенаерса (© Ян Кемпенаерс (Школа искусств Гента). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Рисунок 5 Martens-Latem. Источник: изображение воспроизведено с разрешения Яна Кемпенаерса. Авторские права (© Ян Кемпенаерс (Школа искусств Гента). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Ван Вассенхове, Синт-Мартенс-Латем.Источник: изображение воспроизведено с разрешения Яна Кемпенаерса. Авторские права (© Ян Кемпенаерс (Школа искусств Гента). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Рисунок 7Джулиан Лампенс, 1974, Дом Ван Вассенхове, Синт-Мартенс-Латем. Источник: изображение воспроизведено разрешение Яна Кемпенаерса, авторское право (© Ян Кемпенаерс (Школа искусств Гента). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Как жители справились с этим уникальным ощущением пространства, будет объяснено на двух примерах: дом Ванденхаута , построенный для семьи из шести человек, и дом Ван Вассенхове, построенный для одного жителя. Как обычно, Лампенс предложил строгие правила для этих домов. Прежде всего, он спроектировал дома на основе полностью открытой планировки без колонн и стен. Все комнаты были размещены так, чтобы практически соединиться друг с другом — кухня, гостиная, спальня и ванная комната — все в одном открытом пространстве. Вопреки стремлению буржуазии к индивидуальности, неприкосновенности частной жизни и патриархату, Лампенс разработал привилегированное сообщество и равенство в жизненном пространстве. Это следует рассматривать в духе того времени, когда архитекторы все еще интересовались жизнеутверждающим потенциалом архитектуры.Идеи Лампена об открытой планировке близки к модернистскому желанию создать среду, ориентированную на развитие детей, как показано в MOMA 2016–2017 гг. How Should We Live? Предложения для современного интерьера разъяснены:
Однако было достигнуто общее мнение, что внутренняя среда, в которой воспитывались дети, оказывала решающее влияние на их физическое, эмоциональное и интеллектуальное развитие.
Игровые комнаты и семейные комнаты открытой планировки становились все более важными элементами богатых послевоенных домов, отражая более непринужденный образ жизни и большую неформальность между взрослыми и детьми.(…)» (текст на стене МОМА, 2016)
Строгость Лампена против буржуазных норм в его домах распространялась и на потребление, поскольку он просил жителей воздержаться от добавления украшений. Семья Ванденхаут придерживалась его строгости, в то время как дом Ван Вассенхов был наполнен беспорядком жизни.
Лампены работали почти исключительно с бетоном, деревом и стеклом. Формально его дома были спроектированы так, чтобы демонстрировать внутреннюю и внешнюю гармонию с окружающей средой и природой.Границы, основная ориентация и линии обзора имели решающее значение для размещения и строительства дома. Обычно дома Лампенса закрыты для публики с одной стороны, но в остальном полностью открыты для окружающей среды, в результате чего всегда существует формальный обмен между прозрачностью и закрытостью. Некоторое время он экспериментировал с необработанным бетоном, чтобы разработать свой стиль бункерообразных экстерьеров в сочетании с открытыми видами и скульптурными мотивами. Идея жизни Лампенса была полностью открытой планировкой, без колонн или стен, и все комнаты располагались таким образом, чтобы они соединялись друг с другом (кухня, гостиная, спальни и ванная комната были в одном открытом пространстве) (Campens A., июнь 2010 г.: 27). Нарушая пространственное стремление к индивидуальности, этот стиль отдает предпочтение основному единству в жилом пространстве.
В 1950 году Лампенс начал свой собственный бизнес в Бельгии (в Эке, деревне в окрестностях Гента) как более или менее традиционный архитектор. Поехав в 1958 году на Всемирную выставку в Брюсселе, он радикально изменил курс и решил построить себе дом в 1960 году. Это строительство оказалось поворотным моментом в его карьере. Действительно, ярмарка оказала на Лампенса глубокое влияние.Как он однажды заявил: «Каждый здоровый бельгиец посетил всемирную ярмарку. Частично благодаря всемирной выставке современных архитектурных стилей такая работа была принята и утверждена в Бельгии. Массы увидели возможности технологий и начали верить в современную архитектуру, и я почувствовал, что климат в Бельгии готов к современному строительству» (Campens A, июнь 2010: 27).
На протяжении большей части своей карьеры Лампенсу приходилось переводить свою нетрадиционную архитектуру в более повседневные концепции, и это в основном ничем не примечательные жилые дома и жилые перестройки.Помимо своей общей работы, Лампенс построил около 35 жилых домов в своем уникальном стиле, а также библиотеку и часовню. Footnote 2
Период между 1960 и 1975 годами был периодом активности, когда его идеи достигли своего апогея. Именно в это время Лампенс реализовал дом Vandenhaute-Kiebooms (1967), в дополнение к другим важным проектам, таким как его собственный дом (1960), паломническая часовня Богоматери Керселарской (1966) и дом Ван Вассенхове ( 1974).
Клиенты Лампенса в основном были выходцами из среднего класса: учеными, учителями, врачами, мелкими бизнесменами. Лампенс реализовал свой самый концептуально смелый открытый план для Джерарда Ванденхаута, германиста и школьного учителя, а также его жены и семьи из 4 детей.
Дом Vandenhaute , Kiebooms, Huise (Zingem) (1967), расположен в центре пейзажа. Участок представляет собой длинный узкий участок, идущий параллельно улице и на 5 футов глубже ее. Ряд деревьев создает визуальный барьер между улицей и домом.До дома можно добраться по пандусу. Нависающая крыша служит навесом для машины и образует буферную зону между внутренним и внешним пространством. С этим домом Джулиан Лампенс стал пионером своей самой радикальной открытой планировки. Дом построен полностью из бетона и стекла и занимает площадь 14 на 14 м. Северная сторона полностью закрыта, а остальные стороны полностью стеклянные. В квадратном пространстве три цилиндрические формы поднимаются от пола, не доходя до потолка. В них есть ванна, туалет и лестница в подвал.Их фиксированное расположение определяет спальную, жилую и прихожую. Вертикально напротив них — словно с потолка — висячий бетонный квадрат, достигающий уровня плеч и разграничивающий кухонную зону. Эти удивительно скульптурные компоненты являются неотъемлемыми частями конструкции, которые также определяют ее пространственное настроение. Спальные блоки состоят из кроватей со смежными шкафами. Это создает своего рода «спальную нишу», но, поскольку эти блоки не закреплены на земле, это позволяет постоянно изменять форму и переосмысливать пространство и его степень конфиденциальности.
Дом Ванденхаут можно с пользой сравнить с домом Фарнсворта, спроектированным Мисом ван дер Роэ. Хотя дом Фарнсворта был построен как второе место жительства для одного жителя и, таким образом,6 не включает в себя домашнюю программу для семьи, этот дом действительно стал для ван дер Роэ первым шансом представить в Соединенных Штатах свои радикальные идеи относительно жилого пространства. . Это было его первое смелое заявление о доме в ХХ веке. Для ван дер Роэ «дом был местом для созерцания, упорядоченным пространством, свободным от отвлекающих факторов» (Там же., п. 139). Действия, которые люди делают в частном порядке, уступали место свободному пространству созерцания.
Созерцательный этос был, безусловно, радикальной идеей, но он был радикально идеалистическим, не давал ответа на вопрос, «как современное здание со стеклянными стенами может быть пригодным для использования домом, а не просто архитектурным объектом в идеальном ландшафте» ( Фридман, 1998, стр. 130). Напряжение между идеализмом и обитанием проявляется в спорной концепции «свободного пространства»:
Мис говорит о «свободном пространстве», но его пространство очень фиксировано.Я даже не могу поставить вешалку для одежды в своем доме, не учитывая, как она влияет на все снаружи. Любая расстановка мебели становится большой проблемой, потому что дом прозрачен, как рентген» (Там же, с.
141).
Для ван дер Роэ «свободное пространство», по-видимому, означает фиксированную пустую коробку, в которой разум беспрепятственно созерцает. Для Эдит Фарнсворт «свободное пространство» означает возможность функционально организовывать и расставлять материальные объекты.Это явно существенное различие в концепции свободного жилого пространства не помешало доктору Фарнсворту прожить в резиденции 20 лет.
В доме Ванденхаут есть сильное медитативное, почти аскетическое качество, а восприятие внутреннего пространства имеет сходство с идеалом свободного пространства Ван дер Роэ. Большая разница заключается в полной визуальной закрытости дома Ванденхаут со стороны, выходящей на улицу.
Воутер Ванденхаут (бывший бельгийский спортивный журналист, создатель программ и управляющий директор продюсерской компании Woestijnvis) провел свое детство и юность в доме, построенном Лампенсом, и объясняет его преимущества и недостатки следующим образом:
Мы четверо, то есть мой брат, мои сестры и я, у всех очень разные характеры, и я думаю, что жить в доме открытой планировки легче тем, кто от природы более общителен.
Так как я открытый и общительный человек, я, пожалуй, познал больше плюсов, чем минусов. Но у жизни с открытой планировкой определенно есть недостатки, которые мы обнаружили, особенно в подростковом возрасте. Если мои родители принимали гостей по вечерам, например, меня часто раздражал шум. Не то чтобы это было очень шумно, но я спал в спальном контейнере, который был открыт сверху и поэтому был восприимчив к свету и шуму. В детстве я редко воспринимал открытую планировку как недостаток, но, конечно, это не обязательно так.Если, например, один из нас болел, то болел весь дом. Это вещи, с которыми нужно считаться. В нашем доме мы решили закрыть комнаты. Я все еще мог бы жить в доме моих родителей и сейчас, но желательно как один человек или как пара без детей. (Кэмпенс, 2010: 75)
Мистер и миссис Ванденхаут. Кибумы живут в этом доме уже 50 лет, сначала как молодая семья, а теперь как пара на пенсии. Им явно нравится жить в доме.Действительно, из-за дома Жерар Ванденхаут стал другом Джулиана Лампенса на всю жизнь и каждую неделю навещает его в доме престарелых, где он проживает. Сноска 3
Дом Ван Вассенхове, Синт-Мартенс-Латем (1974) . Этот дом, полностью построенный из бетона, расположен в жилом районе Синт-Мартенс-Латем и имеет форму бункера. Вокруг дома находится участок возделываемой земли, который одичает. Дорога заканчивается навесом, где находится вход в дом.Благодаря рельефу дом расположен на высоте 1,2 м над уровнем улицы. Раскопали только входную зону, чтобы опустить ее до уровня улицы. Ритм крыши определялся рельефом местности, и тот же принцип применялся к различным уровням дома, соединенным лестницей. Здесь также гостиная, кухня, спальня и офисы объединены в одно открытое пространство. Свет проникает через большую площадь остекления на восточной стороне, световой люк над гостиной и вертикальную стеклянную полосу на западной стороне.В большой стеклянной стене на восточной стороне есть дверной проем. Из дома можно увидеть массивный фонтан, впадающий в водоем. Дом построен полностью из бетона. В интерьере для пола использована сосна. Элементы шкафа и спальная клетка также из сосны. Подвесной стол и вытяжка выполнены из бетона. Все эти элементы противоречат высоко скульптурному характеру здания.
Мистер Ван Вассенхове жил в этом доме до своей смерти в 2012 году, и Ван Вассенхове по своему завещанию подарил дом Гентскому университету, который, в свою очередь, сдал его в долгосрочную аренду музею Дхондт-Дхаененс, тем самым придав ему общественную функцию.В отличие от дома Ванденхаутов (который повесил на стену только одну картину), дом Ван Вассенхов был полон следов, оставленных самим Ван Вассенхове. Например, он разместил шкаф перед нависающей стеной, идущей от лестницы, кульминацией которой является висящая табличка. Изменение пространства, вызванное шкафом, стало предметом дружеской ссоры между друзьями на всю жизнь. Лампенс чувствовал, что пространство достигло высокой степени архитектурной честности, которую уменьшили изменения.
Стиль жизни Ван Вассенхова в пространстве был накопительным.Были картины на стенах, картины, лежащие на земле у стен, перегородки, книги, груды одежды и предметы интерьера (среди них прекрасная коллекция мебели Эмиля Вераннемана и живописные и графические работы Рауля Де Кейзера, Йозефа Мееса и Роджер Равил). Что интересно в способе заселения дома Ван Вассенхове, так это то, что следы и слои аккумулятивного человеческого жилья не ставили под угрозу ощущение целостности здания. Хотя Лампенс предпочел бы, чтобы это было не так, он признает, что дом способен впитать в себя беспорядок человеческой жизни, не теряя при этом своего скульптурного характера.
В свете Ле Корбюзье — другие международные примеры
Идея жить в пространстве без стен была частью прогрессивного архитектурного мышления, когда Лампенс строил свои бетонные дома в 60-х годах. Он был одним из примеров тенденции сочетать внешнюю закрытость с крайней внутренней открытостью. Архитекторы всего мира работали с одинаковыми концепциями: блочные формы, использование материала, масштаба, цвета и шероховатости как эстетической ценности как для экстерьера, так и для интерьера здания.
Джулиан Лампенс вместе с целым рядом менее известных архитекторов, работавших на периферии, применяли эти концепции, уделяя особое внимание форме бункера. Следует подчеркнуть, что при всем их сходстве и совпадении каждый из этих примеров имеет региональную специфику, которая значительно отличается от контекста к контексту. Эта локально обработанная универсальность является центральным мотивом многих из этих домов.
Наиболее характерной чертой архитектуры, вдохновленной бункером, является почти полное закрытие фасада, выходящего на улицу, и полностью открытая внутренняя планировка.Приблизиться к этим домам — все равно, что столкнуться со скульптурой, которая повернулась спиной к зрителю. Скульптура, которая к тому же создает впечатление, что она смотрит на вас, а не вы смотрите на нее. В основном эти бункеры представляли собой архитектуру, обращенную внутрь, которая позволяла видеть все, что находится внутри. Если что-то требовалось извне — например, сад, — его приносили внутрь. Эти частные дома напоминают бруталистский стиль в их открытой демонстрации своих структурных костей, но расходятся с чистым брутализмом в их эстетическом использовании грубых, скульптурных качеств необработанного бетона, которые создавали более игривые формы, чем типичные послевоенные общественные здания.
Дом-бункер 1967 года в Ла-Маддалена, Италия, по проекту архитектора Чини Боэри является примером такого типа бункерного эстетизма. Точно так же дом в Цюрихе, который Ганс Демармель (1932–2010) построил для своей семьи в 1965 году. Дом Демармельса сочетал в себе открытый бетон с открытой планировкой, а также открытым видом на город и озеро. Другой пример — французско-марокканский архитектор Жан-Франсуа Зевако (1916—2003), известный своей реконструкцией Агадира в 1960-х гг. Этот важный вклад, сильно вдохновленный брутализмом, включал в себя главное почтовое отделение (рис.8), пожарную часть, школу и ряд из 90 342 вилл en bande 90 343 и домов во дворе, за которые он должен был быть удостоен престижной Премии Ага Хана в области архитектуры в 1980 году. Вилла Знибер в Рабате (1970). (Рис. 9) Наряду с этими примерами есть еще много других, которые, как говорит Жозеф Грима, обречены на вечную анонимность:
Рисунок 8 Жан-Франсуа Зевако 1963, почтовое отделение, Агадир. Фотография: Анжелика Кампенс.На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Жан-Франсуа Зевако, 1970 Вилла Знибер, Рабат. Рисунок тушью на кальке. Источник: изображение воспроизведено с разрешения коллекции Frac Centre-Val de Loire. Авторское право (© Коллекция Frac Centre-Val de Loire). На этот рисунок не распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
История архитектуры усеяна трупами безвестных ренегатов и невоспетых революционеров, большинство из которых обречены на вечную анонимность, а немногие счастливчики из этих бунтарей достигают посмертной славы а-ля Эрно Голдфингер (…) (Грима, 2010: 59 )
Хотя это больше проблема историографии и ее географических фокусов, чем архитектуры, если бы нам нужно было реанимировать некоторые из трупов конкретной архитектурной истории, мы бы включили следующие фигуры: Вилли Ван Дер Меерен (1923–2002, Ганс Демармельс) (1932–2010)» или австрийского архитектора Герхарда Гарстенауэра (1925–2016).
Еще одна известная фигура – бразильский архитектор Лина Бо Барди (1914–1992). Самым ярким публичным примером Бо Барди является Художественный музей Сан-Паулу (1968), хотя ее частная архитектура, как правило, смягчала и облегчала грубые и тяжелые черты ее общественной работы. Другим примером является французский архитектор Клод Парент, известный своими зданиями, формально вдохновленными нацистскими бункерами вдоль Атлантического вала. Это влияние наиболее заметно в его церкви Сен-Бернадетт-дю-Банле в Невере (1966 г.), в доме Андре Бордо Ле Пек в Буа-ле-Руа (1966 г.) или еще раньше на вилле Друш, построенной в Версале в 1963 году.
Вместе эти жилища составляют созвездие, которое подчеркивает международный размах и разнообразие брутализма и его упущенные скульптурные качества, формы и характеристики. Эти черты нашли свое наивысшее выражение в частном доме. Разнообразие примеров показывает, что это был глобальный стиль, одновременно встречающийся в разных местах среди фигур, не имевших прямого контакта друг с другом. Стиль появился в то же время в частях мира (континентальная Европа, Ближний Восток и Южная Америка), которые были слишком разными, чтобы оказывать прямое влияние друг на друга.
То, что связало все это региональное разнообразие в глобальную тенденцию, — это железобетон, как указал историк архитектуры Карлос Эдуардо Комас (2010) в своем эссе Железобетон и современная бразильская архитектура :
«Железобетонные конструкции были служанкой модернизации в начале ХХ века для многих стран, не имевших металлургической промышленности. Зародившаяся во Франции, Великобритании, Германии и Соединенных Штатах, она с самого начала была глобальным делом, включая лицензирование технологий и создание дочерних компаний в Южной Америке такими фирмами, как Hennebique из Франции и Wayss & Freytag ingenieurbau из Германии. .Опыт был быстро достигнут в Бразилии, где железобетонное строительство ассоциировалось с современной архитектурой с середины 1930-х годов».
(Комас, стр. 61).
Бразильский архитектор Жоао Батиста Виланова Артигас (1915–1985) (рис. 10) — интересная фигура, которую можно добавить к обсуждению на данном этапе. Хотя политические обязательства Артигаса (как члена коммунистической партии и архитектора общественных проектов) исходят из среды, отличной от среды частного рыночного модернизма, в которой работал Лампенс, после «Casa Olga Baeta» (1956–1957) (рис.11), частная архитектура Артигаса становится более тяжелой, закрытой и защищенной. «Дом Эльзы» (1967 г.) (рис. 12 и рис. 13) представляет собой вершину его творчества в охраняемой архитектуре.
Рисунок 10Жоао Батиста Виланова Артигас 1974, дом Мартирани, Сан-Паулу. Фотография: Нельсон Кон. Источник: изображение воспроизведено с разрешения Нельсона Кона. Авторское право (© Нельсон Кон, 2017). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Рисунок 11 Жоао Батиста Виланова Артигас 1957, Casa Olga Baeta, Сан-Паулу. Фотография: Нельсон Кон. Источник: изображение воспроизведено с разрешения Нельсона Кона; авторское право (© Нельсон Кон, 2017). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Жоао Батиста Виланова Артигас 1967, Эльза Берко, Сан-Паулу. Фотография: Нельсон Кон. Источник: изображение воспроизведено с разрешения Нельсона Кона. Авторское право (© Нельсон Кон, 2017). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Рисунок 13Жоао Батиста Виланова Артигас 1967, Эльза Берко, Сан-Паулу.Фотография: Нельсон Кон. Источник: изображение воспроизведено с разрешения Нельсона Кона. Авторское право (© Нельсон Кон, 2017). На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Наряду с формальными отношениями своих частных домов Артигас и Лампенс разделяли склонность к разрушению стен. Артигас думал об этом еще в 1942 году в своем загородном доме «Казинья». Первоначально находясь под сильным влиянием Фрэнка Ллойда Райта (которого он считал одним из самых радикально современных архитекторов), Артигас в зрелом возрасте, как и Лампенс, стремился дистанцироваться от своих прецедентов (Wisnik, 2010: 12), но, как и Кеннет Фрэмптон объясняет, группа сильных влияний четко идентифицируется:
Как мы знаем, бразильское современное движение в архитектуре возникло из тропов, взятых из синтаксиса пуризма Ле Корбюзье, прежде всего из развития пилоти и использования нарастающей циркуляции.Обе эти стратегии должны были сыграть видную роль в эволюции архитектуры Вилановы Артигаса, как только он дистанцировался от Райта (…) (Frampton, 2010: 5)
Некоторые из примеров, упомянутых в этом эссе, могут быть добавлены к списку влияний на бразильское современное движение. Артигас, как указывает Фрэмптон, всегда очень неоднозначно относился к частному жилью:
.Несмотря на различные попытки уменьшить масштаб концепции мегаформы до размера домашнего жилища (как в его «Доме Домшке» 1974 г.), Виланова Артигас так и не нашел подходящего формата, с помощью которого частный дом мог бы быть представлен как анти- буржуазное, квазиобщественное учреждение — эта любопытная подрывная идея, возможно, получила бы наиболее убедительную формулировку в собственном доме Мендеса да Роша, построенном в Сан-Паулу в 1964 году.(Там же, стр. 9)
Во многом избегая роскоши, Лампенс боролся как против буржуазной, так и против потребительской культуры. Эффект этой борьбы способствовал изменению общей ситуации, когда целые группы архитекторов, строивших в современном стеклянном стиле, переходили на более защищенные и закрытые конструкции.
То, что мы называем вторым периодом творчества Ле Корбюзье, можно рассматривать как ключевое место, где разыгралась эта динамика борьбы и с которого начался современный стиль бетонного строительства. Другой ключевой пример — новый брутализм Элисон и Питера Смитсонов, в частности их идеи послевоенной британской архитектуры, характеризующиеся «недостаточным дизайном».
Как бы ни хотели архитекторы дистанцироваться от своих прецедентов, совершенно ясно, что все примеры, приведенные в этом эссе, имеют общие формальные черты со структурами, возникшими во втором периоде Ле Корбюзье. Начиная с «L’Unité d’Habitation» (построенного в Марселе в 1947–1952 гг.) эстетическое использование грубого бетона становится заметным в его частной архитектуре.«Вилла Шодхан» (построена в 1951–1956 годах в Ахмедабаде, Индия) — один из ярких примеров, построенный из необработанного бетона с деревянной опалубкой, укрепленной спереди и открытой сзади. (Рис. 14 и Рис. 15) После Ле Корбюзье американский архитектор венгерского происхождения Марсель Брейер (1902–1981), вероятно, является тем, кто достиг (наряду с его общественными зданиями) самой частной реализации этого стиля. Брейер, как и Ле Корбюзье, разработал отчетливый стиль второго периода, в котором использовалась бетонная архитектура со скульптурной чувствительностью (Дриллер, 2000: 216), лучшим примером которого является «Дом Кёрфера» в Швейцарии на Лаго-Маджоре (1963–1967).
Ле Корбюзье, Вилла Шодхан, Ахмадабад, Индия, 1951–1956 гг. Фотография: Дирк Де Мейер. Источник: изображение воспроизведено с разрешения Дирка Де Мейера. На эту фотографию распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Рисунок 15Ле Корбюзье, Вилла Шодхан, Ахмадабад, Индия 1951–1956 Внешний вид, бассейн, ок. Внешний вид 1965 г., деталь западного фасада, ок. 1965. Фотография Г. Э. Киддера Смита. Источник: изображение воспроизведено с разрешения Массачусетского технологического института.Авторское право (© Массачусетский технологический институт, 2017). На этот рисунок не распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Любовь к бетону как к строительному материалу, которая повсюду проявляется в его более поздних работах, может быть понята как функция этого понимания. Брейер пишет: «Железобетон кажется достаточно гибким, чтобы придать конструкции не только прочность, но и форму. Материал требует трехмерного подхода, при котором неотъемлемые части структуры становятся скульптурными». Footnote 4 (Driller, 216) Многие из его зданий обладали скульптурными качествами, которые олицетворяют идеи, которые больше всего доминировали в его более поздних работах, а именно важность взаимосвязи скульптуры и архитектуры посредством использования грубого бетона. всегда связь между архитектурой и скульптурой, в лекции 1963 года он определяет прекрасное взаимодействие между обеими формами дизайна следующим образом:
Постепенно развилась общепризнанная дифференциация: скульптура — это трехмерное искусство, воспринимаемое извне; архитектура — это трехмерное искусство, которое можно увидеть и изнутри. Сноска 5 (Буровик, 216)
Дом-бункер
Потребность в защитной оболочке, связанная с использованием бетонных материалов, привела к тому, что жилье стало больше похоже на бункер по отношению к улице снаружи. Разнообразие примеров показывает, что, сознательно или бессознательно, послевоенная одержимость архитектурой визуальной безопасности. «Дом в подземном мире» Джея Суэйзи (1964–1965), автономное убежище от радиоактивных осадков, ясно демонстрирует различные уровни влияния истории бомбардировок на воображение современной архитектуры.
В этом послевоенном контексте Джейн Пэвитт (2010) говорит о появлении экзистенциального фрагена, или осознании необходимости выживания в ядерную эпоху:
«Образ склепа, пещеры или бункера часто вызывался в архитектурных схемах после Второй мировой войны, хотя часто как некий бессознательный символ». (…) «В ядерный век пещера-убежище выглядела не столько фантастикой, сколько необходимостью». (Павитт, стр. 113).
Говорить о влиянии бункера на современную архитектуру — все равно, что говорить о Второй мировой войне и страхе перед атомной бомбой.Это значит задуматься об общей нервозности цивилизации, только что перешагнувшей порог способности к тотальному самоуничтожению. Потребительство — это, в некотором смысле, ответ мира на вопрос о том, как стабилизировать глобальные человеческие отношения вне тотальной войны. Или, скорее, массовое потребительство — это то место, где взрывная энергия, произведенная войной, трансформируется в производительную экономическую энергию. Короче говоря, деструктивизм превратился в потребительство. Для современной архитектуры это означало быть включенным в «общий пакет» потребительских желаний, то есть действовать в рамках экономики, движимой завистью, которая ищет статус в автомобилях, модных домах и дизайнерских домах.Как пишет Беатрис Коломина в своей книге «Домашнее хозяйство на войне:
».Послевоенная архитектура была не просто яркой архитектурой, пришедшей после мрака войны. Это была агрессивно-счастливая архитектура, которая вышла из войны, войны, которая в любом случае продолжалась так же, как и холодная война. (Коломина, 2007: 12)
Это странное сосуществование глобального пейзажа страха и культуры потребления, основанной на индивидуальном статусе, проявляется в архитектуре эпохи через формальный обмен между прозрачностью и закрытостью. Часть гениальности бруталистского движения заключалась в том, чтобы понять важность закрытости как безопасности и открытости как свободы и утопии, а затем объединить эти элементы в архитектурном построении. Идеи Пола Вирилио и Клода Пэрэна отражают это понимание, как и идеи Элисон и Питера Смитсонов, которые в 1956 году представили идеальное семейное жилище 1980-х годов в «Доме будущего», где, среди прочего, дом функционировал как бункер. (Рис. 16 и Рис. 17)
Элисон и Питер Смитсон, архитекторы.Неизвестный фотограф. Дом будущего , выставка Daily Mail Ideal Homes, Лондон: внутренний вид со смотровой площадки, март 1956 г. Серебряно-желатиновый отпечаток. 57,1 × 79,2 см DR1995: 0042. Воспроизведено с разрешения. Авторское право (© Collection Center Canadien d’Architecture / Канадский центр архитектуры, Монреаль). На этот рисунок не распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
Рисунок 17 Элисон и Питер Смитсон, архитекторы. Дом будущего, выставка идеальных домов Daily Mail, Лондон: план на пять дюймов выше уровня пола.1955–1956 гг. Перо и черная тушь на чертежной пленке. 55,8 х 83,9 см. ДР1995:0039. Воспроизведено с разрешения. Авторские права (© Коллекция Center Canadien d’Architecture/Канадский центр архитектуры, Монреаль). На этот рисунок не распространяется международная лицензия Creative Commons Attribution 4.0.
В этой общей ситуации частные дома Лампенса и других образуют любопытную подгруппу, сочетающую конкретную эстетику военной архитектуры со скульптурными чертами и утопическими ценностями модернизма.
Потрясающая сборка! Креативные идеи для творчества с бетоном
Сборка и бетон , возможно, это не два изображения, которые вы обычно собираете вместе, но я бы хотел изменить это для вас. В качестве символа в вашей работе по сборке бетон может выражать несколько идей: переходя от порошка к жидкости и к твердой и прочной форме, бетон может олицетворять интенсивное преобразование. Другие концепции могут включать создание прочного фундамента или укрепление мечты или желания.
Бетон в малых масштабах
Если вы такой же, как я, когда вы думаете о бетоне, вы представляете большие проекты, такие как парковые скульптуры и, конечно же, архитектуру всех типов. Только когда я обнаружил специальный сорт бетона, предназначенный для художников-ювелиров, я понял, что с ним можно работать небольшими партиями. Эврика! Мало того, что его можно было использовать для монтажных работ, мне не понадобился большой строительный ковш или какие-либо специальные инструменты! Одноразовая чашка для питья, немного воды и палочка для размешивания (я использовала мастихин), а также что-то, во что можно заливать смесь, — вот все, что требовалось.
Замес бетона для сборки
В своем проекте по сборке я использовал два типа бетона: бетон Solid Expressions Artist’s Concrete от Robert Dancik и All-Crete High Performance Cement от Quickrete. Первый — гораздо более очищенный продукт, свободный от мусора. Кроме того, бетон Роберта схватывается очень быстро, и это здорово, когда вы сидите и ждете, пока он затвердеет, чтобы вы могли продолжить свой проект! Я использую степень художника для ювелирных изделий и небольших изделий, а версию Quickrete для крупных проектов или когда доработка не так необходима.При работе с мелкими частицами, такими как цементный порошок и сухие пигменты, рекомендуется носить пылезащитную маску.
Помимо воды и бетонной смеси, вам понадобится что-то, во что можно залить бетон. Один из простых способов опробовать этот процесс сборки — создать несколько бетонных плиток из форм для мыла или шоколада. Бетон легко высвобождается из этих форм, а небольшой размер очень удобен. Если вы используете что-то другое, кроме силиконовых или пластиковых форм, Роберт рекомендует сначала подготовить форму, натерев немного вощеной бумаги по внутренней части, чтобы облегчить высвобождение затвердевшего бетона.
Создавая серию плиток, сборку легко построить в виде управляемых фрагментов. Пока бетон влажный, вы можете встроить в него найденные предметы и расположить застывшую плитку как угодно.
Добавьте пигмент (опционально)
Возьмите сухой бетон, чашку для смешивания, что-нибудь для перемешивания и небольшую емкость с водой. Пипетка позволяет легко контролировать количество добавляемой воды. Вам понадобится готовая форма, в которую вы собираетесь заливать смешанный бетон, чтобы создать свою сборку.Я использовал форму для изготовления шоколада и мыла. Наконец, если вы хотите залить один или два предмета цементом, подготовьте и его. Я рекомендую смешать очень небольшое количество порошка, чтобы начать сборку — где-то около двух столовых ложек порошка — достаточно, чтобы создать только одну или две плитки. . Бетон можно тонировать с помощью сухих пигментов. Пигменты, доступные для Solid Expressions Artist’s Concrete, очень эффективны, и их нужно немного. Я хотел, чтобы мой бетон имел немного серого тона, поэтому я добавил немного черного в сухой бетон.Работая небольшими партиями, я мог варьировать количество цвета в партии, чтобы создать глубину и интерес к готовым композициям.
Добавить воду
Начните добавлять небольшое количество воды, хорошо перемешивая после каждого добавления. Желаемый результат напоминает греческий йогурт — достаточно жидкий, чтобы его можно было вылить из чашки, но не водянистый. Залейте бетонную смесь в форму. Здесь я сделал две заливки бетона за один раз, чтобы получилась плитка толщиной примерно 1/4 дюйма (6 мм). И я не беспокоился о том, чтобы они были одинаковой глубины; Я просто посмотрел на это.Поместите найденные предметы в мокрый цемент. Если у вас небольшая глубина, вам не нужно беспокоиться о том, что элементы опустятся на дно. Здесь я добавил немного стеклянных блесток, а также камней и кусочков проволоки. Блеск плавал на поверхности. Бетон начнет схватываться в течение 5 минут, так что не будьте слишком суетливы. В течение часа бетон затвердеет достаточно, чтобы вытолкнуть плитку из формы. Там, где влажный цемент встречается с формой, будет острый край. Мне нравится смягчать это, шлифуя водой и влажной наждачной бумагой.

Если раньше вы опасались использования бетона, я надеюсь, теперь вы убеждены, что он может направить вашу работу по сборке в совершенно новое русло.Бетонная плитка – это только начало. Когда вы исследуете создание своих собственных форм, нет предела искусству, которое вы можете создавать.
Работа по сборке обычно не требует дополнительного обрамления, но в тех случаях, когда коллаж и сборка накладываются друг на друга, рекомендуется защитить бумажные элементы.