Декоративное освещение зданий в нашем городе доклад по технологии: Презентация по технологии «Декоративное освящение зданий в городе»

Опубликовано в Разное
/
19 Май 1988

Содержание

Архитектурное освещение: виды и назначение

Архитектурное освещение позволяет выгодно выделить здание в темное время суток.

Архитектурное освещение

Архитектурное освещение имеет не только функциональное, но и эстетическое назначение. Оно используется для создания уникального облика отдельных зданий, сооружений и всего города в целом в темное время суток.

Назначение архитектурного освещения

Архитектурное освещение позволяет подчеркнуть силуэты зданий и придать им презентабельный внешний вид. С его помощью можно задекорировать мелкие изъяны. Оригинальное световое решение имеет и маркетинговое значение: для коммерческих объектов оно обеспечивает запоминаемость образов и повышение интереса к ним со стороны посетителей или покупателей. В целом при реализации архитектурного освещения можно выделить два подхода:

  1. Создание специфического ночного контробраза зданий, не имеющего аналогов при естественном освещении.
    Такое решение часто используется для коммерческих объектов.
  2. Максимальное сохранение внешнего облика зданий. Это актуально для сооружений, имеющих историческую ценность.

Виды архитектурного освещения

Можно выделить несколько наиболее популярных видов архитектурного освещения:

  1. Общее заливающее используется для обеспечения целостного восприятия крупных объектов. Реализуется с помощью мощных прожекторов.
  2. Локально-зональное позволяет выделить определенные элементы объектов: колонны, барельефы, оконные проемы и прочее. В этом случае применяются акцентные прожекторы малой и средней мощности.
  3. Световые фасады востребованы при освещении зданий со стеклянными фасадами: административных, торговых или развлекательных центров. В этом случае светильники размещаются внутри помещений.
  4. Фоновое силуэтное освещение используется для выделения очертаний строений. Реализуется за счет установки прожекторов на задней стороне объектов.
  5. Контурное применяется для выделения геометрических форм или элементов зданий. В этом случае используются линейные светильники.
  6. Цветодинамическое совмещает в себе несколько эффектов. Оно предполагает изменение цвета, контрастности и интенсивности световых потоков. В этом случае используется комбинация светильников и прожекторов различных видов.

Требования к светильникам для архитектурного освещения

К светильникам, используемым для архитектурного освещения, предъявляются следующие требования:

  • низкое энергопотребление;
  • способность работать в любых климатических условиях;
  • устойчивость к вибрации;
  • длительный срок службы;
  • безопасность.

Наиболее полно этим требованиям соответствуют светодиодные светильники.

Достоинства светодиодных светильников

Можно выделить следующие преимущества светильников этого вида:

  1. Их потребность в электроэнергии, а значит и расходы на содержание в несколько раз меньше по сравнению с лампами МГЛ.
  2. Ресурс светодиодных источников света – до 50 000 часов, поэтому об их замене можно забыть как минимум на 5 лет.
  3. Светильники этого вида могут работать в интервале температур от -60 °С до +40 °С, устойчивы к воздействию ветра, дождя и пыли. Соответственно, они подходят для любого региона России.
  4. Светодиодные светильники хорошо переносят вибрации.

Что необходимо учесть при выборе способа освещения

Для получения максимального эффекта при использовании архитектурного освещения необходимо учитывать следующие параметры:

  1. Решаемую задачу. Подходы для освещения, например, офисного здания и торгового центра кардинально различаются. В первом случае необходимо подчеркнуть статус строения, во втором – привлечь максимальное количество посетителей.
  2. Специфику здания и особенности его стилистики. От этого зависит тип выбранных светильников и их количество.
  3. Расположение здания и близлежащих построек. Эти данные позволяют за счет освещения прилегающей территории добиться контраста между фасадом здания и фоном.
  4. Материалы, использованные при постройке и отделке здания. Это особенно актуально для зеркальных или металлических поверхностей, отражающих свет при освещении.

В целом выбор правильного варианта архитектурного освещения – задача интересная и сложная. В галерее сайта представлено более 500 фотографий проектов, реализованных нашими специалистами. Хотите узнать, как преобразится ваше здание? Просто пришлите нам фотографию и мы прорисуем его вид при архитектурном освещении.

Архитектурное освещение в общем облике ночного города

Новые здания с помощью искусственного освещения могут стать визитной карточкой наравне с историческими объектами.

Архитектурное освещение частных домов и общественных зданий формирует облик города в ночное время. С помощью света можно эффектно подчеркнуть красоту архитектурного объекта, грамотно вписать его в стилевую и историческую среду.

Для создания выразительного облика сооружения в ночное время при разработке освещения нужно учитывать несколько ключевых аспектов:

  • Композиционные особенности объекта (архитектурный стиль, размер, структуру, цвет и фактуру облицовочных материалов).
  • Расположение здания, его роль в городском ансамбле.
  • Направление и расстояние, с которых может наблюдаться данный архитектурный объект.

Осветительные приборы, характерные для архитектурного освещения

Рассмотрим, что включает в себя осветительное оборудование для наружного освещения:

  • светильники, предназначенные для освещения стен и фасадов;
  • светильники для освещения прилегающей территории;
  • уличные светильники для подсветки колонн.

Чаще всего для наружного освещения используются МГЛ прожекторы, установленные по периметру здания. Там, где освещение служит безопасности движения, предпочтительнее консольные и подвесные светильники. В том случае, когда на дороге преобладает пешеходное движение, чаще всего используются консольные или венчающие светильники. Если нужно подчеркнуть либо эффектно выделить отдельные элементы архитектурного объекта, то стоит использовать прожекторы с направленным лучом света. В последнее время для создания архитектурной подсветки все чаще используются светодиоды. Они имеют ряд неоспоримых преимуществ перед другими популярными источниками света:

  1. Цветовая гамма светодиодных светильников насчитывает более 16 миллионов оттенков.
  2. Использование данного оборудования позволяет освещать здание в любое время года.
  3. Срок службы светодиодов превышает 50 000 часов.

Запоминаемость ночного образа города

При разработке ночного образа объекта используются кардинально отличающиеся подходы. Первый состоит в том, что ночью здание выглядит так же, как и днем. Второй подход подразумевает создание некоего декоративно-театрализованного ночного образа архитектурного объекта, значительно отличающегося от дневного.

При этом используются такие приемы, как неравномерность освещения, увеличение или уменьшение освещенности по высоте сооружения.

Стоит отметить, что в вопросах архитектурного освещения не существует единых рекомендаций. Каждый конкретный случай предусматривает подбор наиболее интересного варианта подсветки, который позволит сделать архитектурный объект настоящим украшением ночного города.

Вопросы архитектурного освещения решаются всеми заинтересованными сторонами: градостроительными службами, электроснабжающими организациями, проектировщиками, совмещающими желаемое и допустимое. Производители светотехники дают инструмент – осветительные приборы.

Архитектурная подсветка зданий

Освещение архитектурных зданий в темное время суток решает, как минимум, 2 задачи:

  • Функциональную — создать комфорт и безопасность для жителей, не создавая при этом светового загрязнения (цветового шума), не отвлекая при этом водителей;
  • Эстетическую — преобразить городские улицы, придавая им запоминающиеся черты. В праздничные и выходные дни световое оформления производит большее впечатление на жителей и гостей города.

Компания XLight производит полный цикл работ по архитектурному освещению, проектированию, изготовлению и монтажу светодиодного архитектурного оборудования зданий, мостов, башен и пр. конструкций.

Основные типы архитектурной подсветки зданий

Для декоративного оформления архитектурных конструкций используется три вида подсветки: сплошная, акцентная, контурная.

Типы архитектурной подсветки

Использование

Примеры

Сплошная

Отлично подходит для крупных объектов, созданных из привлекательного рельефного материала, к примеру, декоративного или природного камня. Такая подсветка выделит фасад здания целиком. Её выполняют прожекторами, устанавливаемыми на земле (грунтовые) или на специальных опорах.

Часто используется для подсветки исторических зданий прошлых веков и храмов


Церковь Покрова на Нерли во Владимире


Храм Усекновения Главы Иоанна Предтечи в Братееве

Акцентная

Подсветка отдельных элементов считается более экономным и деликатным декоративным методом. Таким образом акцентируют внимание на самые красивые места строительного сооружения: колонны, балконы балюстрады, оконные проемы.


Театр им.Вахтангова в Москве


Освещение торгового комплекса

Контурная

Это — новинка современного светодизайна. Её реализуют с помощью линейных светильников, заливающих источников света и светодиодных линеек. Такие материалы фиксируются на фасадной части архитектурной конструкции с помощью специальных направляющих элементов. Главная задача – подчеркнуть контурами основные элементы здания: геометрию, периметры, функциональные и рекламные элементы. Используются для подсветки зданий, построенных в современном стиле: торговые и развлекательные комплексы, офисные здания.


Освещение выставочного комплекса в Новосибирске


Наружная подсветка магазина

Цветовое оформление зданий

Аналоговые светильники (прожектора) для архитектурного освещения зданий с единственным “естественным” свечением уже уходят в прошлое. Новейшие светодиодные технологии позволяют использовать различные варианты цветового оформления – классический белый: холодный, естественный, теплый, а также красный, синий, зеленый, желтый. Последние могут смешиваться, образуя самые разнообразные цвета палитры. При этом смешивание цветов происходит при близком расположении светодиодов.

  • Для домов и зданий, построенных в классическом стиле, лучшее световое решение – это в классических белых тонах: не вызовет лишних эмоций или дискомфорта при восприятии – всегда будет выигрышным.
  • Лучший вариант для оформления современных зданий, торговых, офисных и развлекательных центров – это цветная RGB-подсветка: всегда привлечет максимальное внимание. Использование динамического управления цветом (DMX) позволит настроить любой динамический эффект сочетания и переливания различных цветов.
  • Для декоративной, рекламной и художественно-архитектурной подсветки используют комплексный вариант, в котором сочетаются разные цвета, стили, и оборудование. В этом случае всегда используются индивидуальные творческие решения.

Статика и динамика. Технология DMX

Несмотря на то, что архитектурную подсветку используют только в темное время суток, а в России световой день зимой непродолжителен, сегодня статическое освещение зданий экономически невыгодно. Для экономии электроэнергии в будние дни следует использовать менее ресурсоемкие источники света, а в праздничные и выходные дни, наоборот, яркое нестандартное свечение позволяет выделить здание на фоне других и привлечь игрой цвета. Для этого используют технологию DMX, позволяющую управлять светодинамикой.

Суть технологии

Изначально DMX был стандартом для освещения в кинотеатральной и выставочной индустрии. Сегодня эта технология используется и в архитектуре. Она позволяет управлять различными группами светильников, яркостью и цветом свечения. Отдельными группами могут быть, к примеру, крыша, фасад, колонны, оконные проемы, контурная подсветка и пр. Внутри каждой группы имеются подгруппы – по яркости, цвету и пр.


При этом для будней достаточно свечения одной группы (можно назначить оптимальную интенсивность), а в дни праздников, выходных, фестивалей, значимых спортивных или иных мероприятий можно включить все группы, повысить интенсивность их свечения, а также создать различные переливы цвета — плавный или резкий переход одного цвета в другой, смешивание цветов и пр. эффекты. Группировка снижает ресурсоёмкость отдельного светильника, имеющего один сигнал, ей назначают один адрес – в результате общая себестоимость снижается.

Для управления динамикой света используется специальное оборудование.

Подробнее – в нашем видео:

Светотехнические проекты и расчеты

Если вы хотите установить архитектурное освещение или модернизировать имееющееся -создадим светотехнический проект, проведем все необходимые расчеты: подберем оптимальные решения, произведем предпроектные изыскания, ТЭО, а также шеф-монтаж (тестовую инсталляцию наших светильников на объекте). Закончим полной поставкой необходимого оборудования.

Последовательность наших работ:

Анализ

Дизайн проект

ТЭО

Поставка

Полный комплекс наших услуг:

  • Сопровождение проекта, ТЭО;
  • Светильник по запросу;
  • Предоставление светильников на тестовую инсталляцию;
  • Система “защиты проекта” – проект останется за вами. Никто, кроме вас, не имеет права его использовать;
  • Наличие склада готовой продукции: все оборудование у нас на месте, вам не придется долго ждать.

Ведём проект – от начала до конца: с предпроектного исследования до полной поставки.

Наши реализованные проекты по архитектурному освещению:


Устойчивое развитие | Бесплатный полнотекстовый | Сравнительное исследование текущей политики в области наружного освещения в Китае и Корее: шаг к устойчивой окружающей среде в ночное время

1. Введение

Световое загрязнение является одной из наиболее быстро растущих форм деградации окружающей среды. Появляется все больше свидетельств потенциальной связи между искусственным освещением в ночное время (ALAN) и определенными состояниями здоровья человека. Например, исследование Рыбниковой и соавт. [1], основываясь на базах данных Всемирного банка, сообщили о статистически значимой связи между ALAN и заболеваемостью раком предстательной железы. О потенциальной корреляции между ЛВС на открытом воздухе и заболеваемостью раком молочной железы также сообщили Peter et al. [2]. Кроме того, ALAN был связан с диабетом [3], усталостью и депрессией [4]. В дополнение к влиянию ALAN на самочувствие людей свечение неба, возникающее в результате ALAN, является серьезным препятствием для астрономической деятельности [5,6]. Кроме того, чрезмерный и ненужный ALAN является ключевым фактором, способствующим растрате энергии [7]. Таким образом, это быстро растущее неблагоприятное воздействие ALAN на людей и общее взаимодействие между экосистемами привело к последующим судебным искам против неправильного использования света, особенно ночью.Участие государственных учреждений в виде постановлений или законов против ALAN с годами увеличилось [8]. Законы о световом загрязнении, постановления и предписывающие меры становятся обычным явлением во многих частях Европы [9], Азии [10,11] и Америки [12]. приняли различные правовые подходы к снижению светового загрязнения. Например, как отмечал Мартин-Тейлор [13], Великобритания расширила ранее действовавший закон о загрязнении воздуха, включив в него световое загрязнение.Во многих итальянских регионах приняты отдельные постановления для предотвращения или уменьшения конкретных проблем, связанных со светом, распространенных в данных регионах [14]. Существует множество факторов, влияющих на тип законов о световом загрязнении, применяемых в стране или регионе. Например, дополнительные законы, вероятно, будут менее дорогими, чем отдельные законы, принятые для решения конкретной проблемы светового загрязнения [12]. Кроме того, постановления, вероятно, обеспечат лучшие решения в странах с городами или регионами, которые испытывают различные формы светового загрязнения [14].Китай и Корея входят в число стран, которые недавно приняли меры по предотвращению светового загрязнения посредством городских постановлений. Учитывая социальное сходство между Китаем и Кореей, которое может привести к аналогичным тенденциям в области искусственного освещения, в текущем исследовании представлен сравнительный анализ постановления Сеула о световом загрязнении и региональных законов о световом загрязнении и профилактических мер в Китае. Содержание этого исследования представляет собой подробное техническое руководство для стран или регионов, которые хотят разработать свои собственные региональные или городские законы о световом загрязнении.

5. Сравнительный анализ постановлений Сеула и Китая о световом загрязнении

Как указано в таблице 7; В таблице 8 категории освещения перечислены отдельно в соответствии со стандартом CIE для Шанхая и Пекина. Поскольку в районе Пекина нет темно-светлой области, она не указана в стандарте. Город Гуанчжоу предложил организовать разработку зон контроля световой среды с соответствующими отделами. Однако положение не дает конкретного разделения, которое не может представлять собой юридические преимущества.Для сравнения, Шанхай является наиболее полным в сегменте освещения, хотя Сеул и Шанхай почти одинаковы. Таким образом, Китай следует международным стандартам в области освещения. В области освещения Шанхай упомянул максимальное значение восходящего коэффициента светоотдачи. При проектировании дорожного освещения люди часто недооценивают увеличение светового загрязнения, вызванное прямым восходящим разрядом ламп [29]. Восходящий коэффициент светоотдачи часто используется для сравнения этих излучений.Cinzano и Diaz Castro [30] предположили, что направление излучения света важно для определения количества света, рассеянного в атмосфере, и размера загрязненной области. Распространение светового загрязнения также связано с направлением запуска. Следовательно, снижение коэффициента светоотдачи необходимо для сдерживания светового загрязнения. Кроме того, в освещении жилых помещений Шанхай не только дает максимальную вертикальную освещенность окон, но и дает стандарт интенсивности освещения для жилых районов.Фальчи и др. [31] сообщили, что воздействие на человека ночного света (LAN) снижает выработку и секрецию мелатонина эпифиза (MLT). Для ограничения производства MLT требуются две оптические переменные: интенсивность света и длина волны. Следовательно, увеличение интенсивности света может подавлять выработку MLT и иметь серьезные негативные последствия для здоровья. Интенсивность света оказывает негативное влияние не только на человека, но и на животных. Аника и др. [32] экспериментировали с окунем, используя аквариумы для имитации четырех различных уровней освещенности в течение 14 дней наблюдений.В результате анализа было обнаружено, что мелатонин в ночное время подавляется по мере увеличения интенсивности света. Между тем, Шанхай предложил только минимальную горизонтальную освещенность и вертикальную освещенность, но не дал максимального предела для освещения общественных мест. Документально подтверждено, что основным фактором ощущения бликов у человека является высокая яркость источника света [33,34,35], а общая яркость в человеческом зрении тесно связана с ощущением бликов [36]. Поэтому в Шанхае не уделяют особого внимания возможности ослепления в общественных местах.В спецификации упоминается только то, что освещение в общественных местах должно создавать яркую, чистую и дружелюбную атмосферу. Таким образом, его правила не являются стандартом для светового загрязнения. Напротив, Гуанчжоу четко определил стандарт дизайна для общественных мест и предложил ночное освещение, которое эффективно контролирует блики и световую среду, воздействующую на пешеходов и автомобили. объяснил.В практических приложениях наблюдается тенденция к формализму и недостатку маневренности, а предотвращение и контроль светового загрязнения не достигаются. Кроме того, поскольку зоны освещения коммерческих центров и зоны освещения административных офисов находятся в зонах с высокой яркостью, ни в Шанхае, ни в Тяньцзине не были введены соответствующие ограничения на световое загрязнение, и не было предложено никаких конкретных решений. Тем не менее, Гуанчжоу указал, что конкретные отделы должны решать соответствующие жалобы.Как упоминалось выше в отношении того, как разрешать связанные споры, при отсутствии четких соответствующих стандартов государственным ведомствам трудно убедить другие ведомства, что создает трудности для руководства. Кроме того, в ландшафтном освещении зеленых насаждений и площадей, чтобы избежать неестественного роста растений и образования бликов, Шанхай ограничивает расстояние, местоположение и время освещения. Интенсивное световое загрязнение ночью может нарушить рост растений [37]. Все больше искусственного освещения используется для выращивания растений в теплицах, вызывая световое загрязнение [38].Большинство существ, как правило, активны ночью, но, к сожалению, ночное освещение также является наиболее важным для человека. Чрезмерное искусственное освещение не только мешает росту растений, но и наносит серьезный ущерб здоровью птиц, рыб, насекомых и даже человека [39,40,41,42]. Поэтому рассмотрение воздействия на экологическую среду человека имеет решающее значение. Хотя Шанхай относительно обуздал производство светового загрязнения, он не предложил соответствующих стандартов. Точно так же Гуанчжоу только ограничил использование стеклянных навесных стен, а Тяньцзинь упомянул только о предотвращении бликов.Напротив, появление прожекторов увеличило художественную красоту благодаря появлению современных зданий. Большая часть заливающего света начинается в нижней части объекта [43]. Это означает, что большая часть светового потока направлена ​​в небо, из-за чего оно пропускает объекты, особенно в проектах, где часто используется неподходящий дизайн или некачественные светильники. Это приведет к огромным потерям энергии и световому загрязнению [44]. Кшиштоф [45] сказал, что отношение светового потока прожекторов необходимо определять на поверхности объекта, и назвал эту меру коэффициентом использования прожекторов, который является частью светового потока объекта.Следовательно, часть света, не направленная на предмет, — это потери светового потока. Он использовал формулы и компьютерное моделирование для расчета коэффициента использования прожекторов и потерь светового потока при различных углах освещения. Таким образом, угол, потери светового потока и коэффициент использования заливающего освещения можно использовать для определения производства светового загрязнения и потерь энергии. В Шанхае установлены четкие правила и стандарты для коэффициента использования заливающего освещения и потери светового потока, в которых говорится, что световой поток за пределами поверхности здания не должен превышать 25% от общего светового потока, и указывается максимальный предел яркости. поверхности здания.В целом, эта мера может относительно уменьшить возникновение светового загрязнения. В рекламном освещении как Общество инженеров по светотехнике Северной Америки (IESNA) [46], так и Международная комиссия по освещению (CIE) [22] рекомендуют ограничивать наружное освещение. Хотя оба уделяют внимание этому вопросу, ограничения, установленные ими, различны. IESNA дает ограничение поверхностной яркости, а в отчете CIE150 указаны пределы яркости и вертикальной освещенности знака.Все мы знаем, что термин предела поверхностной яркости регулирует яркость отдельного знака, а вертикальное освещение используется для предотвращения проникновения уличного света в помещение [11]. Хотя последний больше подходит для оценки состояния светового вторжения рекламных вывесок, Шанхай не проигнорировал ограничение поверхностной яркости и предусматривает два предела. В рекламном освещении Шанхай не только дает предельные значения для поверхностной яркости и вертикального освещения, но также ограничивает светодиодный дисплей. В последние годы, с широким распространением светодиодных экранов в Китае, устроенные в городе светодиодные рекламные экраны серьезно повлияли на нормальную жизнь жителей. Однако современные международные стандарты не могут быть полностью применены к состоянию загрязнения китайских городов. Поэтому исследование загрязнения светодиодных дисплеев в различных городах Китая является актуальным [47]. Светодиодные дисплеи потребляют в 12 раз больше энергии в день, чем обычное освещение вывесок, и значительно увеличивают вертикальное освещение фасадов зданий в коммерческих зонах, значительно увеличивая проникновение света [48].Кроме того, светодиодные дисплеи с динамическим изображением высокой яркости создают визуальные помехи для водителей [49]. Таким образом, Шанхай имеет самые полные ограничения на световое загрязнение, за ним следует Гуанчжоу. Однако спецификации города Гуанчжоу являются лишь черновиками и не имеют юридической силы. На официальном сайте муниципального правительства Гуанчжоу для своевременного общения с людьми и решения проблем у правительства есть почтовый ящик руководства. Некоторые граждане спрашивали, были ли официально обнародованы и введены в действие положения об управлении радиационным загрязнением окружающей среды в Гуанчжоу.Что является основой? Правительство ответило, что оно специально не регулирует световое загрязнение. В нем приведены меры по управлению стеклянными навесными стенами зданий в Гуанчжоу и методы управления наружной рекламой и вывесками в Гуанчжоу как меры, связанные со световым загрязнением [50]. Однако в этих двух правилах в соответствующих зданиях указаны только соответствующие ограничения для экранов со светодиодными дисплеями и стеклянных навесных стен на вторых этажах [28,51]. Наконец, из Таблицы 6 легко увидеть, что Пекин и Тяньцзинь не уделили особого внимания соответствующим положениям о световом загрязнении.Таким образом, соответствующие спецификации, данные Шанхаем для проблемы светового загрязнения, являются наиболее полными.

С другой стороны, Сеул ограничивает не только декоративное освещение, но и освещение всего пространства. Местные законы и правила Китая в основном отражены в одном аспекте, таком как ландшафтное освещение или декоративное освещение, которым не хватает работоспособности. Напротив, этот единственный режим вдохновил Сеул, например, ULOR, предложенный Шанхаем, интенсивность освещения, яркость поверхностей зданий, яркость поверхности рекламных вывесок и жесткие правила, касающиеся светового загрязнения.Сеул может повысить эффективность своих законов и правил в соответствии с реальной ситуацией и указанными выше положениями.

6. Рекомендации

Авторы считают, что совершенствование китайских законов и правил о световом загрязнении требует совершенствования законодательной модели, например, специального законодательства о световом загрязнении. В зависимости от реальной ситуации в каждом городе оценка воздействия светового загрязнения должна проводиться по четким критериям. Например, Сеул предлагает, чтобы мэр стремился сохранить корейский промышленный стандарт уличного освещения в качестве стандарта для оценки воздействия светового загрязнения на окружающую среду и мог обратиться за соответствующей консультацией к эксперту. Кроме того, необходим специальный надзор отдела. Например, в Сеуле четко оговорено, что мэр должен сформулировать и внедрить политику по предотвращению светового загрязнения и создать комитет по световому загрязнению. Должны быть четкие механизмы подотчетности и стимулирования, как, например, в Сеуле, и мэр может принять решение о вознаграждении тех, кто способствует предотвращению светового загрязнения [16]. собирается яркость разных городов для проведения сравнительного анализа, а результаты получаются и затем контролируются точечно.Например, Wei Jiang et al. [52] использовали спутник Luojia 1–01 для анализа и сравнения яркости ночного неба с яркостью разной степени в Ухане, Сеуле, Хайфе и Мексике. ночное небо следует сравнивать до и после данных за ряд лет, чтобы можно было подтвердить осуществимость текущих правил — например, Wei Jiang et al. [53] использовали Оперативную систему линейного сканирования оборонной метеорологической спутниковой программы (DMSP/OLS) для сбора данных с 1992 по 2012 год при оценке светового загрязнения в Китае на основе снимков ночного освещения и проанализировали степень светового загрязнения в различных регионах Китая. Был сделан вывод о том, что световое загрязнение Китая значительно увеличилось в провинциальных столицах за последний 21 год. Таким образом, анализируя это, мы можем видеть, что степень светового загрязнения возрастает, когда не предлагаются соответствующие нормы светового загрязнения. В будущем необходимо продолжить сбор надлежащих данных для сравнения и анализа осуществимости существующих правил по световому загрязнению. В то же время в будущих исследованиях необходимо обратить внимание на экосистему при световом загрязнении.Мы также можем провести анализ сравнения данных. Например, Джонатан и др. [54] использовали DMSP/OLS в сочетании с GLC2000 для сбора данных о ночном освещении с 1992 по 2012 г. и оценили последние изменения в ночном искусственном освещении для 43 глобальных типов экосистем. Результаты показали, что средиземноморский климат-экосистема испытал огромное увеличение воздействия и что все типы наземных экосистем испытали определенную степень воздействия искусственного света, и это воздействие увеличивается. Благодаря анализу экосистемы соответствующие законы и правила могут быть усилены в будущем. В эпоху больших данных нам нужно не только использовать сбор данных, но и прислушиваться к мнению общественности — например, общественное мнение о световом загрязнении и его влиянии на окружающую среду. Лийтимаки и др. [55] исследовали взгляды населения на световое загрязнение как на экологическую проблему с помощью анкетного опроса. Из 2053 ответов на исследование 84,6% заявили, что световое загрязнение распространилось на все районы.В общей сложности 82,9% респондентов заявили, что темнота необходима. В задаче об источниках светового загрязнения обнаружены различные источники светового загрязнения. Наиболее часто упоминаемыми источниками были уличные фонари, дворовые фонари, коммерческие фонари и наружные декоративные фонари. Поэтому автор считает, что только путем сочетания анкетного опроса, интервью, сбора данных DMSP/OLS и т. д. можно эффективно контролировать возникновение светового загрязнения, а в будущем повысить эффективность законов и нормативных актов.

Школа технологий и дизайна

Школа технологий и дизайна охватывает широкую область: от инженерных технологий до компьютерных систем, от архитектуры до рекламного дизайна и графики, от областей, связанных со строительством, до изучения новых медиа. Что объединяет все эти области, так это фирменное смешение теории и практики City Tech с упором на технологии завтрашнего дня. Преподавательский состав с большим профессиональным опытом вне классной комнаты может предвидеть возникающие потребности экономических секторов, которым служат его программы, готовя студентов к профессиональным сертификатам и лицензиям, а также к карьере на всю жизнь.

Департамент архитектурных технологий Технологического колледжа Нью-Йорка предлагает профессиональную 5-летнюю степень бакалавра архитектуры (B.Arch) со 160 кредитами. Учебная программа B.Arch разработана в соответствии со стандартами аккредитации Национального совета по архитектурной аккредитации (NAAB).

Департамент архитектурных технологий предлагает уникальный четырехлетний курс BTech, который готовит студента к овладению технологиями 21 века, необходимыми для управления всеми этапами профессиональной практики в архитектуре и смежных областях.


Степень бакалавра искусств, основанная на прочном фундаменте визуального самовыражения первых двух лет обучения, развивает у студентов способность создавать, исследовать и решать все более сложные задачи визуальной коммуникации.


Есть много способов, которыми студент может поступить на программу бакалавриата в области вычислительной техники.Студенты могут поступить на программу как первокурсники, если они соответствуют общим критериям колледжа.

Это единственная всеобъемлющая учебная программа в CUNY, которая отвечает конкретным потребностям индустрии информационных технологий (ИТ) путем интеграции теории, практического опыта и отраслевых знаний о прикладных навыках. через обязательный компонент программы стажировки.

Выпускники этой программы будут иметь необходимые технические навыки для карьеры в управлении строительством; проектирование, строительные работы и/или обслуживание застроенной среды; и инфраструктура.


Один из первых бакалавров наук (BS) в области науки о данных в Нью-Йорке и по всей стране.Восемь новых курсов были разработаны отделом CST специально для учета современных тенденций и удовлетворения потребностей программы Data Science.

Благодаря бесплатному дизайну выпускники смогут стать активными участниками отрасли и идти в ногу с постоянно меняющейся областью.

BTech in Emerging Media Technologies — это четырехлетняя программа бакалавриата на факультете развлекательных технологий, направленная на подготовку следующего поколения творческих технологов для расширяющихся развивающихся медиа-отраслей в Нью-Йорке и за его пределами.

Программа направлена ​​на подготовку высококвалифицированных выпускников для карьеры в качестве технологов по декорациям, освещению, звуку, видео и управлению шоу, технических и производственных менеджеров, представителей по маркетингу оборудования и персонала для дистрибьюторов и компаний по аренде в индустрии развлечений.

Степень бакалавра по управлению объектами готовит выпускников к карьере менеджеров объектов в крупных коммерческих зданиях, больницах, жилых комплексах, университетах и ​​​​других учреждениях.

Эта междисциплинарная учебная программа охватывает как теорию, так и практический опыт работы со стандартными отраслевыми инструментами в производственных системах, промышленном дизайне и робототехнике, обеспечивая обширное образование в области инженерных технологий, необходимое для решения прикладных инженерных задач посредством проектирования и анализа.

Учебная программа программы бакалавриата по телекоммуникационным инженерным технологиям основывается на навыках, полученных в течение первых двух лет, и добавляет более углубленное изучение передачи данных, кодирования, компьютерных систем, вероятностей и статистики.

Программа готовит студентов к должностям инженеров-техников в широком спектре проектов общественных работ, включая сооружения, транспортные сооружения, водоснабжение, очистку сточных вод, геотехническую, а также строительную инспекцию, испытания материалов и геодезию.

Программа получения степени AAS в области коммуникационного дизайна предоставляет студентам прочную основу в теории и современной практике профессии коммуникационного дизайна, а также основу для общего образования.

Программа ассоциированной степени в области прикладных наук в области технологий управления строительством является единственной в своем роде в системе CUNY. Он готовит студентов к карьере менеджеров и техников в области строительства.

Ассоциированный специалист по прикладным наукам (AAS) в области компьютерных информационных систем (CIS) готовит студентов к карьере начального уровня в следующих областях: компьютерное программирование, программирование и администрирование баз данных, веб-программирование, администрирование и поддержка систем/сетей.

Программа «Электротехника» предназначена для подготовки выпускников к карьере специалистов по электронике.

Программа «Технология электромеханического машиностроения», единственная в своем роде в системе CUNY, была разработана в ответ на потребность в подготовке компетентных технических специалистов, обладающих специальными навыками, необходимыми для компьютерной индустрии

Технология контроля окружающей среды — это наука, оборудование и системы, необходимые для создания и поддержания комфортной среды в помещении.

Программа «Технология промышленного дизайна» (IND) предназначена для того, чтобы дать учащимся широкий спектр ценных навыков, позволяющих им использовать ряд пакетов программного обеспечения для 2D, 3D и анимации / моделирования в нескольких различных областях.

Программа «Технология машиностроения», аккредитованная Комиссией по аккредитации инженерных технологий Совета по аккредитации инженеров и технологий (ETAC/ABET), предоставляет фундаментальные знания и навыки, необходимые для успеха в широком диапазоне технических специальностей.

Эта программа готовит студентов к работе в быстро развивающейся сфере телекоммуникаций и дает им широкий спектр навыков, необходимых для трудоустройства и продолжения образования в этой высокотехнологичной отрасли в качестве специалистов по телекоммуникациям.

Сертификат был разработан для расширения возможностей для тех, кто уже работает в строительной отрасли без какого-либо формального академического или технического образования в области управления строительством, а также для тех, кто ищет возможности начального уровня в этой области.

Освещение революции: последствия XIX века

Последствия лампы Эдисона

«Я выполнил все, что обещал.
(Томас Эдисон, репортеру в Нью-Йорк Sun , 1882 г.)

«Электричество — это современная жизненная необходимость.»
(Франклин Рузвельт, на праздновании Управления по электрификации сельских районов, 1938 г.)

В заявлении Эдисона указывалось, что он доволен открытием станции на Перл-стрит. Но даже ему было бы трудно предсказать последствия своего изобретения. Это стимулировал осветительную промышленность, которая быстро распространилась по городам и поселкам по всей страна. И это помогло установить потребность в крупных центральных станциях, начиная с Ниагарский водопад.По иронии судьбы, поскольку эти станции будут полагаться на переменный ток для эффективной передачи на большие расстояния, они приведут к отказу от Эдисона. системы постоянного тока в большинстве приложений.

В течение следующих полувека стали проявляться два особо значимых социальных эффекта. Чисто. Мы получили контроль над светом в домах и офисах независимо от времени день. А электрический свет привел сети проводов в дома и офисы, сделав их относительно легко добавить бытовую технику и другие машины.Как следует из заявления Рузвельта, недорогое освещение и общенациональная электрификация стали фундаментальными частями двадцатый века Америки.

Электростанции и передающие сети

«Когда-нибудь я воспользуюсь этой силой.»
(Никола Тесла в детстве смотрел на фотографию Ниагарского водопада, по воспоминаниям 1915 года)


Образцы алюминия
СИ изображение № 79-9468.25a

Первая в мире крупная центральная электростанция открылась на Ниагарском водопаде в 1895 году. часть его продукции передавалась в Буффало за двадцать миль.В нем использовалась технология двухфазного переменного тока, изобретенная Николой Теслой, и поэтому он был более эффективным, чем предыдущие системы переменного тока.

Сначала большая часть тока от генераторов Ниагары использовалась локально. Производство алюминий (например, слиток и лотки, показанные здесь), и недавно обнаруженный Эдвардом Ачесоном абразив «Карборунд». требовалось огромное количество электроэнергии. Но некоторые были переданы Буффало, где он использовался для освещения и для уличных автомобилей. Здесь было практично доказательство того, что системы дальней связи действительно эффективны.

В последующие годы строительство взаимосвязанной системы крупных центральных электростанции, высоковольтные линии электропередач переменного тока и низковольтные линии переменного и постоянного тока распределительные линии в городах и поселках по всей стране привели к созданию Национальная сеть. Это была интегрированная энергетическая система, которая могла производить электричество и доставлять его. сотни миль туда, куда нужно.

Внутреннее освещение

Электрическая лампа дала людям полный контроль над освещением в их домах и на рабочих местах по щелчку переключателя. Накануне Второй мировой войны это было в значительной степени верно, с помощью Управление электрификации сельских районов (REA), даже в сельской местности.


Потолочный светильник Rambusch
S.I. image #lar1-5a1

По мере того, как все больше людей обращались к электричеству в качестве источника света, цены на лампы и электричество упали. Старые формы освещения, такие как свечи и масло. лампы стали использоваться только в особых случаях или в чрезвычайных ситуациях, например, при отключении электроэнергии.

Следствием этого было нарушение нормального биологического ритма жизни и изменение нашего график работы и отдыха.Например, промышленные предприятия могли работать посменно круглосуточно, и концепция «города, который никогда не спит» стала реальностью.

Использование новой технологии повлияло на архитектуру зданий, так как дневной свет стал дополнительный источник света. Электричество для освещения, лифтов и насосов разрешено архитекторов проектировать «небоскребы» невиданной высоты. «Здание без окон» был также вариантом архитектурного дизайна к 1930-м годам.

Наличие более мощных лампочек сделало управление излучаемым ими светом необходимость.Производители светильников объединили искусство и науку в электрических светильниках, которые предусмотрен оптический контроль и модный дизайн. Иммигрант из Дании Фроде Рамбуш. начал бизнес в Нью-Йорке в 1890-х годах, создавая фрески и витражи. окна для общественных зданий. Вскоре он расширил деятельность, чтобы сделать специальное освещение светильники, включающие искусственный свет в архитектуру. Выше есть Светильник Rambusch, разработанный в 1939 году для церковного освещения.

Декоративные и оригинальные светильники быстро нашли признание.Эдисон сделал маленькие фонари на лацканах который подарил друзьям. Известно, что первая рождественская елка использовала электрическое освещение. в доме вице-президента компании Эдисон Эдварда Джонсона в 1882 году. Конрад Хьюберт и Джошуа Коэн (основатели Eveready Battery и Лайонел Трейнс соответственно) тоже выпускал миниатюрные декоративные светильники, но потом ставил лампы для практического использования в 1898 году с ручным фонариком.

Экономический эффект от электрического освещения не ограничивался увеличением рабочего дня.прибыль генерируемая электрической лампой, по сути, оплачивается сетью генераторов и проводов. Затем эта инфраструктура стала доступной для совершенно нового класса изобретений: приборов и оборудования, которые к 1930-м годам изменили дом и жизнь. рабочее место.

Бытовая техника

«Используйте электричество не только для освещения».
(Каталог Sears, весна 1917 г., стр. 856).


Тостер для зефира
С.I. изображение № 79-9468.04a

Основным фактором, замедляющим внедрение электрического освещения, была необходимость прокладки электропроводки. Строительные материалы и методы девятнадцатого века часто делали это очень трудным и трудным делом. дорогой процесс. Постепенно появилась возможность использовать электричество для задач, не связанных с освещением. важный стимул для владельцев домов и фабрик делать инвестиции.

Производители разработали широкий ассортимент электроприборов для дома. Электрический утюги и стиральные машины сделали день стирки менее трудоемким, в то время как электрические пылесосы упростили чистку ковров и мебели.Время, потраченное на выполнение домашних дел однако, похоже, это не уменьшилось, так как стандарты чистоты повысились, а семей стало меньше. нанимала домашнюю прислугу.

Электрические холодильники положили конец ящикам со льдом и доставке льда на дом. Хлеб тостеры, чайники, вафельницы и тостеры для зефира (выше) были лишь некоторыми из электрические приборы введены в кухнях. Многие из этих небольших устройств носили сложный и художественный дизайн, и они предназначались для использования за столом в столовой.

Электрический климат-контроль начался с вентиляторов и лучистых обогревателей, в которых использовался специальный свет. луковицы. Предметы личной гигиены, такие как электрические фены, электрогрелки и кружки для бритья. появился. Электричество для телефонов и радиоприемников принесло пользователям мгновенную личное общение, новости и развлечения. Действительно, радио и лампы были два электрических устройства, которые стабильно продавались во время Великой депрессии.

Малые электродвигатели освободили заводы от необходимости компоновки оборудования на основе приводные валы и ремни.Каждая машина с независимым питанием может быть установлена ​​на цеха для эффективного производственного потока. Электрифицированные инструменты способствовали развитию промышленности производительность, и многие из них в конечном итоге стали доступны для домашних мастеров.

Электроэнергия для транспорта сделала метро практичным, а трамваи — более эффективными. Они, в свою очередь, обеспечивали центральные станции дневными потребителями электроэнергии. Электрический автомобили и автобусы так и не смогли преодолеть конкуренцию со стороны двигателя внутреннего сгорания, однако, несмотря на все усилия Эдисона, Сэмюэля Инсулла и других.


 

спокойной ночи


Манхэттен, ок. 1930 год, со старинной открытки.

Великий Белый Путь

Огни Нью-Йорка ослепили Владимира Маяковского, когда он приехал в гости в 1925 году. Поэт-революционер модернизма чувствовал «постоянный электрический ветерок» в большом городе, приводя поезда к горизонту и лифты к звездам, воспламеняя столичную стихию; «Здания светятся электричеством», — написал он.Завороженный, он пристально вглядывался в головокружительные виды, его взгляд несся по исчезающим улицам, усеянным проводами и фонарями. 1 Для Маяковского Нью-Йорк начала ХХ века был бешеным сердцем современности, новым мировым мегаполисом, где осознанный авангардистский эстетический эксперимент старого мира затмевался немигающим взором пылающих ламп, словно раскаленное добела сердце самого человеческого сознания было выставлено на обозрение.

Изобретение инфраструктуры искусственного освещения, сначала газового, а затем электрического, имело столь же фундаментальное значение для модернизации, как и любая система транспорта, связи или энергетики, и имело такое же важное значение, как и сама урбанизация.Но для Маяковского электрический свет был больше, чем технология модернизации; это указывало на определенный вид модернизма, новый способ понимания и выражения мира. Маяковский, наряду с такими современными художниками, как Марсель Дюшан и Сергей Эйзенштейн, видел в электрическом освещении конец одного образа жизни и приход другого. Самонадеянный заглянуть за горизонт, поэт, писал он, был в долгу перед предвестниками новой жизни и в результате всегда «выплачивал непомерные штрафы и проценты.«Я в долгу перед ослепительными уличными фонарями Бродвея», — заявил он, путешествуя в своем страстном поиске эмоциональной несостоятельности. Городское уличное освещение было для Маяковского не чем иным, как средоточием модернизма.

Модернизму, конечно, очень трудно дать определение. Это, по крайней мере, слияние бесчисленных экспериментов в искусстве и в жизни, корни которых распространяются по всем континентам, побуждая и вдохновляя различные группы, и склонность к движению и текучести, к вопросам, на которые есть только случайные ответы.Таким образом, мы могли бы согласиться с тем, что электрический свет по своей подвижности и лабильности был таким же бездомным, как и любой персонаж Джойса; такой же интернациональный, как эмигрант; такой же пытливый и бескорыстный, как Ульрих в неоконченном романе Мусиля; визуально расщепленный, как кубистское полотно; и часто столь же оптически диссонансным, сколь Шёнберг был атональным. Для Владимира Маяковского, чьи стихи впервые были опубликованы в футуристическом журнале, электрический свет сам по себе не был формой искусства. Скорее, увиденный глазами поэта, электрический свет решительно проявил то, что другие виды искусства могли только вызвать — новое видение, откалиброванное с учетом технологий и турбулентности современного общества. Если современность, которую пытались понять художники, характеризовалась непрерывными изменениями, то электрический свет — действующий на расстоянии, мгновенный, вездесущий, мимолетный — был самой средой современности.


Вверху: Таймс-сквер, Нью-Йорк, ок. 1920-е годы. [Фотография из Skyscraper City] Внизу: Бродвей, Лос-Анджелес, ок. 1940-е годы. [Фото через Гламамор]

Таким образом, электрический свет можно понимать как обладающий способностью освобождать человека. Его сияние колонизировало внимание и благодаря чистой концентрации прорвало ткань обыденного восприятия, чтобы открыть что-то действительно новое.Точно так же, как линза может сфокусировать благожелательные солнечные лучи, чтобы поджечь что-то, так и огни целого города могут перегрузить зрение до такой степени, что оно взорвется новыми идеями. В то же время, сняв с ночного покрова мрака, искусственное освещение удвоило продолжительность промышленного производства и позволило инструментализировать другую половину суточного цикла. Действительно, большая часть мотивации для улучшения городского освещения исходила от электроэнергетических компаний, которым требовались более высокие нагрузки в ночное время, чтобы использовать мощность, которую они создали, для удовлетворения стремительно растущего дневного спроса.В своем искупительном потенциале, а также в своей продуктивной рационализации ночи искусственное освещение, особенно городское освещение, репетировало существенное противоречие современности между освобождением и аномией.

Но с течением 20-го века даже электрический модернизм с вытекающим из него крахом небесного цикла дня и ночи быстро устарел. Вызванный щелчком выключателя для благородных и грязных целей, а также всего, что между ними, электрический свет был почти банальным к тому времени, когда Маяковский уставился в его яркий свет.Интенсивное городское освещение могло быть в новинку для приезжих русских, но к 1920-м годам Общество инженеров-светотехников существовало уже два десятилетия, электросеть США была почти завершена, и вскоре должен был начаться смелый план электрификации сельской местности. Действительно, многие наблюдатели уже призывали светотехников уменьшить ослепляющий эффект, ослепивший поэта. Сторонники City Beautiful, например, рекомендовали распределять свет по всему городу, чтобы яркие огни в центре города уступали место более тусклым и теплым эффектам в жилых кварталах.Там, где такие идеи были воплощены в жизнь, город в целом демонстрировал разнообразное освещение, которое подчеркивало его отдельные части. Если бы Маяковский посетил окраины и пригороды Нью-Йорка, он мог бы стать свидетелем ярких контрастов с лихорадочным заревом Бродвея и городом, в котором множество районов работают с разной визуальной интенсивностью.

Но если бы он вернулся на четверть века позже, где-то в 1950 году, поэт увидел бы городской световой пейзаж сильно изменившимся — и не обязательно в лучшую сторону.В целом он нашел бы городской пейзаж намного ярче и более равномерно освещенным от края до края. В начале 20 века произошли поразительные технологические достижения в области электрического освещения, в том числе коммерческий переход от дуговых ламп к лампам накаливания и газоразрядным лампам; он также стал свидетелем затмения частных систем освещения муниципальными системами и постепенного завершения строительства национальных электросетей. Но к середине века темпы технологических изменений замедлились. Такие разработки, как газоразрядные лампы, такие как ртутные лампы, которые были введены в коммерческую эксплуатацию в конце 1930-х годов, и металлогалогенные лампы 1960-х годов, повысили эффективность по сравнению со старыми лампами.Однако у эффективности была своя цена: новые лампы с их различной цветовой температурой также изменили восприятие цвета. Что еще более важно, новизна и вариативность — даже ослепление — начали уступать место подходу, основанному больше на дорожной инженерии, чем на каких-либо эстетических идеалах гармоничного различия.

Точно так же, как автомобиль изменил любой другой элемент городской формы, он стал доминировать в отношениях между освещением и городом. Все чаще уличное освещение настраивалось для расширения поля зрения водителя; это означало меньше различий между различными источниками, чтобы глаза водителей не облагались налогом.Все больше и больше свет использовался для освещения дорожного покрытия, а не тротуаров, и все конструктивные факторы, влияющие на уличное освещение, — яркость и цвет, расстояние между столбами и высота монтажа — были откалиброваны в соответствии с потребностями автомобильного движения. По мере того как дороги и автомобили петляли по сельской местности, а вокруг них вырастали жилые кварталы, пригороды также были освещены, поскольку потребности водителя были больше связаны со скоростью и безопасностью, чем с экологическим характером. Вскоре концептуальная линза светотехника в основном информировалась об объеме и скорости движения; город воспринимался как градуированная схема транспортных потоков.Результатом стало то, что мы могли бы назвать новым светлым национальным порядком. Как описал это историк Джон Джейкл: «В ночном городе функциональность зависела от одного измерения — автомобильности. Уличное освещение вскоре внесло глубокое сходство в ночное видение». 2


Слева: лампочка Эдисона. [Фотография Эдисона Макерса] Справа: светодиод. [Изображение из Викимедиа]

Новая городская ночь

Если середина 20-го века была, так сказать, темным веком для городского освещения, то за последние два десятилетия были отмечены ошеломляющие инновации в дизайне и технологиях освещения — и совершенно новые способы осмысления ночных городов. Лампа Эдисона оставалась почти неизменной более века; сегодня новые источники и новые элементы управления появляются один за другим в результате далеко идущих экспериментов в области материаловедения и фотометрии, а также оцифровки в целом. Твердотельные светодиоды, самые известные новые источники света, были не более чем мигающими индикаторами, когда их представили в 1960-х годах. Сегодня они доступны в большом количестве и в необычных форматах, от больших панелей до гибких листов. 3 Новые материалы еще больше расширяют возможности использования светодиодов; оптические пленки, например, когда-то использовавшиеся в основном в компьютерных дисплеях с плоским экраном, теперь появляются в светодиодных светильниках, которые могут направлять свет с большей точностью, чем когда-либо могли металлические отражатели.Аналогичные скачки сделала фотометрия, наука об измерении яркости. Фактически, до 1960-х годов было трудно установить международные стандарты. Отчасти это произошло из-за того, что сами источники света, которые с возрастом распадаются и излучают разные цветовые температуры, являются летучими; и отчасти потому, что биология человека сложна — воспринимаемая яркость источника влечет за собой реакцию всей зрительной коры в той же мере, в какой она зависит от количества света, попадающего в глаз. Но сегодня техники могут определять свет почти вплоть до фотона и, что не менее важно, измерять реакции на свет на уровне нейронов. 4 Взятые вместе, эти изменения позволяют дизайнерам все более подробно исследовать то, что известно как мезопическое зрение, то есть зрение в условиях смешанного освещения, в отличие от даже фотопического освещения при ярком скотопическое видение почти полной тьмы. Поскольку городской ночной пейзаж все чаще представляет собой смесь нижнего окружающего освещения, акцентированного светящимися экранами и эпизодическими точечными источниками, именно мезопическое видение характеризует современный город.

В настоящее время улучшаются и средства управления освещением. Первая полностью электронная система управления, разработанная для бродвейского шоу A Chorus Line и основанная на достижениях космической программы США, появилась только в 1975 году. . Сегодня многие муниципалитеты, не говоря уже о бродвейских постановках, используют сложные компьютерные системы управления и дистанционные датчики для управления своими системами освещения. Передовые датчики позволяют уличным фонарям реагировать на условия окружающей среды, такие как изменения прилегающих поверхностей, скопление снега с высокой отражающей способностью, присутствие и даже жесты прохожих, которые, в свою очередь, вскоре смогут управлять освещением с помощью приложений для смартфонов. .Еще одним достижением является дифференциальное управление, позволяющее управлять отдельными блоками даже при большом количестве источников освещения, что обеспечивает практически бесконечные вариации. Правительства и крупные учреждения разрабатывают эти адаптивные элементы управления для улучшения работы в ночное время и экономии энергии; теперь они открывают для себя другие функциональные и эстетические возможности. Например, трасса M65 в Ланкашире, Англия, была одной из первых дорог, где использовалось динамическое освещение, при этом уровень освещенности падал на 50% при снижении интенсивности движения.В этом случае инженеры измеряли не только уровень освещенности, но и «офтальмологический стресс» у автомобилистов, т. е. изменение степени электрической активности в круговой мышце, большой мышце, окружающей глаз; корректировка освещения проезжей части снизила такие нагрузки почти на 25 процентов. 6

В кампусах колледжей также недавние установки позволили снизить затраты на электроэнергию, улучшить архитектурные особенности и повысить безопасность кампуса. Калифорнийский университет в Дэвисе, например, стал лидером в области адаптивных технологий с освещением, интенсивность которого может меняться в зависимости от присутствия людей, времени суток, погодных условий и даже направления движения пешеходов.Отдельные приборы в системе могут удаленно сообщать о своем потреблении энергии и изменениях с течением времени, а затем могут быть перепрограммированы по беспроводной сети. В некоторых случаях свет может даже реагировать на чрезвычайные ситуации. Калифорнийский центр светотехнических технологий, основанный в Дэвисе в 2003 году, теперь регулярно консультируется с другими колледжами. Целые города также используют сложные средства управления. Бирмингем, Англия, установил тысячи светодиодных ламп широкого спектра действия; благодаря равномерному распределению длин волн видимого света эти источники света потребляют меньше энергии, уменьшают световое загрязнение и улучшают остроту зрения, и все это при пониженных уровнях яркости.Жители довольны новой системой и сообщают, что ночью чувствуют себя в большей безопасности. 7

Учитывая впечатляющие новые инструменты и технологии, быстро развивающийся набор элементов дизайна и растущее осознание роли городского освещения, неудивительно, что профессия дизайнера освещения получает новое признание. Некоторые утверждают, что это давно назрело: еще в 1930-х годах театральные художники по свету — инкубатор для этой области — часто не упоминались в объявлениях о программах. К 40-м годам в таких публикациях, как Афиша , художники по свету упоминались примерно в 10 процентах случаев, и только в начале 1960-х они были приняты в Объединенный союз художников-сценографов. В те годы некоторые из самых выдающихся дизайнеров архитектурного освещения, такие как Эйб Федер, Ховард Брандстон и Бассет Джонс, начали свою карьеру в театре. Сегодня поле расширилось далеко за пределы сцены; не будет преувеличением сказать, что он переживает настоящий ренессанс. Ведущие дизайнеры и фирмы, в том числе Light Collective, Light Cibles, Agence Concepto, ACT Lighting Design, Philips Lighting, Arup Lighting, теперь представляют целые города как светящиеся холсты для создания эффектов, одновременно вызывающих воспоминания, урбанистически разумных и экологически ответственных.


Лион, Франция, во время Фестиваля света, декабрь 2013 г. Лион стал первым городом, внедрившим генеральный план освещения. [Фотография Мирабеллы из Викимедиа]

Возникающий умный город, мегаполис, пронизанный цифровой инфраструктурой, становится более податливым и отзывчивым, когда свет используется как компонент создания формы и места. Например, по мере того, как города стремятся изменить свое положение в результате субурбанизации, деиндустриализации и глобализации, освещение стало универсальным средством добавления удобства и смысла — например, улучшения ориентации и развития визуальных мотивов — в ночное время. С 1989 года, когда в Лионе (Франция) был реализован первый генеральный план городского освещения, сотни городов стремились создать разнообразный, но целостный ночной пейзаж, включающий улицы, памятники, парки и игровые площадки, а также световую рекламу, и все это в рамках ответственного и устойчивый каркас. 8 С 2004 года Льеж, Бельгия, например, следует плану освещения, подготовленному Жан-Пьером Мажо и Изабель Кортен, целью которого является согласование его местоположения и рельефа — вдоль реки Маас и в окружении холмов — с его слоями. религиозной и промышленной истории и с более поздним развитием.Глазго, Лейпциг, Эйндховен, Чарт и Гетеборг, и это лишь некоторые из других, также разработали планы, подчеркивающие культурную самобытность, искусство и устойчивость.

Диапазон задач, которые сейчас решают дизайнеры, разнообразен и вдохновляет. Безопасность остается одной из давних ценностей городского освещения. По крайней мере, с 16 века, когда в Лондоне и Париже впервые были изданы постановления, требующие, чтобы магазины и дома вывешивали фонари вдоль фасадов улиц, чтобы обеспечить безопасный проход пешеходов и транспортных средств и защитить их от опасностей и неправомерных действий, — это было наиболее распространенным явлением. и, возможно, самое важное обоснование городского освещения.Но сегодня безопасность означает больше, чем просто яркость. Значительный опыт и эмпирические исследования установили, что безопасность является в такой же степени психологическим состоянием, как и фактическим средством сдерживания преступности, и что яркий свет при неправильном использовании может создавать резкие тени, маскирующие множественные угрозы. Было показано, что предоставление пешеходам возможности иметь обзор участка и, таким образом, идентифицировать лицо на большом расстоянии, повышает их чувство безопасности в ночное время, что предполагает, что изменение интенсивности освещения должно быть постепенным.Точно так же уличные фонари, которые включаются движениями прохожих, также могут заставить нас чувствовать себя в большей безопасности, когда мы гуляем в одиночестве ночью. 9

Ориентация и поиск пути — понимание того, где вы находитесь, знание того, куда вы идете и сколько времени потребуется, чтобы туда добраться — также имеют решающее значение и сегодня выходят далеко за рамки светящихся указателей. Поскольку транспортные сети становятся все более сложными — поскольку они объединяют велосипеды, шаттлы, трамваи, автомобили, железнодорожные вагоны и пешеходы — освещение может помочь как различать режимы движения, так и визуально объединять системы.Компания Total Lighting Solutions в Ванкувере, Британская Колумбия, например, разработала освещение для Canada Rail, систему легкорельсового транспорта с 16 станциями, спроектированную вдвое меньшим числом архитекторов и охватывающую множество мест. План освещения отвечает разнообразным ситуациям — от простора до тесноты, от неоклассики до современности — с элегантной экономией оборудования и ограниченным набором шаблонов для платформ, разъемов, зон ожидания и т. д.

В случае мобильных и эфемерных городских элементов, таких как всплывающие магазины или временные убежища, освещение может создавать контраст с окружающей тканью или устанавливать временные границы.Архитекторы Neiheiser & Valle и Focus Lighting создали бесконечные перспективы для рождественского всплывающего магазина дизайнера очков Линды Фэрроу 2013 года в Нью-Йорке, расположенного внутри грузового контейнера на 15-й Западной улице недалеко от набережной реки Гудзон. В Мадриде футбольные болельщики могут вызвать автобус, оснащенный лазерами, чтобы временно спроецировать игровое поле на площадь или пустой участок. Хотя эта схема является маркетинговой уловкой, спонсируемой Nike, у этой концепции есть потенциал для более широкого применения, включая крупномасштабные многопользовательские настольные игры.


Вверху: Pont de l’Atlas, Льеж, Бельгия, световой дизайн Жан-Пьера Мажо и Изабель Кортен. [Фотография: Phillips] Внизу: улица с игровым полем, созданным с помощью лазера, часть кампании #MiPista, созданной Nike, Мадрид, Испания.

Характер района и городская идентичность во многом определяются светом. В начале 20-го века города от Абердина, Южная Дакота, до Мобила, Алабама, и Янгстауна, Огайо, соревновались за право стать «лучшим освещенным городом в Америке» на основе ярких огней в центре города и, что неизбежно, «великого города». White Way» по образцу Бродвея на Манхэттене. 10 Хорошо освещенная главная улица была такой же основой гражданской идентичности, как центральная зеленая зона, окруженная ратушей и церковью, библиотекой и банком. Тогда целью было конкурировать с Нью-Йорком на его условиях; ускорители в Лос-Анджелесе, например, даже утверждали, что мощность на их Бродвее была самой большой, если расчет был сделан на основе на душу населения . 11 Белая дорога, другими словами, была не только специфическим местом, но и городским типом, сигнификатором современной урбанистичности.

Сегодня цель светового дизайна часто состоит в том, чтобы отличить один город от другого, и не только с точки зрения яркости. Подобно тому, как архитектурная достопримечательность может стать культовой — на ум приходят Сиднейский оперный театр или музей Гуггенхайма в Бильбао, — так и освещение может стать символом города. Яркие импульсы, которые сейчас обвивают тросы моста через залив в Сан-Франциско, например, изменили ночную географию города, придав мосту новое сильное присутствие — контрапункт дневной славе Золотых ворот. Bay Lights Лео Вильяреаля, который был введен в эксплуатацию в марте 2103 года и будет работать всего два года, вновь представляет структуру, которая почти исчезла в сумерках; и поскольку его продолжительность ограничена, проект также станет важным моментом в истории города. Точно так же Дань в свете павшим башням Всемирного торгового центра также ознаменовали место, время, память и мировоззрение, которые остаются уникальными для Нью-Йорка.

Помимо выделения отдельных строений, дизайнеры разработали схемы, подчеркивающие отличительные черты целых районов.Хельсинки, например, наслаждается (если это слово подходит) часом солнечного света в разгар зимы, а финны яростно получают удовольствие от сезона. В 1990-х годах Росс Де Алесси по дизайну освещения и Эркки Роуску разработали генеральный план освещения коммерческого района в центре города и нескольких его самых оживленных улиц. В плане смешение ламп, кронштейнов и столбов было заменено гибким столбом и светильником, который мог направлять свет вниз, отражаться от широких тротуаров, часто блестящих от растаявшего снега, а также в стороны, чтобы осветлить сплошную поверхность неоклассических фасадов и даже вверх, чтобы освещать деревья.Таким образом, разнообразные городские элементы — тротуар, проезжая часть, архитектура, ландшафт, декоративное освещение — визуально объединяются. Лампы напоминают светящиеся снежные конусы и излучают теплый, почти дружелюбный свет; их перевернутый каплевидный профиль выглядит почти временным и может растаять в любую секунду. С уличными стенами, слегка омытыми светом, некоторые лампы могут быть направлены на освещение важных или исторических фасадов, в результате чего основные здания акцентируют внимание на ночном уличном пейзаже, а уличный коридор дифференцирован, но все еще един.И, однажды увидев, общий городской эффект мгновенно узнаваем; освещение говорит вам, что вы находитесь в Хельсинки. 12


Вверху: Tribute in Light, Нью-Йорк, сентябрь 2011 г., 10-я годовщина 11 сентября. [Фотография: Дэвид Шенкбоун, Wikimedia] Внизу: The Bay Lights, Сан-Франциско, проект Лео Вильярреаля для моста через залив, пробный запуск, январь 2013 г. [Фото: Лео Вильярреал, Wikimedia]

Другие города также продвигают планы по переосмыслению своего ночного облика.Увидев преимущества своего первого генерального плана освещения в 1997 году, Брюссель сейчас внедряет новую схему. План Lumière de la Région de Bruxelles-Capitale требует ограниченного набора светильников, подходящих для улиц с разным историческим характером; улучшенная видимость рек и парков — «синяя рамка» и «зеленая рамка» — и основных надземных железнодорожных линий; специальное освещение знаковых зданий и площадей; градуированное освещение высотных башен, от мягкого света, удобного для пешеходов, у основания до более яркого света там, где строения определяют линию горизонта; «зеленая корона», соединяющая разные парки; и освещение для крупных мероприятий, таких как периодический городской арт-фестиваль SOLTIS.Планировщики освещения также рекомендуют временную картографию, состоящую из четырех частей, которая распознает различные виды деятельности в ранний вечер, поздний вечер, поздний вечер и предрассветные часы.

Ритберг, Германия, небольшой город между Дюссельдорфом и Ганновером, недавно получил награду city.people.light, международный конкурс, спонсируемый Philips и Lighting Urban Community International, за свой генеральный план освещения. План, разработанный Йохеном Мейер-Брандисом и SMB Aachen, определяет ключевые черты города, в том числе две главные дороги и их пересечение, характерные здания и важные мосты, а также кольцо, образованное рекой Эмс и ее набережными.Каждый получает различные типы светодиодного освещения, которые обеспечивают гибкость, цвет и экономию энергии. Жителей попросили внести свой вклад в процесс проектирования; в результате дизайнеры проложили оптические волокна в основных дорогах и установили специальные брусчатки между важными пунктами назначения, чтобы помочь пожилым людям и инвалидам и побудить их выходить на улицу в вечернее время. Весь проект координируется с продуктом Philips (CityTouch), который упрощает дистанционное управление и управление оборудованием, позволяя постепенно приглушать свет по мере затухания движения или изменять схемы для особых событий.

Помимо создания, улучшения или подчеркивания городского характера и самобытности, освещение может иметь мощный материальный и экономический эффект. Подобно тому, как установка уличных фонарей в 19 веке обычно привлекала большие инвестиции в недавно освещенные районы, так и освещение стало средством оживления проблемных или малоиспользуемых районов. 13 В Лондоне, например, более десяти лет назад Совет Саутуорка и Партнерство Кросс-Ривер совместно запустили проект «Свет в конце туннеля » с целью сделать виадуки и подземные переходы менее неприступными и, таким образом, переманивая больше жителей и туристов через Темзу, в то же время уважая исторический характер инфраструктуры.Сегодня туннель Clink Street, когда-то мрачный проход, стал второстепенным пунктом назначения, с ночными дисплеями, которые реагируют на плотность пешеходов с анимированными геометрическими, биоморфными и фейерверковыми формами, растянутыми по тому, что по сути является гигантским изогнутым светодиодным экраном. Точно так же в 2006 году город Роттердам начал усилия, включающие прямые государственные инвестиции и проекты, связанные с искусством, по возрождению Катендрехта, ветхого и часто опасного района недалеко от порта. Для Atjehstraat дизайнер Рудольф Тойниссен из фирмы Daglicht en Vorm создал Broken Light , инновационную схему из 18 фонарных столбов, которые создают стаккато как на тротуаре, так и на фасадах зданий.Инженерия искусная: фонари освещают здания, но избегают прямого света в окна, и они окрашивают тротуары, равномерно омывая проезжую часть. Предложение было настолько необычным, что местные жители внимательно следили за проектом на протяжении всей его разработки и с удовольствием участвовали в торжествах по случаю открытия.


Вверху: Ритберг, Германия, световой дизайн Йохена Майера-Брандиса, лауреата премии city.place.light 2013 года.[Фото предоставлено Phillips] Второе: туннель Clink Street, Лондон, дизайн освещения от Halo Lighting. [Фотография через Urban Lightscapes] Третье: Broken Light, ночное освещение в Роттердаме от Daglicht en Vorm. [Фотография Ханса Вильшута, Lightarchitecture, Рудольфа Тойниссена]. Внизу: Open Air, проект Рафаэля Лозано-Хаммера, заказанный Филадельфийской ассоциацией общественного искусства для бульвара Бенджамина Франклина. [Фото: openairphilly.net]

Социальный свет

Благодаря своему формальному характеру и акценту на общественном процессе такие проекты влияют на то, что можно было бы назвать социальным характером города, и дизайнеры освещения в настоящее время поднимают вопросы социальной справедливости.В апреле 2011 г. было официально организовано движение «Социальный свет» с манифестом; сегодня SLM представляет собой международную конфедерацию дизайнеров — среди учредителей Шэрон Стаммерс и Мартин Луптон, партнеры Light Collective; Эрик Олссон и Йоран Линдер из Olsson and Linder; Изабель Кортен, директор Radiance 35; и Элеттра Бордонаро, архитектор и независимый дизайнер по свету, которые утверждают, что интеллектуальное и творческое освещение является фундаментальным правом, а не привилегией богатства или статуса.Группа стремится использовать освещение не только для обеспечения безопасности, но и для стимулирования улучшений в неблагополучных районах или для их более тесной интеграции с экономически активными районами. Текущие проекты включают обучение и планирование освещения в Бамако и Тимбукту в Мали; ночная прогулка в районе Мурария в Лиссабоне; и семинары в Соединенном Королевстве, Швеции и Бельгии.

В этих прогрессивных проектах свет становится перформативным и интерактивным, собирая жителей или гостей вокруг захватывающей сцены, заставляя их осознать упущенные аспекты своего района или проснувшись в знакомые места.Способный создавать формы без масштаба, многообразный и равнодушный к гравитации, свет может поддерживать драмы, как интимные, так и зрелищные. Open Air , интерактивное световое шоу, проведенное осенью 2012 года вдоль бульвара Бенджамина Франклина в Филадельфии, дублировало длинные перспективы бульвара, направляя лучи света в ночное небо. Но в отличие от самого бульвара — величественного и статичного наследия планирования City Beautiful — освещение управлялось мобильными телефонами зрителей и реагировало на переменные голоса и местоположение GPS.Жители, привыкшие к горизонтальному величию бульвара, увидели, что он переосмыслен как множество полос света, проносящихся по ночному небу. Семинар по УУЗР в Большом Стокгольме спонсировал «Партизанскую ночь», во время которой жители унылого жилого комплекса заново знакомились со своим окружением с помощью проецируемого света и светящихся ручных сердец. Также появилось совершенно новое поле партизанского освещения: флешмобы со световыми гранатами или внезапные атаки световым граффити на небоскреб, выполняемые из безобидных фургонов, припаркованных в нескольких кварталах от него.С информацией и D.I.Y. учебные пособия по всему, от LED-Throwies до событий Light Bombing и L.A.S.E.R. тегом, художественный коллектив Graffiti Research Lab стал информационным центром для партизанской тактики освещения, и различные политически мотивированные группы используют световые проекции для широкомасштабной трансляции своих сообщений, по-видимому, в нарушение прав собственности, но без явного вандализма. (Их приемы можно понимать как демократизацию публичных проектов, созданных художником Кристофом Водичко в 1980-х годах.) Движение «Захвати Уолл-Стрит», например, породило «Иллюминатор», световой проекционный фургон, частично финансируемый через Kickstarter.

Хотя такие вмешательства недолговечны, они могут расширить тактику совместного планирования и организации сообщества. Местных жителей могут пригласить протестировать полномасштабные варианты освещения в режиме реального времени и предложить улучшения, различая тонкие настроения, которые могли ускользнуть от дизайнеров, незнакомых с повседневными схемами в конкретном месте. То, что может показаться подходящим для команды дизайнеров, может показаться местным жителям чуждым, и наоборот, поскольку освещение и городской опыт — это не просто визуальные вопросы.

Синестетический город, который когда-то был скорее теоретической догадкой, чем реальной реальностью, теперь стал вполне реальным. Дизайнеры открывают для себя, как создать то, что можно было бы назвать нейронными короткими замыканиями, которые соединяют ощущения, проходящие по разным сенсорным каналам, в связные впечатления от окружающей среды. Чувствительное управление позволяет свету реагировать, например, на незначительные изменения атмосферного давления, так что окружающие звуки могут проявляться в визуальной форме. Эта технология используется в Silent Lights, пути под скоростной автомагистралью Brooklyn Queens Expressway в Форт-Грин, состоящем из набора ворот, оснащенных тысячами светодиодов и микрофонов.Цепи внутри ворот преобразуют окружающий шум уличного движения в световые узоры, чтобы пешеходы могли «видеть» окружающие их звуки. Тем самым унылая прогулка превращается в приятное путешествие — и в процессе открывает новые возможности для бесчисленных мест. 14

Далее можно представить проекты, в которых крошечные камеры отслеживают движения прохожих и отображают их в световых ритмах вдоль стены или проецируют их перед пешеходами, которые затем видят на шаг вперед свои анимированные тени. Water Light Graffiti , панель, разработанная французским художником Антонином Фурно во время его пребывания в Digitalarti, загорается, когда на нее распыляют, брызгают или протирают водой. Установленный в Пуатье в 2012 году, он вызывает в воображении видения целых сетей городских поверхностей, которые освещаются при активации. Эксперименты с «визуальной музыкой» в 1920-х годах такими фигурами, как Мэри Хэллок-Гринуолт и Томас Уилфред, намекали на такой синестетический и соматический опыт; только сейчас эти возможности готовы обогатить городскую жизнь.Город вполне может стать лабораторией сенсорных экспериментов.


Вверху: Silent Lights, Форт-Грин, Бруклин. [Фотография через Urban Matter]. Внизу: Water Light Graffiti Антонина Фурно, инсталляция в Пуатье, Франция. [Фотография через Water Light Graffiti]

Во всех этих проектах присутствует постоянная забота об устойчивости, которая лежит в основе энтузиазма в отношении светодиодов с низким энергопотреблением и адаптивного управления со стороны всех, от Эла Гора до Walmart.Затраты на освещение приближаются к 50 процентам некоторых муниципальных энергетических бюджетов, поэтому экономия может быть значительной. К настоящему времени сотни городов установили светодиодное освещение, и затраты на электроэнергию значительно снизились. Лидером был Нью-Йорк: в 2001 году он стал первым крупным городом, заменившим светофоры с лампами накаливания на светодиоды, и с тех пор расходы на электроэнергию сократились на 81 процент. 15 При исследовании более чем 100 европейских городов средняя экономия энергии составила 59 процентов с диапазоном снижения от 10 до 90 процентов. 16 Тенденция к переходу на светодиодное городское освещение будет только усиливаться, поскольку эффективность повышается даже при снижении затрат. И преимущества гораздо шире: снижение энергопотребления напрямую приводит к снижению выбросов парниковых газов. 17

По мере того, как мир становится все более приспособленным для самого широкого круга человеческих целей, городское освещение стало не чем иным, как мощно видимым измерением глобальной технологической инфраструктуры. Путешествуя по тем же проводам, что и другие средства массовой информации, искусственный свет готов превратить цифровую технологию в -здесь-прямо-сейчас живого городского пространства.Сегодня городское освещение является цветком энергосистемы, но оно также является или, по крайней мере, может быть, особым узлом в этой сети и ярким проявлением скрытых от других технологий. У Лайт больше, чем когда-либо, есть потенциал писать длинные и красноречивые отрывки из городского повествования. В этом смысле недавние достижения восстанавливают то, что было утрачено в течение десятилетий, когда в дизайне освещения доминировала автомобильность, то есть ощущение городской самобытности в ночное время. Но это восстановление не ностальгическое; новая городская ночь не столько восстановит исчезнувшую визуальную чувствительность, сколько сделает возможным сенсорный опыт, совершенно уникальный для ночи и в то же время привязанный к определенному месту.Городское освещение утверждает возможности коллектива, подобно тому как Витрувий в другое время представлял себе одновременное возникновение архитектуры и общества как круг дикарей, выходящих на свет костра. В этом контексте городское освещение является напоминанием о том, каким безошибочно жизненно важным, почти одушевленным стал материальный мир с момента внедрения цифровых технологий. Свет, самый нематериальный из эффектов, делает цифровое видимым и, таким образом, дает возможность стать материальным.

Погруженные в средства массовой информации нашего времени, мы изо всех сил пытаемся понять наш мир так же, как Маяковский боролся со своим. Заманчиво представить, что поэт сделал бы с новым городским освещением — со сценами, варьирующимися от шумных медиафасадов Пудуна в Шанхае до мягко пульсирующих волн на Холме Сокровищ в Тайбэе. Свет по-прежнему является метафорой сознания, но уже не тем модернистским сознанием, которое Маяковский разглядел на Бродвее. Как революционер, увидит ли он сегодня в городском освещении освободительную политическую перспективу или особенно светлое, но тем не менее ложное сознание? Будет ли он рассматривать технологию, приспособленную к тонкостям человеческого восприятия, как чрезмерно приспособленную и тем самым способствующую политическому самодовольству, или как новый вид свободы от удушающего воздействия глобального капитала? Увидит ли он если не новое сознание, то, возможно, новую совесть, особенно в попытках сделать городское освещение инклюзивным, эгалитарным, отзывчивым, разрушительным, экологически ответственным, общественным и просто радостным? По крайней мере, он наверняка признал бы это новым средством понимания и выражения быстро меняющегося мира, своего рода модернизмом. Если ослепления и яркого света больше не достаточно, то каким уличным фонарям мы теперь в психическом долгу?

Чикагский пожар 1871 года и «Великая перестройка»

8 октября 1871 года в сарае на юго-западе Чикаго, штат Иллинойс, вспыхнул пожар. Более 24 часов огонь горел в самом сердце Чикаго, убив 300 человек и оставив треть населения города без крова.

«Великая перестройка» была попыткой построить новый городской центр.Результатом стали крупные предприятия, инновационные здания и новый стиль архитектуры.

Великий чикагский пожар начался вечером 8 октября 1871 года. Хотя мало кто сомневается, что пожар начался в сарае, принадлежащем Патрику и Кэтрин О’Лири, точная причина пожара остается загадкой. Из амбара на ДеКовен-стрит, 137, на юго-западной стороне города, огонь распространился на север и восток, в сердце делового района Чикаго.

Дождь потушил пожар более чем через день, но к тому времени он выжег площадь 4 мили в длину и 1 милю в ширину. Огонь уничтожил 17 500 зданий и 73 мили улиц. Девяносто тысяч человек — каждый третий житель Чикаго — остались без крова в результате пожара. Хотя было извлечено всего 120 тел, считается, что в огне погибло 300 человек.

Лето и осень в Чикаго в 1871 году были необычайно засушливыми: в период с июля по октябрь выпало лишь четверть обычного количества осадков. Многие деревянные дома и тротуары города высохли из-за сильной летней жары.

В первую ночь пожара сильные юго-западные ветры подняли пламя высоко в небо и создали конвекционные спирали, или «огненные дьяволы».» Огненные дьяволы разбрасывают горящие обломки во все стороны, вызывая возгорание новых зданий.

Здания часто были покрыты одним слоем огнеупорного материала снаружи, скрывающим деревянную конструкцию под ним. Водопроводная станция на Сосновой улице была как раз таким зданием. Его деревянная черепица была заменена на шифер, но сама конструкция была сосновой. Когда в первые часы пожара на крышу ударил горящий уголь, гидроузел был быстро разрушен. Он был основным источником воды для недоукомплектованного пожарного города. отделение.

В первое воскресенье после пожара преподобный Роберт Коллайер обратился к своей унитарной общине возле руин церкви Единства на Дирборн-стрит. «Мы не утратили, во-первых, нашу географию. Природа созвала озера, леса, прерии по соглашению задолго до нашего рождения, и они решили, что на этом месте будет построен большой город». Церковь Единства была перестроена в следующем году.

Огонь уничтожил деловой район города, но оставил нетронутыми склады и новые упаковочные заводы на южной стороне.Чикагские скотные дворы, известные как «мировой мясник свиней», перерабатывали больше мяса, чем где-либо еще на Земле.

Большинство причалов, лесопилок и заводов вдоль реки Чикаго уцелело, как и две трети элеваторов на западе. Отрасли, связанные с сельским хозяйством и торговлей, поддерживали финансы города как можно более стабильными и обеспечивали работой тысячи людей.

Большинство железнодорожных путей не повреждены. Это позволило доставить грузы помощи со всей страны и со всего мира.Пожертвования книг, собранные в Англии, стали частью первой бесплатной публичной библиотеки Чикаго. Публичная библиотека Чикаго открыла свои двери 1 января 1873 года. Ее первоначальное здание представляло собой резервуар для воды на улице Ла-Саль, уцелевший во время пожара.

В 1956 году на месте, где когда-то стоял сарай мистера и миссис О’Лири, была построена Чикагская пожарная академия. Школа готовит новых пожарных и по сей день.

Первая фаза Великого восстановления

Немедленно началось восстановление Чикаго.Иногда строительство начиналось еще до того, как архитектор и инженеры завершали проект.

После пожара были приняты законы, требующие, чтобы новые здания строились из огнеупорных материалов, таких как кирпич, камень, мрамор и известняк. Эти строительные материалы, намного более дорогие, чем древесина, скрепляются липким, прочным веществом, называемым известковым раствором. Технология строительства с использованием раствора называется кирпичной кладкой. Каменщики — квалифицированная группа строительных рабочих.

Многие более бедные чикагцы не могли позволить себе огнеупорные материалы или квалифицированных каменщиков для восстановления.Кроме того, многие не могли позволить себе страхование от пожара. (До пожара у многих людей была страховка, но их полисы сгорели в огне.) Не имея средств на восстановление или страхование своей собственности, тысячи людей и мелких предприятий были вытеснены из Чикаго.

Многие другие предприятия просто проигнорировали новые законы о строительстве. Дерево часто заменяло камень, а строители украшали свои постройки деревянными навесами, куполами и карнизами.

Терракота

Этот этап реконструкции остановили два события.Первым был крах банка Jay Cooke and Company в сентябре 1873 года. Банкротство банка вызвало общенациональную депрессию, которая остановила большую часть строительства в Чикаго. Вторым событием был еще один, несколько меньший пожар в июле 1874 года. Этот пожар уничтожил более 800 зданий площадью более 60 акров.

После пожара 1874 года начался медленный и дорогостоящий процесс восстановления с использованием огнеупорных материалов. В новом деловом районе Чикаго доминировали крупные банки и предприятия, которые ежегодно получали миллионы долларов дохода.

Терракотовая глина стала популярным и эффективным строительным материалом. К середине 1880-х годов терракотовая плитка сделала Чикаго одним из самых пожаробезопасных городов страны.

Реконструкция роскошного отеля Palmer House на улице Монро является примером использования терракоты при реконструкции. Дом Палмера открылся всего за 13 дней до Великого пожара. Когда казалось вероятным, что Дом Палмера будет разрушен, его архитектор Джон М. Ван Осдел закопал чертежи в яме в подвале и засыпал их толстым слоем песка и глины.Песок и глина являются основными материалами, используемыми в строительном материале, известном как терракота. Чертежи пережили пожар, и Ван Осдел пришел к выводу, что глиняная терракотовая плитка станет отличным огнеупорным материалом.

Терракотовая плитка стала кровельным материалом для нового дома Палмер. Само здание было сделано из железа и кирпича. Palmer House, который сейчас является частью гостиничной сети Hilton, рекламировал себя как «Единственный в мире пожаробезопасный отель».

Терракота также будет использоваться в квартале Монток на улице Монро, который часто считается одним из первых высотных зданий в мире.Montauk был 10-этажным, со 150 офисами. После пожара глиняные плитки образовали огнеупорную изоляцию вокруг железного каркаса здания. Монток также был первым зданием в Чикаго, строительство которого не прекращалось зимой, и первым в мире зданием, построенным ночью с использованием новой техники электрического освещения.

Школа Чикаго

Чикагские архитекторы работали, чтобы удовлетворить потребности коммерческих бизнесменов. Бизнесмены предпочитали невзрачные здания, потому что причудливые украшения обходились дороже. Этот обтекаемый стиль стал известен как Чикагская школа архитектуры. Уильям Ле Барон Дженни, Дэниел Бернхэм, Джон В. Рут, Луи Салливан и Данкмар Адлер — одни из самых известных архитекторов чикагской школы.

Строительство Дома страхования жилья является хорошим примером того, как архитекторы Чикагской школы работали с предприятиями для формирования нового стиля. Когда компания New York Home Insurance Company переместила свой бизнес в Чикаго, они поставили перед архитектурным сообществом задачу придумать проект, обеспечивающий естественное освещение всех частей здания.Уильям Ле Барон Дженни придумал решение: на верхних этажах можно использовать сталь, которая легче и прочнее железа.

Дом страхования жилья Дженни на Ла-Саль-стрит был первым, кто использовал стальную клетку для поддержки здания. Стальная рама позволила построить больше окон с каждой стороны здания. Естественный свет залил высокое сооружение. Перегородки между кабинетами выполнены из кирпича и терракоты. Построенный в 1884 году Дом страхования жилья считается первым в мире небоскребом.

Цифровые технологии в архитектуре: тогда, сейчас и в будущем

Каталожные номера

1. Карпо, Марио. Алфавит и Алгоритм . Массачусетский технологический институт, 2011.

.

2. Карпо, Марио, Второй цифровой поворот: дизайн за пределами интеллекта , MIT Press, 2017, 3.

3. Линн, Грег. Живая Форма . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1999.

.

4. Димер, Пегги, Марианела Д’Април, Дуглас Спенсер, Ева Хагберг Фишер и Дэн Ховарт.Архитектурный вестибюль. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/archlobby.

5. Бехтель, Уильям и Роберт С. Ричардсон. «Витализм». Философская энциклопедия Рутледжа . Лондон: Рутледж. 1998.

6. «Мир Дарвина: наблюдения Дарвина». БИОдотЭДУ. Бруклинский колледж. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/darwob.

7. Дарвин, Чарльз. Происхождение видов . Лондон: Винтаж, 2019.

8. Томпсон, Д’Арси Вентворт. О росте и форме .Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1968.

.

9. Салливан, Луи Х. «Художественно продуманное высокое офисное здание». Журнал Липпинкотта (март 1896 г.): 403–409.

10. «Органическая архитектура». Гуггенхайм, 17 ноября 2016 г. s10.io/guggorganic.

11. «Франк Ллойд Райт Траст». Стиль прерий | Фрэнк Ллойд Райт Траст. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/prairie.

12. Менгес Ахим. «Перформативная морфология в архитектуре». SAJ 5 (2012): 92–104.s10.io/mengespermorph.

13. Галло, Джузеппе и Пеллитери, Джузеппе. (2018). Луиджи Моретти, от истории к параметрической архитектуре. 10.13140/РГ.2.2.28349.15842.

14. Там же.

15. «Дополненный человек: исследовательский отчет SPACE10». ПРОСТРАНСТВО10. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/augmentedhuman.

16. Клейпул, Молли. Это Гауди . Издательство Лоуренса Кинга, 2017.

.

17. Клейпул, Это Гауди .

18.Берри, Марк. «Аналекты Гауди». МАРК БЕРРИ, 22 апреля 2018 г. s10.io/burrygaudi.

19. Нердингер, Винфрид. Frei Otto Complete Works: легкая конструкция, естественный дизайн . Базель: Биркхойзер, 2005.

.

20. Фуллер, Ричард Бакминстер. ДЕВЯТЬ ЦЕПЕЙ НА ЛУНУ: приключенческая история мысли . БИРХАУЗЕР, 2019.

21. Винер, Норберт. Кибернетика; или Управление и связь в животном и машине . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2019.

22. Бэббидж, Чарльз. Аналитическая машина и механическая нотация . Лондон: У. Пикеринг, 1989.

.

23. Там же.

24. Тойшер, Кристоф. Коннекционизм Тьюринга: исследование архитектур нейронных сетей . Springer Science & Business Media, 2012.

.

25. Джордж, Ф. Х. Философские основы кибернетики . Танбридж Уэллс: Abacus Press, 1979.

.

26. Нейманн, Джон фон. Компьютер и мозг .Нью-Хейвен: Йельский университет, 1958.

.

27. Прайс, Седрик. «Седрик Прайс. Дворец развлечений для проекта Джоан Литтлвуд, Восточный Стратфорд, Лондон, Англия (Перспектива). 1959–1961: МоМА». Музей современного искусства. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/funpalace.

28. Мэтьюз, Стэнли. «Дворец развлечений: эксперимент Седрика Прайса в архитектуре и технологиях». Technoetic Arts 3, вып. 2 (январь 2005 г.): 73–92. s10.io/funpalace2.

29. Негропонте, Николас. Архитектурная машина: к более человеческой среде .Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1972.

.

30. Негропонте, Николас. «Семантика архитектурных машин». Архитектурный форум , октябрь 1970, 40.

31. Там же.

32. Фрейзер, Джон. «Креативный дизайн и генеративная эволюционная парадигма». Творческие эволюционные системы , 2002, 253–74. s10.io/frazerdesign.

33. Абрахамс, Тим. «Компьютеры в теории и на практике». Архитектурное обозрение. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/compthry.

34.«Питер Эйзенман в разговоре с Грегом Линном». CCAканал. YouTube. YouTube, 12 апреля 2013 г. s10.io/eisenmanlynn.

35. «Основы цифровой архитектуры: Питер Эйзенман». CCAканал. YouTube. YouTube, 21 мая 2013 г. s10.io/eisenmanfndtns.

36. Эйзенман, Питер. «Биоцентр 1987». ЭЙЗЕНМАН АРХИТЕКТОРЫ. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/biocenter.

37. Линн, Грег, изд. «Складывание в архитектуре». Архитектурный дизайн 63, вып. 1-4 (1993). s10.io/foldinarch.

38.Линн, Грег. Складки, Тела и капли Сборник очерков . Брюссель: La lettre volée, 1998

39. Там же.

40. Шуберт, Ховард. «Эмбриологический дом». ОСО. Канадский центр архитектуры. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/embryohouse.

41. «Йельская выставка представляет пионеров цифровой архитектуры». YaleNews, 7 января 2014 г. s10.io/yaledig.

42. «Как сошлись аналоговое и цифровое в 1990-х годах при создании Музея Гуггенхайма в Бильбао.Гуггенхайм, 20 октября 2017 г. s10.io/andigbilbao.

43. Уинстон, Анна. «Американская фирма покупает технологическую компанию Фрэнка Гери». Дезин. Дезин, 7 мая 2015 г. s10.io/gehrytechsold.

44. Мур, Роуэн. «Эффект Бильбао: как Гуггенхайм Фрэнка Гери начал мировое увлечение». Хранитель. Guardian News and Media, 1 октября 2017 г. s10.io/bilbaoeffect.

45. Нерон, Ирэн. Преобразования в архитектуре: техно-морфизм Фрэнка Гериса в музее Гуггенхайма в Бильбао . Кельн, Германия: Lambert Academic Publishing, 2008.

46. «Музей Мерседес-Бенц». UNStudio. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/mbenzmus.

47. Лэнгдон, Дэвид. «Классика AD: международный пассажирский терминал Йокогамы / архитекторы Министерства иностранных дел (FOA)». ArchDaily. ArchDaily, 17 октября 2018 г. s10.io/yokintnltrm.

48. Латур, Бруно, Стив Вулгар и Джонас Солк. Лабораторная жизнь: построение научных фактов . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 2006.

.

49. Там же.

50.«Ассоциация исследований дизайна ОКЕАН». Ассоциация дизайнерских исследований OCEAN. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/oceandesign.

51. «Серво Стокгольм». серво Стокгольм. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/servo.

52. «Юнайтед Архитекторс. Предложение Всемирного торгового центра, Нью-Йорк, Нью-Йорк, модель исследования 9. 2002: MoMA». Музей современного искусства. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/momaua.

53. Кеннон, Кевин. «Работает ли сотрудничество?» Архитектурное проектирование 76, вып. 5 (2006): 50–53.s10.io/kennoncollab.

54. Брюйн, Виллем де. «Письменные эксперименты в архитектуре: лаборатория (не) как метафора». Библиотека Делфтского технического университета, 48–58. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/archexp.

55. Там же.

56. Стил, Бретт. «AADRL: дизайн, сотрудничество и конвергенция». Архитектурное проектирование 76, вып. 5 (2006): 58–63. s10. io/сталь.

57. Вайншток, Майкл. Архитектура возникновения: эволюция формы в природе и цивилизации .Великобритания: Открытый университет, 2016.

.

58. Эдни-Браун, Пиа и Алиса Андрасек. «КОНТИНУУМ: самоинженерная культура существ». Архитектурный дизайн 76, вып. 5 (2006): 58–63. s10.io/cntnm.

59. Там же.

60. «Исследовательская инфраструктура». Институт вычислительного проектирования и строительства. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/icdc.

61. Клейпул М., Хименес Гарсия М., Рецин Г. и Солер В. Роботизированное здание: архитектура в эпоху автоматизации .Деталь; верлаг, 2019.

62. Шумахер, Патрик. «Параметризм как стиль — Манифест параметризма». Патрик Шумахер, 2008. s10.io/prmtrsmman.

63. Мур, Роуэн. «Преемник Захи Хадид: мой план будущего». Хранитель. Guardian News and Media, 11 сентября 2016 г. s10.io/schumacherblprnt.

64. Блахут, Челси. «Zaha Hadid Architects публикует заявление об увеличении и отмене бюджета Нового национального стадиона в Токио». Журнал Архитектор. 28 июля 2015 г.s10.io/hadidbudget.

65. Мур. «Преемник Захи Хадид: мой план будущего».

66. Мур, Роуэн. «Заха Хадид: визионер, чьи идеи не всегда имеют смысл | Роуэн Мур». Хранитель. Guardian News and Media, 26 сентября 2015 г. s10.io/hadidvisionary.

67. Карпо, Марио. Цифровой поворот в архитектуре 1992-2012: AD Reader . Сомерсет: Wiley, 2013.

.

68. Берри, Марк. «Иджис Гипоповерхность». МАРК БЕРРИ, 30 апреля 2013 г. s10.io/burryaegis.

69. «Институт арабского мира (IMA)». Ателье Жана Нувеля. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/nouvelinstitut.

70. Philip Beesley Architect Inc. «Hylozoic Ground». Филип Бисли Архитектор Inc. | Скульптуры и проекты. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/beesleyholozoic.

71. «Официальная история проекта RepRap». All3DP, 8 апреля 2016 г. s10.io/reprap.

72. «Быстрое прототипирование, оснастка и производство, состояние отрасли», Wohlers Report 2005. Волер Ассошиэйтс. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/protoolman.

73. Шварц, Аарон. «Партизанский манифест открытого доступа». archive.org, июль 2008 г. s10.io/swartzmanif.

74. Курман, Мельба и Ход Липсон. Изготовлено: новый мир 3D-печати . Уайли, 2013.

75. Гершенфельд, Нил. «Как сделать почти все: революция цифрового производства». Иностранные дела , 2012. s10.io/digfabrev.

76. «The Fab Foundation». Фонд Фаб.По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/fabfound.

77. «ВикиДом». ВикиДом. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/wikihouse.

78. Там же.

79. Касконе, Паоло. «Проект африканских фабрикантов». КОДИЗАЙНЛАБ. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/africanfabbers.

80. Пик, Надя Мейле. «Создание машин, которые делают: объектно-ориентированное оборудование соответствует объектно-ориентированному программному обеспечению». MIT, 2016. 17. s10.io/peekmachines.

81. Там же.

82. Там же, 2.

83.Карл Чапек, руб. (Универсальные роботы Россум) , Перевод Пола Селвера и Найджела Плейфера. Прага, 1921. 4.

84. «Unimate — первый промышленный робот». Робототехника онлайн. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/unim8.

85. Там же.

86. Прибл. «Olzweg — R&Sie (n) Project Records». ОСО. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/olzweg.

87. Добавлены скобки.

88. «Запрограммированная стена», ETH Zurich, 2006. Исследования Грамазио Колера. По состоянию на 2 октября 2019 г.s10.io/prgrmdwall.

89. «САМ100». Строительная робототехника. По состоянию на 2 октября 2019 г.

90. «Павильон BUGA Fiber 2019». Институт вычислительного проектирования и строительства, 2019 г. s10.io/bugafibre.

91. Яблонина Мария и Ахим Менгес. «Распределенное производство: совместное производство с большими группами меньших машин». Архитектурное проектирование 89, вып. 2 (2019): 62–69. s10.io/yabmeng.

92. Там же.

93. Проекты, связанные с этими идеями, исходят, например, от Лаборатории автономного производства, UCL, а также от Института Висса Гарвардского университета и Института динамических систем и управления с исследованиями Грамазио Колера в Швейцарской высшей технической школе Цюриха.

94. «О себе». Лаборатория расчетов дизайна. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/dcl.

95. Карпо, Марио. «НАРУШАЯ КРИВУЮ: БОЛЬШИЕ ДАННЫЕ И ДИЗАЙН». Artforum , февраль 2014. s10.io/carpodata.

96. Карпо. Второй цифровой поворот: дизайн за пределами интеллекта , MIT Press, 2017.

97. Рецин, Жиль, Филипп Морель, Даниэль Келер, Молли Клейпул, Ахим Менгес, Марио Карпо, Виола Аго, Маррикка Троттер и Нил Лич. Дискретность: переосмысление цифровых технологий в архитектуре .Западный Суссекс, Великобритания: John Wiley & Sons Ltd, 2019.

.

98. Рецин, Жиль. «Дискретная архитектура в эпоху автоматизации». В Discrete: переоценка цифровых технологий в архитектуре , 7–8.

99. «Общество». Проект «Плетора». По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/cwm.

100. «Новое изобретение строительства: путь к повышению производительности», Глобальный институт McKinsey, McKinsey & Company, февраль 2017 г.

101. Там же.

102. Тейлор, М., С.Вамузири и И. Смит. «Автоматизированное строительство в Японии». Гражданское строительство 156, вып. 1 (2003): 34–41. s10.io/automjapan

103. Там же.

104. «Строим будущее строительства». Построена робототехника. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/bltrbtcs.

105. «X — Крыло». X, фабрика лунных выстрелов. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/wing.

106. «О — Катерра — Северная Америка». Катерра. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/ktra.

107. «Лучшее в мире программное обеспечение для управления строительством.Прокор. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/prcre.

108. «Тротуарные лаборатории». Тротуарные лаборатории. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/swl.

109. Чекко, Лейланд. «Наблюдательный капитализм»: критик призывает Торонто отказаться от проекта «Умный город». Хранитель. Guardian News and Media, 6 июня 2019 г. s10.io/survcap.

110. Тирни, Т. Ф. «Умный город Торонто: повседневная жизнь или Google Life?» Architecture_MPS, январь 2019 г. s10.io/trntsmart.

Хронология архитектуры и правительства

Архитектура, особенно общественная архитектура, развивается в ответ на действия правительства и его людей.Законы, технологические достижения, символические потребности, функциональные требования и социальная эстетика также оказывают сильное влияние. Чтобы понять влияние этих влияний на архитектуру, необходимо понять, как и почему она меняется с течением времени.

На приведенной ниже временной шкале отмечены некоторые из наиболее важных событий в эволюции американской архитектуры, которая развивалась вместе с нацией.

1789-1851

Александр Гамильтон был первым министром финансов (1789-1795)
Фото предоставлено Министерством финансов США

. В первые десятилетия новой республики У.Департамент казначейства S. управляет ассигнованиями на строительство, но местные федеральные чиновники контролируют проектирование и строительство важных правительственных зданий, включая первые таможни. Привлекаются видные частные архитекторы. Здания часто монументальны, что отражает силу и авторитет правительства и отличает федеральные структуры от тех, что построены для частного сектора.

1807

Конгресс принимает первый акт, разрешающий строительство таможни в Новом Орлеане, штат Луизиана.выделено 20 000 долларов. Известный архитектор Бенджамин Генри Латроб, которого сегодня часто называют «отцом американской архитектуры», был выбран для проектирования здания, которое он сделал на расстоянии.

1809

Завершено строительство таможни Латроба в Новом Орлеане. Здание является одним из первых в городе, в котором используется красный кирпич местного производства, белые колонны и отделка, а также зеленые жалюзи. Материалы и цвета вскоре становятся типичными характеристиками зданий в Новом Орлеане.В течение десяти лет здание было готово к замене из-за поспешности строительства и плохого фундамента.

1817

Средства в размере 50 000 долларов США выделены на строительство таможен и общественных складов для федерального использования; эти сооружения должны быть построены в главном районе каждого штата, как это сочтет необходимым министр финансов (в то время Уильям Х. Кроуфорд) для безопасного и удобного сбора доходов.

1832

Конгресс санкционирует строительство таможни в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс.Первоначальные ассигнования составляют 15 000 долларов, но этих средств недостаточно для удовлетворения новых требований Министерства финансов США к пожаробезопасным конструкциям. Окончательная стоимость более чем в два раза превышает первоначальные ассигнования.

1833

Построенный между 1834-36 годами, Роберт Миллс спроектировал эту таможню греческого возрождения в Нью-Бедфорде, Массачусетс.

Роберт Миллс проектирует таможню в Нью-Бедфорде, а также еще три здания в Новой Англии, что является одним из первых примеров стандартизированного строительства правительства.Эти стандартизированные здания образуют образец проектирования и надзора за федеральной строительной программой в последующие годы.

1836

Роберт Миллс, архитектор многих федеральных зданий в Америке XIX века.

Президент Эндрю Джексон назначает Роберта Миллса архитектором общественных зданий в Вашингтоне, округ Колумбия. Позднее эта должность будет преобразована в руководящего архитектора Министерства финансов США.

1836 — 1869

Начало строительства U.С. Здание казначейства. Его строительство длится 33 года, и на сегодняшний день это старейшее ведомственное здание в Вашингтоне, округ Колумбия. Великолепный образец стиля греческого Возрождения, здание оказало большое влияние на дизайн других правительственных зданий.

Первыми будут построены восточное и центральное крылья, завершенные в 1842 году. Они спроектированы Робертом Миллсом. Дополнительные крылья, южное и западное, добавлены в 1860 и 1864 годах соответственно. Томас Устик Уолтер является дизайнером при участии Амми Б. Янг и Исайи Роджерса.Последняя пристройка, северное крыло, завершена в 1869 году; Альфред Б. Маллетт работает архитектором.

1852

Портрет Амми Б. Янга, первого руководящего архитектора Министерства финансов США.

Строительное бюро создано министром финансов для координации и надзора за федеральными проектными и строительными проектами.

Амми Б. Янг становится первым архитектором, которого называют «руководящим архитектором». Со временем бюро становится известным как Управление надзирающего архитектора.Янг возглавляет офис до 1861 года, когда Гражданская война остановила строительные проекты.

1853

Министр финансов Джеймс Гатри отчитывается перед Конгрессом о инвентаризации зданий, находящихся в федеральной собственности: двадцать четыре здания, девять из которых куплены у частных лиц. Пятнадцать дополнительных зданий получили финансирование и ожидают строительства.

1853 — 1858

Оуэн Б. Пикетт Таможня США, Норфолк, Вирджиния

Оуэн Б.Строительство таможни США в Пикетте, Норфолк, Вирджиния. Он заменяет первоначальную таможню, построенную в 1819 году. Амми Б. Янг, главный архитектор Казначейства, проектирует здание в архитектурном стиле классического римского храма. Видный участок земли, место для новой таможни, куплен за 13 500 долларов.

1855 — 1858

Таможня Ричмонда, штат Вирджиния, стоит среди руин.
Изображение из коллекции стеклянных негативов Гражданской войны Библиотеки Конгресса.

Льюис Ф.Построено здание суда США Пауэлла-младшего в Ричмонде, Вирджиния; это остается самым старым зданием суда в реестре GSA. Амми Б. Янг, главный архитектор Казначейства, проектирует впечатляющее итальянское сооружение. Здание суда — одно из двух зданий в исторической части Ричмонда, переживших пожары, устроенные эвакуирующейся армией Конфедерации в последние дни Гражданской войны.

1864

Конгресс принимает акт, утверждающий назначение главного архитектора в строительном отделе Министерства финансов; последующий акт финансирует эту позицию до 1872 года.

1871

Здание исполнительного офиса Дуайта Д. Эйзенхауэра, Вашингтон, округ Колумбия
Кредит Фотографии: Кэрол М. Хайсмит

Альфреду Б. Маллетту поручено спроектировать здание Государственного, военного и военно-морского ведомства в Вашингтоне, округ Колумбия. (ныне административное здание Дуайта Д. Эйзенхауэра).

Построенное в четыре этапа здание заменяет два существующих офисных здания, которые стояли к западу от Белого дома. В южном крыле (1871-1875 гг.) размещается Государственный департамент.В восточном крыле (1872-1879 гг.) размещается Морское ведомство. В северном (1879-1882 гг.), западном и центральном крыльях (1884-1888 гг.) размещается Военное министерство.

Иллюстрация, показывающая расположение каждого крыла административного здания Эйзенхауэра

1873

Старое почтовое отделение, Вашингтон, округ Колумбия, спроектированное Уиллоуби Дж. Эдбруком, главным архитектором Министерства финансов США, в стиле романского возрождения.
Кредит Фотографии: Кэрол М. Хайсмит

Финансовая паника 1873 года приводит к шестилетней депрессии в Северной Америке и Европе.Панику спровоцировало множество факторов: чрезмерное расширение американской железнодорожной системы, резкое падение цен на серебро и бегство на Уолл-стрит, в результате которого Нью-Йоркская фондовая биржа была закрыта на 10 дней.

Депрессия влияет на федеральную программу строительства. Здания в стиле Второй ампир вдруг кажутся чрезмерно грандиозными и дорогими в эпоху трудных экономических времен. Менее декоративный стиль романского возрождения, характеризующийся массивными каменными стенами с грубой текстурой, округлыми арками и квадратными башнями, становится популярным для федеральных зданий, построенных в 1880-х годах.

1893

Закон Тарсни принят в Конгрессе. Это позволяет Министерству финансов приобретать услуги архитекторов, занимающихся частной практикой. Впервые с момента основания страны частные архитекторы могут участвовать в конкурсах на получение крупных федеральных проектных заданий.

Всего за время действия Закона Тарсни было построено более 30 зданий. Одним из самых знаковых зданий, построенных в соответствии с Законом Тарсни, является таможня США Александра Гамильтона в Нью-Йорке по проекту архитектора Касса Гилберта.

Дворец механических искусств и лагуна на Всемирной Колумбийской выставке, Чикаго, Иллинойс.
Фото: Фрэнсис Бенджамин Джонстон/Библиотека Конгресса

Успех Всемирной колумбийской выставки в Чикаго в 1893 году закрепил признание неоклассицизма как в архитектурных, так и в общественных кругах.

Миллионы посетителей ослеплены четырнадцатью «великими зданиями», расположенными вокруг огромного отражающего бассейна. Поскольку здания «намылены парижской штукатуркой и выкрашены в мелово-белый цвет, [им дали] прозвище «Белый город».Грандиозность, симметрия, изысканный орнамент и классические детали этих зданий вскоре влияют на дизайн федеральных зданий. Ярмарка станет первым крупномасштабным проявлением движения City Beautiful и изменит общественную архитектуру на следующие пятьдесят лет.

1897

Джеймс Нокс Тейлор становится ведущим архитектором в октябре. Он первый архитектор, избранный в соответствии с Законом о государственной службе. Проекты под его руководством выполнены в классическом стиле: монументальные входы, большие общественные вестибюли, фасады из белого известняка или мрамора.Тейлор занимал этот пост до 1912 года, на пять лет дольше, чем кто-либо, кто был до него. За это время штат Контролирующего архитектора вырастет со 150 до 251 человека. Количество построенных зданий за это время увеличится на 133 процента.

1906

Принят закон об американских древностях

, позволяющий президенту объявлять достопримечательности, строения и другие объекты, представляющие исторический или научный интерес, национальными памятниками. Это первый закон, устанавливающий, что археологические памятники на государственных землях являются важными общественными ресурсами.

1912

Закон Тарсни отменен по искам о чрезмерных затратах, связанных с проведением конкурсов на проектирование для частных архитектурных фирм.

1913

Конгресс создает Комиссию по общественным зданиям для разработки рекомендаций по стандартизации и оптимизации процесса управления зданием.

1915

Джеймс А. Ветмор становится исполняющим обязанности главного архитектора Казначейства, и эту должность он будет занимать почти двадцать лет.Хотя Уэтмор был юристом по профессии, его управленческие способности и знание законодательных процессов были такими, что министерство финансов не назначило постоянную замену.

1926

Грейт Плаза, Федеральный Треугольник. Строительство Great Plaza с почтовым отделением на 13-й и D-стрит (ок. 1920-ок. 1950)
Фото: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий, Коллекция Теодора Хорыдчака, [номер репродукции, например, LC-H824-0224]

Принят Закон об общественных зданиях 1926 г. (Закон Эллиота-Фернальда); санкционирование 50 миллионов долларов на строительство федеральных зданий в Вашингтоне, округ Колумбия.Это включает в себя развитие неоклассического Федерального треугольника, самую амбициозную кампанию федерального строительства на сегодняшний день. Закон также выделяет 150 миллионов долларов на строительные проекты за пределами округа Колумбия.

1929

Крах фондового рынка и начало Великой депрессии. Поскольку многие американцы остались без работы, программа общественных зданий рассматривается как потенциальный источник занятости.

1930

Принят законопроект Киза-Эллиота, поправка к Закону об общественных зданиях 1926 года.Законопроект наделяет министра финансов расширенными полномочиями по заключению договоров на оказание услуг с частными архитекторами. Американский институт архитекторов (AIA) начинает согласованные усилия по лоббированию того, чтобы Управление надзирающего архитектора реорганизовалось в управляющую организацию и прекратило свои федеральные обязанности по проектированию зданий. Кампания AIA в значительной степени безуспешна, поскольку правительство сохраняет за собой ответственность за разработку небольших проектов, предоставляя частным фирмам только более крупные заказы.

Конец 1920-х —


Начало 1930-х

Федеральное здание Джоэла Соломона и здание суда США, Чаттануга, Теннесси
Фото: Кэрол М. Хайсмит,

.

Частный сектор начинает осваивать современные архитектурные идеалы и новые строительные технологии. Примеры включают Рокфеллеровский центр (Associated Architects) в Нью-Йорке и здание Общества сберегательных фондов Филадельфии (Хоу и Лесказ) в Филадельфии.

В 1930-е годы правительство приступает к реализации масштабной программы строительства, планируются и возводятся федеральные здания по всей стране.Многие здания продолжают отражать традиционные стили, хотя они все больше несут влияние раннего современного движения. Возникает новый архитектурный стиль, используемый в основном для правительственной архитектуры, который эффективно сочетает в себе классицизм и модернизм. Упрощенные неоклассические формы сочетаются со стилизованным дизайном в стиле ар-деко. Этот новый стиль общественного здания сегодня поочередно известен как «Раздетый классицизм», «Голодный классицизм» или «PWA Modern» в знак признания Управления общественных работ, которое курировало многие такие проекты.

1931

Касс Гилберт, американский архитектор
Кредит Фотографии: Харрис и Юинг

Кассу Гилберту поручено спроектировать здание суда США на Фоли-сквер в Нью-Йорке (ныне здание суда США имени Тергуда Маршалла). Это один из первых федеральных небоскребов, построенных в Америке. Строительство начинается в июле 1932 года и длится три с половиной года. Гилберт умирает во время строительства здания; его сын Касс Гилберт-младший берет на себя надзор за завершением строительства.

1933

В Министерстве финансов США создается Отдел закупок, а Управление надзирающего архитектора передается и переименовывается в Отдел общественных работ. AIA продолжает лоббировать получение частными архитекторами большего количества федеральных контрактов на проектирование.

1935

Конгресс принимает Закон об исторических местах, в котором «провозглашается, что национальной политикой является сохранение для общественного пользования исторических мест, зданий и объектов национального значения для вдохновения и пользы народа Соединенных Штатов.

Закон создает программы для исследования, инвентаризации и организации исторических мест.

1939

Отдел общественных работ выводится из состава Министерства финансов США и становится частью Управления общественных зданий Федерального агентства по строительству. Конец Управления надзирающего архитектора казначейства знаменует собой начало новой эры в проектировании и строительстве федеральных зданий.

1938 – 1943

Конгресс принимает Закон об ассигнованиях на чрезвычайную помощь, и президент Франклин Д.Рузвельт подписывает закон. Затем президент Рузвельт издает указ № 7034 о создании Управления прогресса работ (WPA). WPA стремится обеспечить работой миллионы безработных американцев.

Помимо множества других проектов, WPA обеспечивает финансирование множества проектов общественных зданий, включая здания судов, аэропорты и федеральные офисные здания. Они частично финансируются государственными и местными органами власти, которые обеспечивают 10-30% финансирования.

1947

В связи с критическим спросом на офисные помещения после Второй мировой войны Комиссия Гувера определяет потребность в централизованной службе поддержки федерального правительства, «самого гигантского бизнеса на земле», и рекомендует создать Управление общих служб.

1949

Печать Управления общих служб (GSA)

Принят Закон о федеральной собственности и административных услугах

. Создается Администрация общих служб США (GSA), в которую входит Служба общественных зданий — подразделение, отвечающее за проектирование, строительство и управление федеральными зданиями.

Закон снова разрешает нанимать частных архитекторов для проектов общественных зданий.

1951 — 1952

Строительство завершается двумя очень влиятельными модернистскими работами: «Апартаменты на берегу озера» Людвига Миса ван дер Роэ в Чикаго и «Левер Хаус» Skidmore, Owings & Merrill в Нью-Йорке.Обе архитектурные фирмы позже проектируют здания для GSA.

1959

Закон об общественных зданиях от 1959 года. GSA берет на себя ответственность за федеральное строительство, прекращая безуспешные попытки аренды и покупки.

1961 — 1962

Президент Джон Ф. Кеннеди создает специальный комитет по федеральным офисным помещениям. Выпущены «Руководящие принципы федеральной архитектуры», поощряющие «лучшую современную американскую архитектурную мысль» при проектировании новых федеральных зданий.Он также выступает за включение произведений изобразительного искусства, предпочтительно ныне живущих американских художников, где это уместно.

Дэниелу П. Мойнихану, сенатору от Нью-Йорка, приписывают идеи, изложенные в отчете, который стал «пробным камнем» для обсуждения федеральных зданий.

1962

Первая официальная фотография Белого дома первой леди Жаклин Кеннеди, 1961 год.
Кредит Фотографии: Марк Шоу

Первая леди Жаклин Кеннеди проводит первые годы президентства своего мужа, восстанавливая великолепие и историю Белого дома.14 февраля 1962 года на канале CBS транслируется «Экскурсия по Белому дому с миссис Джон Ф. Кеннеди». Около 56 миллионов американцев смотрят ее рассказ об истории Белого дома и необходимости сохранения исторического наследия.

Позже в том же году миссис Кеннеди начинает использовать свое положение и значительную силу убеждения, чтобы спасти рядные дома на Лафайет-сквер от бала вредителей. Она пишет администратору GSA Бернарду Л. Бутину, прося его «[сохранить] ощущение Лафайет-сквер 19-го века» и что она «так сильно чувствует, что Белый дом должен подать пример в сохранении прошлого нашей страны.

Метрополис
Стеклянная мозаика Сеймура Фогеля. 1967
Расположен в Федеральном здании / Суде международной торговли Джейкоба К. Джавитса, Нью-Йорк, NY
. Кредит Фотографии: Кэрол М. Хайсмит

Интеграция искусства в общественные здания признана администрацией Кеннеди в качестве приоритета с упором на скульптуру и фрески.

1963

Федеральное здание Роберта К. Уивера, Вашингтон, округ Колумбия. Марсель Брейер, архитектор.
Кредит Фотографии: Кэрол М. Хайсмит

Начинается строительство штаб-квартиры Департамента жилищного строительства и городского развития (HUD) в Вашингтоне, округ Колумбия (позже названной Федеральным зданием Роберта К. Уивера). В этот период архитектор здания Марсель Брейер привносит европейский модернизм в Америку, создавая основу для движения современной архитектуры США.

1964

Ведутся строительные работы в Федеральном центре, Чикаго, Иллинойс. Вид на северо-запад.
Фото от 28 мая 1964 года.

Завершено строительство первой фазы Федерального центра в Чикаго; в конечном итоге он состоит из трех зданий: Федерального здания Джона К. Ключински; Почтовое отделение кольцевой станции; и Эверетт М. Дирксен, здание суда США.

Простой, пропорциональный дизайн из стали и стекла олицетворяет минималистский архитектурный подход, который предпочитал его архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ, считающийся одним из величайших архитекторов 20-го века.

1964

Леди Бёрд Джонсон сажает анютины глазки, а секретарь Стюарт Удалл и другие наблюдают за этим.
Фото: Библиотека LBJ, фото Роберта Кнудсена

.

Президент Линдон Б. Джонсон инициирует Программу благоустройства федеральных зданий с целью улучшения внешнего вида федеральных зданий и их территории.

Президент Джонсон и его жена леди Берд Джонсон сыграли важную роль в принятии Закона о благоустройстве автомобильных дорог в 1965 году.Он накладывает ограничения на рекламу на рекламных щитах и ​​способствует эстетическому рассмотрению ландшафтов вдоль системы автомобильных дорог Америки.

1966

Конгресс принимает Закон о сохранении национального исторического наследия, заявляя, что «дух и направление нации основаны на ее историческом наследии». Закон создает Национальный реестр исторических мест, государственные учреждения по сохранению исторических памятников и федеральные учреждения по сохранению, а также Консультативный совет по сохранению исторических мест.Созданы формальные рамки, требующие от федерального правительства учитывать влияние его действий на культурные ресурсы.

1968

Принят Закон об архитектурных барьерах

от 1968 года. Требуется, чтобы объекты, финансируемые из федерального бюджета, были доступны для людей с ограниченными возможностями. Это один из первых федеральных законов, направленных на решение этой проблемы. GSA несет ответственность за предоставление отчетов о деятельности агентства в поддержку этого закона.

1969

У.Здание налогового суда С., Вашингтон, округ Колумбия,
Здание считается одним из самых сложных и успешных образцов модернизма в Вашингтоне.

Начинается строительство здания Налогового суда США в Вашингтоне, округ Колумбия. Здание является прямым результатом «Руководящих принципов федеральной архитектуры», изданных Специальным комитетом по федеральным офисным помещениям по просьбе президента Джона Ф. Кеннеди в 1962 году.

Модернистский дизайн главного архитектора Виктора Ланди считается образцом «подлинного классицизма».Посмотрите документальный фильм Центра исторических зданий: Виктор Ланди: космический скульптор .

Принят Закон о национальной экологической политике. Энергосбережение становится приоритетом для зданий федерального значения.

1972

Большой штат Мэн
Бронзовая скульптура Нины Катчадориан
Сухопутный порт въезда, Ван Бурен, ME
По заказу программы «Искусство в архитектуре»

.

GSA учреждает программу «Искусство в архитектуре», признавая важность паблик-арта в федеральных зданиях.

Программа поручает американским художникам создавать общедоступные и постоянно устанавливаемые произведения искусства для федеральных зданий по всей стране. GSA выделяет половину сметной стоимости строительства новых зданий и модернизацию существующих зданий на комиссию художников.

1974

Закон о жилищном и общественном развитии от 1974 года. Создает арендное жилье «Секция 8» для арендаторов с низким доходом. Закон также учреждает Национальный институт строительных наук с миссией «служить связующим звеном между правительством и частным сектором».«Миссия института в интересах общества состоит в том, чтобы служить нации, поддерживая достижения в области строительной науки и техники для улучшения застроенной среды.

1975

Федеральное здание Норриса Коттона в Манчестере, штат Нью-Гэмпшир, представляет собой прототип энергоэффективного здания с солнечными панелями и несколькими отдельными механическими и осветительными системами.

Построены два федеральных здания с применением энергосберегающих технологий:

  • Здание суда США и Федеральное здание в Уилльямспорте, Пенсильвания; Архитектор: Burns & Loewe
  • Федеральное здание Норриса Коттона в Манчестере, Нью-Хэмпшир; Архитектор: Исаак и Исаак.

1976

Закон о совместном использовании общественных зданий принят. Он поощряет размещение коммерческих, культурных, образовательных и развлекательных объектов и мероприятий в общественных зданиях.

Коммерческое и служебное использование разрешено в федеральных зданиях в целях оживления центра города.

1990

Учреждена награда GSA Design Awards

, присуждаемая за высококачественный федеральный дизайн. Награды за дизайн отмечают достижения архитекторов, инженеров, ландшафтных архитекторов, градостроителей, дизайнеров интерьеров, художников, защитников природы и защитников природы, которые создают и охраняют достопримечательности страны.

Фотография президента Джорджа Буша-старшего Буш подписывает Закон об американцах-инвалидах 1990 года на Южной лужайке Белого дома. Слева направо сидят: Эван Кемп, председатель Комиссии по обеспечению равных возможностей в сфере занятости, Джастин Дарт, председатель Президентского комитета по трудоустройству людей с ограниченными возможностями. Слева направо, стоят: преподобные Гарольд Уилке и Свифт Паррино, председатель Национального совета по делам инвалидов, 26 июля 1990 г.

Закон об американцах-инвалидах принят. Президент Джордж Х.У. Буш проводит крупнейшую в истории церемонию подписания на южной лужайке Белого дома. Это знаменательное законодательство о гражданских правах не только объявляет дискриминацию людей с ограниченными возможностями незаконной, но и устанавливает стандарты доступного дизайна (вновь измененные в 2010 году).

Эти стандарты и технические спецификации обеспечивают основу для обеспечения доступности зданий для людей с ограниченными возможностями. Они также включают подробное руководство по обеспечению доступности исторических зданий.

1992

Принят Закон об энергетической политике 1992 года. Он призывает к созданию новых стандартов энергоэффективности зданий, а затем требует, чтобы новые федеральные здания соответствовали им. Новое строительство частных домов и других жилых домов, подлежащих ипотечному страхованию в соответствии с Национальным законом о жилье, также должно соответствовать стандартам.

1994

Создана программа GSA Design Excellence. Отдельные федеральные здания спроектированы мастерами современной архитектуры.

1999

Инициатива GSA «Первые впечатления», созданная для ремонта входов и вестибюлей федеральных зданий, улучшения условий входа как для посетителей, так и для сотрудников.

2003

Национальная премия в области дизайна, задуманная Купером Хьюиттом, учреждена в знак признания значительных и долговременных достижений в области американского дизайна.

2009

Закон о восстановлении и реинвестировании Америки от 2009 года, пакет экономических стимулов, подписан президентом Бараком Обамой, инвестировав беспрецедентный 1 доллар.665 миллиардов для проектов модернизации на 150 зданиях GSA исторических.

.

Оставить комментарий