Маг строй казань: «Маг-строй» застройщик Казани

Опубликовано в Разное
/
10 Июл 1981

Содержание

Дома «Свей» (ООО «Маг-Строй») по ул.Чистопольская, 61д в 68-м квартале и по ул.Фучика («Царицынский бугор») сданы

Новость об этом стала для дольщиков настоящим подарком к Новому году. Как рассказал на встрече с будущими новоселами глава города, в Казани на сегодня остаются несданными еще 9 проблемных объектов, по 6 из них уже достигнуты договоренности по достройке.

Встреча с дольщиками состоялась в доме, который расположен на пересечении ул.Чистопольская и пр.Амирхана, в 68-м квартале. Строительство объекта было начато еще 2005 году группой компаний «Свей» (ООО «Маг-Строй»). Жилой дом из двух блоков со встроено-пристроенными торгово-офисными помещениями должны были сдать в эксплуатацию в 2012 году, однако строительные работы из-за банкротства застройщика, ООО «Маг-Строй», были остановлены. С осени 2018 года к достройке проблемного объекта, работы на котором не велись уже около двух лет, подключилась компания «Бриз».

В доме 311 квартир площадью 17,9 тыс. кв.м, а также офисные помещения площадью 4,4 тыс. кв.м. Мэр Казани осмотрел две квартиры в одном из блоков многоэтажки. «Хорошая светлая квартира», – отметил Ильсур Метшин. Первый заместитель руководителя Исполкома Казани Азат Нигматзянов сообщил, что все квартиры в доме выполнены в черновой отделкой. «Госстройнадзор долго здесь все тщательно проверял, прежде чем выдать заключение о соответствии», – подчеркнул он.

«Один из наиболее проблемных домов, с 2005 года. Нам «Свей» его «подарил». Нигде мы со строителями, с нашим куратором – Азатом Робертовичем так тяжело и долго не упражнялись, – отметил Ильсур Метшин в общении с дольщиками. – Не вам рассказывать – были проблемы и с проектированием, и с финансированием. С осени 2018 года подключилась компания «Бриз», президентский фонд (Республиканский фонд поддержки лиц, пострадавших от действий недобросовестных застройщиков – прим.ред.), мы шли через долгую схему». Глава города поблагодарил всех, кто участвовал в завершении строительства этого дома, в том числе строителей и компанию «Бриз». «Столько нестыковок было – Азат Робертович закончил на этом доме новый строительный университет, – сказал И.Метшин. – Но это все в прошлом – дом сдан, наконец-то вы увидели свои квартиры». «Наши извинения за тех нерадивых строителей, которые вам попались. Надеемся, больше такого не случится благодаря новому законодательству», – добавил градоначальник. Напомним, чтобы избежать проблем с объектами долевого строительства на федеральном уровне, принято решение о переходе на проектное финансирование.

«Нашему счастью нет предела, столько ждали – слава богу, достроили», – призналась одна из представителей инициативной группы дольщиков, Лилия Миннегалиева. Она поблагодарила всех, кто участвовал в решении проблемы и благодаря кому удалось достроить дом – Правительство республики, Мэра Казани, республиканский фонд, компанию «Бриз».

«Один из наиболее проблемных домов, с 2005 года. Нам «Свей» его «подарил. Нигде так тяжело и долго не упражнялись»
Ильсур Метшин. Мэр Казани

Квартиру в доме по ул.Чистопольская Лилия Миннегалиева купила в декабре 2014 года. В тот момент на объекте шли строительные работы, дом был готов примерно на 70%. Однако в 2015 году стройка встала. «Шли уголовные дела, было много проблем. В 2017 году создали инициативную группу, стали обращаться в Исполком города, в Кабмин РТ, ездили в Москву – просили, чтобы нам помогли, – вспоминает дольщица. – Потихоньку нашелся выход». Лилия Миннегалиева отметила, что ее семья готова переехать в дом, как только они отремонтируют квартиру. «Хочу пожелать, чтобы также успешно достраивали другие дома и не было больше обманутых дольщиков», – сказала дольщица.

На встречу с главой города пришли еще одни новоселы – дольщики «фоновского» дома по ул.Фучика (ЖК «Царицынский бугор»). Строительство многоэтажного дома на 241 квартиру было начато ГК «Фон» в 2012 году. Объект обещали сдать в первом квартале 2014 года, однако работы на стройплощадке встали. Для завершения строительства проблемного объекта в 2017 году было подписано соглашение между застройщиком «ФОНом», подрядчиком – фирмой «Атлант» – и инициативной группой дольщиков, в котором прописаны источники финансирования. Соглашение, в частности, предполагало, что дольщики выкупят парковочные места. Однако этих средств оказалось недостаточно для завершения работ. Достроить дом удалось после создания в 2018 году республиканского фонда поддержки обманутых дольщиков. В прошлом году к работам на «Царицынском бугре» приступила компания «Бриз» – дом был введен в эксплуатацию в конце 2019-го. Площадь квартир – более 13,3 тыс. кв.м, площадь офисных помещений – 1,4 тыс. кв.м, количество машиномест – 195.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});

«Строительство «Царицынского бугра» началось в 2012 года, поменьше ждали. Но когда люди ждут, и год много. Счастья вам в новых квартирах», – отметил Ильсур Метшин. «Под Новый год сделали такой праздник – такие проблемные дома сданы. Спасибо вам и вашей команде», – сказала одна из дольщиц «ФОНа» Галина Никифорова. «Это часть нашей работы. Мы оказались в одной лодке», – сказал И.Метшин.

Напомним, в 2015 году в Казани было выявлено неисполнение обязательств застройщиков перед дольщиками по 30 жилым домам. На сегодняшний день при содействии органов власти Казани и Татарстана завершено строительство 21 объекта на 4406 квартир. Из них 5 домов на 974 квартиры площадью 53 тыс. кв.м. были введены в 2019 году. Мэр Казани отметил, что в городе на сегодня остается 9 домов, по шести из ним уже найдены решения. «Еще три победим», – подытожил Мэр.

В мероприятии также приняли участие глава администрации Авиастроительного и Ново-Савиновского районов Тимур Алибаев, начальник Управления жилищной политики Ренат Шамсутдинов, директор ГК «Бриз» Андрей Беляков. 

Маг-строй. Казань, ул Восход, дом 13. Архитектура, проектирование, инженерные изыскания

проектирование, строительство

Ключевые слова: проектирование, строительство

Другие предприятия на ул Восход

Салон паркета

продажа стройматериалов, напольные покрытия, доставка

Казань, ул Восход, дом 2, корпус А

т:  8 (843) 554-06-92, 8 (843) 293-94-70

Varadoor

товары для дома, двери, окна, пороги

Казань, ул Восход, дом 22

т:  8 (843) 541-66-33, +7 927 240-32-68

Эскада

оптовая продажа, стройматериалы

Казань, ул Восход, дом 5, офис 206

т:  8 (843) 555-46-35, 8 (843) 554-09-68

СПК-Ре­зерв

инструменты, оборудования, опт

Казань, ул Восход, дом 21

т:  8 (843) 259-86-87, 8 (843) 259-86-85, 8 (843) 542-48-87

«Маг-Строй» много тратит на достройку объектов «Свея» — Реальное время

Как арбитражный управляющий похоронил мечты о создании жилищно-строительного кооператива

Фото: Олег Тихонов

Сегодня конкурсный управляющий «Маг-Строя» собрал дольщиков 68-го квартала, чтобы поднять вопрос о создании жилищно-строительного кооператива. Однако в ходе встречи вопрос о ЖСК практически не обсуждался: его созданию помешали не только нехватка участников собрания, но и отсутствие проектной декларации и денег, без которых достройка дома в принципе невозможна. На собрании побывал корреспондент «Реального времени».

«Верите, нет, но у меня от прежнего руководителя «Маг-Строя» нет ни одного документа»

Собрание участников строительства «Маг-Строя» прошло в малом зале Дворца химиков: дольщики сидели в креслах кинозала, а конкурсный управляющий «Маг-строя» Алмаз Сабитов (фото на постере) стоял за столом, который установили перед большим белым экраном. Он с самого начала предупредил собравшихся, что сегодняшнее собрание носит скорее формальный характер: в соответствии с законом о банкротстве застройщиков он обязан поднять вопрос о создании жилищно-строительного кооператива.

— Этот вопрос пока мы даже не можем рассматривать, потому что у нас нет входящих данных — нет проекта, нет оценки, ничего нет. Пока проект, который мы подготовили, не прошел экспертизу, — сообщил Сабитов.

Сроки, когда же эта самая экспертиза будет готова, конкурсный управляющий «Маг-Строя» назвать не смог. Но он подчеркнул, что в любом случае проект дома не соответствует градостроительным нормам, в том числе и нормам по инсоляции. Экспертиза может быть положительной только в том случае, если президент Татарстана подпишет соответствующий протокол.

В то же время Сабитов успокоил собравшихся — то, что дольщики не создали ЖСК, никаких юридических последствий нести не будет, собственники не лишатся прав требования. Застройщиком 68-го квартала остается «Маг-Строй». Что касается дальнейших действий, они напрямую зависят от того, когда будет утвержден проект дома. При этом конкурсный управляющий подчеркнул, что он заказывался и делался заново.

— Верите, нет, но у меня от прежнего руководителя «Маг-Строя» нет ни одного документа, — эти слова Сабитова дольщики встретили весьма бурно: собравшиеся недоумевали, как дом мог строиться без проекта, а если он был, непонятно, куда он неожиданно подевался.

Собрание участников строительства «Маг-Строя» прошло в малом зале Дворца химиков. Фото Олега Тихонова

Вопросы технического плана, в том числе и по экспертизе дома, Сабитов предложил задать на собраниях, которые первый заместитель исполкома Казани Азат Нигматзянов каждый четверг проводит на объекте.

«Из «Маг-Строя» очень много денег ушло на достройку объектов, которые заканчивал «Свей»

Параллельно в судах идут процессы по имуществу «Маг-Строя». На сегодняшний день в воздухе повис вопрос о нежилых помещениях 68-го квартала. Как признался Алмаз Сабитов, сейчас вся надежда именно на них: предполагалось, что после утверждения проекта коммерческие помещения будут распроданы на аукционе, за счет вырученных средств и должен был достраиваться дом.

Однако дольщики коммерческих помещений тоже начали бороться за свои права. Кроме обращения в суд, они прибегали и к другим средствам. Так, чтобы напомнить о себе, они пришли на один из объездов в маске Дядюшки Тыквы из сказки «Приключения Чиполлино» Джанни Родари, оставшегося без дома. Еще одной эпатажной акцией стало видео, на котором один из дольщиков инсценировал собственное повешение.

Что касается судебной практики, по словам Алмаза Сабитова, в некоторых случаях суд удовлетворяет права требований собственников нежилых помещений, а в некоторых — отказывает. «Маг-Строй» решения обжалует и ждет вердикта Верховного суда.

— У нас вопрос не такой однозначный, каким он был три месяца назад.

На вопрос о том, выявлено ли у «Маг-Строя» еще какое-нибудь имущество, конкурсный управляющий ответил, что поиски ведутся, но кроме двух автомобилей Renault Duster пока ничего не найдено. Что касается жилых помещений, Сабитов отметил, что непроданными остались всего одна или две квартиры.

— Имущество «Маг-Строя», кроме этого дома, пока не выявлено. Есть потенциальная конкурсная масса в виде нежилых помещений. Говорить об ее количестве пока мы не можем, потому что нет соответствующего проекта. О возможности ее реализации мы тоже не можем говорить, потому что нет судебных решений, до конца прошедших все инстанции. Зато есть заявление в прокуратуру, есть заявление в полицию на меня, что я там что-то продаю, что-то делаю. Есть судебные процессы по рассмотрению требований оставшейся части дольщиков, — такую невеселую картину обрисовал перед дольщиками Алмаз Сабитов.

Застройщиком 68-го квартала остается «Маг-Строй». Фото Ирины Плотниковой

Собравшихся также интересовало, какая часть квартир в 68-м квартале принадлежит «Тимер Банку» и оплатил ли банк эти площади. По словам Сабитова, «не чужой» для «Тимер Банка» является компания ООО «Компас», которой на сегодняшний день принадлежит порядка 40—45% квартир. При этом конкурсный управляющий уверил, что эти площади «Компас» оплатил полностью по рыночной стоимости.

— В принципе, «Тимер Банк» так же, как и мы, ждет выхода проекта, и если у него будет представление, как нам дальше двигаться, он может финансировать, — отметил Сабитов. Правда, на тот момент никто не знал о том, что в «Тимер Банке» сменилось управление и пришла временная администрация.

Напоследок один из собравшихся задал вопрос, который дольщики задают каждый раз и который почти всегда остается без ответа: «Куда делись деньги?» Кажется, что обманутые собственники уже отчаялись услышать на него ответ и задают, скорее, в надежде, что однажды случится чудо и деньги все же найдутся. Правда, и в этот раз чуда не произошло.

— На самом деле из «Маг-Строя» очень много денег ушло на достройку объектов, которые заканчивал «Свей». У нас сейчас в реестр и в текущие кредиторы включаются очень много подрядчиков. Мы параллельно этим занимаемся — пытаемся перевыставить все эти требования к «Свею». То есть к нам в реестр включаются подрядчики, которые достраивали «свеевские» дома. Мы пытались сопротивляться. Но суд на нашу сторону не встал и включил подрядчиков в наш реестр, — пояснил конкурсный управляющий.

При этом добиться каких-то выплат от «Свея» тоже будет непросто — как известно, этот застройщик тоже банкрот.

Гуландам Зарипова

Азат Нигматзянов: «Из-за нерешенных проектных вопросов мы не должны задерживаться» — Новости

Фото: Марат Мугинов

(Город Казань KZN.RU, 22 мая, Алсу Сафина). В Казани проблемный дом «Маг-Строя» в 68-м квартале по ул.Чистопольская находится в высокой степени готовности: в первом блоке строительно-отделочные работы выполнены на 90%, во втором – на 60%. Все работы идут по графику, а по некоторым направлениям – даже с опережением. Об этом стало известно на очередном выездном совещании по вопросам обманутых дольщиков, которое провел первый заместитель руководителя Исполкома Казани Азат Нигматзянов.

Строительство этого дома началось в 2007 году, его должны были сдать в эксплуатацию в 2012 году, однако строительные работы из-за банкротства застройщика, ООО «Маг-Строй», были остановлены. С осени прошлого года к достройке проблемного объекта, работы на котором не велись уже около двух лет, подключилась компания «Бриз».

Как рассказал ее директор Андрей Беляков, сейчас в двух блоках работает 321 человек. На сегодня в доме смонтированы все лифты, в середине июня планируется начать оформление декларации о соответствии техническому регламенту Таможенного союза. Этот документ необходим для ввода в эксплуатацию лифтов.

А.Беляков также сообщил, что выполнены почти все работы по сетям. В частности, завершаются работы по сетям водопровода, сделана врезка и отливается монолитная камера. Кроме того, идут последние согласования проекта ливневки. «К 1 июня выйдем на работу, получим ордер и дней за 10 проложим ливневку», — рассказал директор «Бриза». Напомним, что в ходе работ выяснилось, что требуется 100-процентная перекладка сетей ливневой канализации по прилегающей территории. Ранее был также переложен участок канализации. Наряду с этим завершается монтаж водомерного узла.

Одна из дольщиц «Маг-Строя» Лилия Миннегалиева, которая пришла на совещание, поинтересовалась судьбой детской площадки и парковки. Проект благоустройства придомовой территории пока не утвержден. Как сообщил Андрей Беляков, на этой неделе проект будет представлен на экспертизу в полном объеме.

Азат Нигматзянов обратил внимание на необходимость скорейшего согласования всех документов, поскольку подобные нерешенные вопросы после завершения строительно-отделочных работ могут затормозить сдачу объекта. «У нас все документы должны быть согласованы, чтобы выходить на проверку Госстройнадзора. Из-за таких проектных вопросов мы не должны задерживаться», — отметил он.

«Сейчас нужно проектное решение. В августе 2018 года были приняты значительные изменения в градостроительное законодательство, — пояснил первый замруководителя Исполкома. — Четвертый дом «Свея» могли сдать месяца на два раньше. Но в связи с тем, что были внесены изменения, пришлось дождаться, пока потеплеет, сделать второй слой асфальта и завершить благоустройство».

Азат Нигматзянов напомнил, что перед сдачей объект будут проверять специалисты Инспекции Госстройнадзора РТ. «Если в какой-то квартире что-то будет не соответствовать действующим нормативам, придется доделать», — успокоил он дольщиков, которые интересовались судьбой своего будущего жилья.

В рабочем совещании также приняли участие исполнительный директор Фонда поддержки обманутых дольщиков Иван Новиков, начальник Управления капитального строительства и реконструкции Марат Самигулин, заместитель начальника Управления жилищной политики Айрат Ахметханов, представители сетевых организаций и городских служб, конкурсные управляющие.

Маг-строй, ООО, строительная компания на карте Казани ул. Восход, 13

Почтовый индекс 420095

Казань,
улица Восход, 13

8 (843) 555-56-27

8 (843) 555-56-29

[email protected]


Как доехать на общественном транспорте:

Ближайшие станции метро:

http://www.mag-s.ru


  • Строительные компании;
  • Строительные и отделочные работы;
  • Строительство под ключ

«Маг-строй» на карте Казани

Последний отзыв:

Об этой компании еще нет ни одного отзыва

Казань | Дома в ЖК «Царицынский бугор» и в 68-м квартале по ул.Чистопольская получили разрешение на ввод в эксплуатацию

Фото: Марат Мугинов

(Город Казань KZN.RU, 30 декабря). В Казани два проблемных объекта обманутых дольщиков – жилые дома в «фоновском» ЖК «Царицынский бугор» и в 68-м квартале по ул.Чистопольская – получили разрешение на ввод в эксплуатацию. Ключи от своих долгожданных квартир дольщики получат в начале следующего года, сообщили в Управлении жилищной политики.

Исполнительным комитетом Казани застройщику – ЖСК «Фучика» – выдано разрешение на ввод в эксплуатацию объекта 12,14-этажного жилого дом со встроенными помещениями на первом этаже. В доме ЖК «Царицынский бугор» (ул.Ноксинский спуск, 4) 241 квартира, также имеется подземная автостоянка на 195 машиномест. Первоначально «фоновский» дом планировали сдать в 2014 году. Общая площадь дома составила 13419 кв.м.

Кроме того, Исполнительный комитет Казани выдал застройщику – ЖСК «68 квартал» –разрешение на ввод в эксплуатацию жилого дома из двух блоков со встроенно-пристроенными торгово-офисными помещениями» по ул.Чистопольская, 61д. Общая площадь объекта – 28524 кв.м. В доме 311 квартир.

Строительство этого дома на пересечении ул.Чистопольская и пр.Амирхана началось в 2007 году, его должны были сдать в эксплуатацию в 2012 году, однако строительные работы из-за банкротства застройщика, ООО «Маг-Строй», были остановлены. С осени 2018 года к достройке проблемного объекта, работы на котором не велись уже около двух лет, подключилась компания «Бриз» . 

Напомним, что в этом году в Казани уже сданы три проблемных объекта – четвертый дом «Свея» по ул.Четаева на 136 квартир, дом №4 по ул.Роторная на 180 квартир и первый дом в «фоновском» ЖК «Молодежный».

Ещё новости о событии:

В Казани сдали еще два проблемных дома

    30 декабря в Казани сдали в эксплуатацию два долгостроя — жилые дома в «фоновском» ЖК «Царицынский бугор» и в 68-м квартале по улице Чистопольская.
19:51 30.12.2019 Газета Республика Татарстан — Казань

Дома в ЖК «Царицынский бугор» и в 68-м квартале по ул.Чистопольская получили разрешение на ввод в эксплуатацию

Фото: Марат Мугинов (Город Казань KZN.RU, 30 декабря). В Казани два проблемных объекта обманутых дольщиков – жилые дома в «фоновском» ЖК «Царицынский бугор» и в 68-м квартале по ул.
18:50 30.12.2019 Администрация г. Казань — Казань

В Казани сдали еще 2 долгостроя — «Миллениум Сити» и «Царицынский бугор»

Сегодня подписаны акты ввода в эксплуатацию двух долгостроев — ЖК «Миллениум Сити» на пересечении улиц Чистопольская и Амирхана и ЖК «Царицынский бугор» на улице Фучика.
17:20 30.12.2019 Бизнес Online — Казань

Дольщики «свечки» на Амирхана: «Когда нас перестанут кормить обещаниями?»

20.02.2015, 18:13 1710 33 prokazan.ru

Сегодня дольщики хорошо известной недостроенной многоэтажки на пересечении улиц Амирхана и Чистопольская в очередной раз попытались призвать к ответу фирму застройщика «Маг-Строй». Напомним, что сдача этого дома по разным причинам затянулась на 6 лет.

На встречу с будущими жильцами пришли представителями фирмы, Минстроя и банка. Люди окружили чиновников плотным кольцом и засыпали вопросами: кто будет достраивать их многострадальный дом, когда с него будет снят арест, даст ли банк «БТА-Казань» очередной кредит на завершение стройки и какие новые сроки сдачи?

Диана Пушенева, одна из участниц долевого строительства в 2012-м, купила в этом доме однокомнатную квартиру. По ее словам, никаких опасений на тот момент на счет сроков у нее не было: покупателям говорили, что к домам возле объектов Универсиады (рядом с домом находится «Казань-Арена», — прим. авт.) будет уделено особое внимание. Но после сделки дольщикам вдруг пришло письмо, что нельзя проводить строительство возле спортивных объектов.

На стройке сегодня было непривычно шумно — по территории ездили грузовики и трудились порядка 70 рабочих. Многие дольщики такую картину не видели на этом объекте еще со времен Универсиады. По их словам, до этого периода их дом рос, что называется, на глазах. После — почти на два года затишье, которое означало только одно — у застройщика кончились деньги.

— Аитов (реальный владелец фирмы-застройщика, прим.авт. ) сказал, что свои деньги на это выделять не будет, — рассказала участница долевого строительства Диана Пушнева. — После того, как пришло новое руководство банка и они смогли договориться, время шло. В сентябре мы сгруппировались с другими дольщиками и стали писать письма президентам РФ и РТ. Нам приходят отписки, что строительство идет, но оно не сильно продвинулось за это время…

По словам начальника отдела развития жилищного строительства Министерства строительства, архитектуры и ЖКХ РТ Ильшата Гимаева, первый блок дома готов на 70 процентов, второй — на 65. Всего в списке 30-40 фамилий покупателей — многие выкупали квартиры группами.

— Когда муж с женой разводятся, они тоже ведь имущество подсчитывают, — привел пример дольщикам. — Здесь пока разводом не пахнет, но каждая сторона считает и решает, как жить дальше вместе.

Сейчас дорожная карта предложенная банком находится на рассмотрении у «Маг-Строя». Советник Председателя правления «БТА-Казань» Денис Валеев заверил, что со своей стороны они готовы предоставить необходимый кредит для завершения стройки, но для этого «Маг-Строй» пока не выполнил поставленные условия.

— Банк готов предоставить под строительство все необходимые финансы, — заверил он.  Мы предложили застройщику работать согласно утвержденной двумя сторонами дорожной карте плана строительства. Прежде, чем давать деньги, банку нужно оценить объем реально произведенных работ и оценить объем предстоящих работ. С этим «Маг Строй» не согласен.

Заместитель генерального директора фирмы-застройщика Александр Потупчик прокомментировал обвинения в адрес своей компании. По его словам, задолженность, которая была у «Маг-строя», погашена.

— Находясь в правовом поле, мы будем пытаться найти общий язык с банком, несмотря на любой результат по нашему взаимодействию, мы приступим ко второму блоку в течение двух недель. Люди не должны от этого страдать!Сейчас на объекте работает 68 человек, будем наращивать темп. Первый блок в течение двух месяцев будет закончен, к концу первого квартала.

Напомним, как сообщал ProKazan.ru, застройщик ООО «Фирма «Свей» и ООО «Маг-Строй» Рашид Аитов, являлся застройщиком несколько десятков домов, строительство которых она начала еще в начале 2000-х, но так и не смогла завершить.

По новым срокам, которые застройщик озвучил дольщикам, многострадальный дом должны сдать до конца этого года. Как сообщили пррталу ProKazan.ru сами дольщики, уже через 2 часа после утреннего совещания на стройке опять никого не было.

— Похоже, что Аитов так и продолжает имитировать стройку только для встреч с дольщиками, Минстроем и банком, — предположили они.

Book Live Online Magic Show от Ханса Казана? Прямо на ShowBird.com!

Фокусник, иллюзионист онлайн-выступление

Это легендарное волшебное онлайн-шоу создано не кем иным, как Хансом Казаном! Позвольте себе поразиться одному из величайших фокусников Голландии! Совершенно безопасно и где угодно!

Это действие защищено от коронавируса
Это действие выполняется в прямом эфире через соединение для видеозвонка онлайн. У вас есть прямой и личный контакт с художником через экран вашего компьютера.ShowBird организует соединение.

Удивите своих сотрудников или отношения живым онлайн-шоу Ханса Казана! Потрясающее 20-минутное интерактивное представление со всеми вашими гостями на первом месте! Это шоу будет транслироваться в прямом эфире из дома Ханса в Испании через Zoom или аналогичную систему. Во время первых показов для сотрудников / надомников / родственников чаты транслировались в

Краткая подборка реакций:
«Он действительно есть».
«Эпос»
«Это супер веселье»
«Питер, твой рот открыт» (про сотрудника, который с удивлением видит, что Ганс вытаскивает выбранную карту из лимона)
«Блестяще»
«Ребята, какой сюрприз ! Ханс Казан у меня дома на кухонном столе »

Хотите заказать это онлайн-представление, чтобы добавить блеска вашей встрече, встрече, рождественскому напитку, новогодней вечеринке или любому другому событию, тогда сделайте запрос прямо сейчас на Showbird!

В детстве Ганса вдохновлял трехкратный чемпион мира по фокусу Фред Капс, которого он регулярно видел по телевидению.В 9 лет он впервые познакомился с магией, когда получил на день рождения свою первую волшебную шкатулку! Спустя несколько лет Ганс поступил в волшебную студию Triks, где познакомился с Хенком Вермейденом, президентом FISM (Международная ассоциация фокусников).

Через несколько мгновений в студию вошел Фред Капс, Ганс не поверил своим глазам. Эти двое познакомились друг с другом, и от одного произошел другой. Ганс стал новым учеником Вермейдена. 10 лет спустя, в 1973 году, Ганс участвовал в чемпионате мира среди иллюзионистов в зале Плейель в Париже.Из 170 участников Ганс стал третьим в мире! Отчасти благодаря успеху в Париже Ганс стал национальной знаменитостью в Нидерландах. С 1976 года Ганса можно было регулярно видеть не только как фокусник, но и как ведущий. Ханс Казан дебютировал на телевидении с программой Ren Дже Рот, и вскоре после этого ему разрешили показать свои фокусы в собственном шоу на TROS под названием De Blufshow. Нам также понравился Ханс на шоу Prijzenslag в RTL

Сегодня мы все еще видим, как Ханс регулярно появляется вместе со своей семьей, успешная формация Magic Unlimited состоит из его сыновей Оскара и Ренцо и его невестки Мары.Другой его сын, Стивен Казан, комик. Ганс недавно выступал на фестивале Lowlands, фестивале Oranjebitter и Zwarte Cross!

Забронируйте Hans Kazàn сегодня через ShowBird для корпоративной вечеринки, дня рождения или другого особого случая!

Поделиться этим актом

Непобедимый маг ~ Запись Акаши, перезапись ~ 24

Существующая, текущая магия.

Эти два «огненных шара» активируются и летят на меня.

Это довольно эффектно по сравнению с моим Thunderbolt, который упал до минимума и активировал его, чтобы он был невидимым для всех.

Огненный шар огромной величины искажает пейзаж из-за высоких температур.

Ни самураи, ни гражданские лица в очереди не смогли сдержать недовольство глупостью активации магии «во время взгляда».

Он меньше, чем когда я вынул «Тонитрус Дрейк» из коробки с предметами, но он кричит.

Или, может быть, он не думал, что вся «магия» церкви Гиас была нахмурилась и имела «настоящую».

Хорошо это или плохо, что это не просто полная ненависть?

Дело в том, что даже сам архиепископ, наделенный великой властью Тщеславия, не является «чародеем», и что только двое из епископов, которые являются главами одиннадцати приходов, являются «чародеями».

В современном мире (Ла Вулканан) «магия» действительно редкость.

И магия этого не могла правильно развиваться при неправильных знаниях.

Если бы вы были готовы продолжать свои молитвы о магическом восстановлении более десяти лет, они бы значительно усилились, если бы вы отпустили их до тех пор, пока ваша магия не иссякнет каждый день вместе.

Если бы я использовал его для охоты на монстров, я бы повысил свой уровень.

Но мои «протезные глаза» ясно показывают, что эти епископы, которые уверены в победе, поразив перед собой «огненный шар», за свою жизнь активировали только «магию», касающуюся двузначных чисел.

Возможно, «магия, избранная Богом» настолько плохо использует магию, что сионистская доктрина плохая, или что-то в этом роде.

Испытывали ли вы также, что если вы активируете его несколько раз, магия иссякнет, поэтому есть аспекты вас, которые боятся этого, которые были искажены таким образом?

Поскольку не существует понятий «магический предел» и «рост за счет многократного использования», я на самом деле редко использую магию, хотя я повторяю молитвы каждый день, которые бесполезны только после восстановления магии.

Из-за этого даже «магия» не может расти.

В результате два «магических» уровня в моем протезе глаза однозначные.

«Огненный шар» соответственно слабый и медленный.

Если вы попадете в него, это будет довольно разрушительно, но с такой скоростью «Громовой дракон (Tonitrus drak)» не только подходит для «Сокрушенного волка (Atomis Gulf)» в первую очередь.

Нет. Вместо этих зверей обученным людям было бы не так сложно их избегать.

Операция по стрельбе в месте с плотным скоплением врагов на поле боя может иметь определенные эффекты, но в небольшом количестве беспорядков она бесполезна.

Для тех, кто не знаком с магией, это было бы точно так же, как «Чудо Бога», но я думаю, это выглядело бы довольно ненадежным для Сары и Сесила, Королей и Рыцарей Убийц Королей Каина, которые видели мой настоящий «Удар молнии».

Когда король встретил его, он сказал: «Если сила войны не здесь», значит, тигриное дитя великой державы также может быть известно.

По крайней мере, способность врага использовать Демона (Монстра) «Tonitrus Drake» определенно более опасна.

Поэтому преждевременно исключать «Церковь Гиаса» из числа предполагаемых целей сил, напавших на короля.

Два сионистских епископа говорят: «Особая магия огня», два выстрела и наконец приземляются в меня.

Отсутствие ревущего или взрывающегося пламени.

Как будто ничего не произошло, два огненных шара исчезли прямо перед тем, как поразить меня.

Это результат полного восстановления магии с помощью наименьшего количества защитной магии, которое Офицер по контролю за возможностями (левая перчатка) когда-либо применял на моей куртке (накидке).

Думаю, я не могу гнаться за пониманием, у меня порядочное лицо, а не отчаяние, и два слона с тростью смотрят на меня лучше.

«Да, дальше»

У меня все еще есть магия, чтобы сделать еще два выстрела или около того, и вам лучше позволить мне сделать это, пока я не буду удовлетворен на этом этапе.

Это то, что я подумал, но выражение полностью исчезло с лиц двух людей, которые были превознесены, «сжигая людей до смерти своей магией» до сих пор, и быстро стало ярко-синим.

Ага, это выходит за рамки здравого смысла, что если вы попробуете их, «магия» уйдет.

Даже если вы можете понять это до тех пор, пока вас не проглотят, или вытерпят, или не компенсируют магией другого человека, нельзя ли отогнать понимание, чтобы стереть его, как будто ничего не произошло?

«Ах, блин!

» Ко, губа!

Что-то собиралось суетиться и звать, поэтому я забрал на время свое сознание.

Интересно, потому что мы не можем охотиться на восемь громовых драконов ради шутки, так что мы не думали, что сможем победить?

Хотел бы я выяснить, смогу ли я охотиться на «Громового Дракона» с помощью моей собственной магии.

«Итак, если вы следуете учению сионизма, значит ли это, что Бог делает мне добро? когда он ищет спасения.

О, конечно.

Если вы извинитесь перед королем и Сарой, и они оба простят меня, вы можете быть правы, потому что нет причин, по которым я ухожу.

«A., Его Величество Король Альтриус III, такой шум среди наблюдателей… «

Туда!

Конечно, это я продал бой, но вы, ребята, добились этого.

Пусть ваши люди волшебным образом отпустят вас тоже, и скажите королю, если вы думаете, что вы нет шансов на победу?

У вас нет мыслей извиниться?

«Хорошо. К сожалению, с силой нашего тщеславия невозможно остановить правителя Цукасу, который был искренне зол. Я думаю, мы смогли подружиться с лордом Цукасой. Но вы этого не признали, архиепископ Казанский.Вы должны решить это ответственно ».

Точно, царь зол, и если он теоретически вооружен, он может сказать то, что хочет сказать лично архиепископу Казанскому.

Царство тщеславия не отрицает Бога и не бросает вызов Ему .

Я просто говорю, что буду следовать правильным учениям Гиаса и поблагодарить Бога за сильные и правильные вещи, которые он любит.

«О, это …»

Я не могу ничего сказать в ответ, если они возьмите манипуляцию, над которой я работал, в обратном направлении.

«То, что любит Бог, сильно, поэтому сильное — правильно, а сильное — противно Богу», — сказал он, предполагая, что другой человек не вернется.

Единственный способ доказать свою правоту здесь и сейчас — это победить меня.

«Хорошо, архиепископ Казанский. Теперь я пристрелю тебя своим величайшим волшебством».

Я больше не могу говорить, и мой рот стучит, как у золотой рыбки.

«Неважно, та же магия, слова благодарности, милосердные улыбки, увлекательные предложения или что-то еще.Какую бы форму она ни приняла, это не меняет сути «власти». Если, как вы уже много раз говорили, вы являетесь «земным доверенным лицом Бога» … »

Позади меня разворачивается огромное мультимагическое образование.

Протез левого глаза и магический взрыв от офицера контроля способностей (слева перчатка), и многочисленные магические образования всасывают его и создают «магию».

Теперь это самая большая атакующая магия, которую я могу использовать с небольшим опытом, «Леон Лугитус».

»… остановите этого парня и покажите ему »

Забудьте и о криках, а позади архиепископа Казанского люди, перекрывающие лучи, убегают, чтобы рассеять ребенка-паука.

Вокруг него кружится какая-то удивительная магия, но с вами все будет в порядке Это.

Я не уверен, потому что я никогда не снимал его, но это похоже на магию линейной системы дальности для пламени и темных атрибутов.

Визуальные эффекты (эффекты) черного пламени, которые возникают довольно кричащие.

Если бы я действительно выстрелил в него, я бы, наверное, прорвался через королевский дворец.

Нет человеческих повреждений, потому что полагающийся Офицер Управления Способностями (левая перчатка) развивает защитную магию на людях во время взгляда, но Король и Сара будут в ярости, если они разделят Королевский Дворец пополам.

Что же нам теперь делать, архиепископ Казанский?

Если у меня не осталось больше презентаций, чем то, что я сделал до сих пор, чтобы поиграть, я серьезно отношусь к тому, чтобы позволить вам уйти.

«Se ……»

Se? Что за черт.

«Сето! Сето !! Ну давай, разрешаю тебе проявить всю свою власть во имя архиепископа!

» Серьезно, казанский старик! Ты уверен, что хочешь, чтобы я сделал все, что могу? Что, черт возьми, происходит?

Я правда сразу пришла.

О, есть ли какие-то «метастазы»?

В ответ на крик архиепископа Казанского он действительно явился понг рядом с архиепископом Казанским.

Вы так выглядите со стороны «Метастаз (телепорт)».

Думаю, было бы чудом, если бы мне это показали.

Понятно. Это козырная карта для «церкви Гиас»?

Ибо, когда мы больше не можем выжить только из-за нашей собственной ненависти, нас рассылают из-за папской канцелярии примерно из приходской единицы?

Судя по тому, как он разговаривает с архиепископом Казанским, мне интересно, равен ли чин или выше, но остается ли осуществление этой власти архиепископу?

Киска похожа только на ребенка.

Я проверил «протезом глаза», но мне было всего двенадцать лет.

Немного тусклая блондинка с сильными привычками и большими глазами-биби с сильной волей.

Тонкие, но не патологически уравновешенные конечности полны детской жизненной силы.

Мальчик в серебряно-серебряной праздничной одежде с ремешком, вышитым золотой нитью на белом, человек церкви, но который, кажется, лучше выглядит в полуштатах.

Почему-то я сожалею об этом, но я думаю, что рядом с Сарой не с чем спорить, говоря, что они хорошо выглядят.

По крайней мере, ты выглядишь лучше, чем рядом со мной.

Но показанный статус, возможно, самый сильный, который я когда-либо видел в этом мире (Ла Вулканан).

Сейчас, когда мы двое, нельзя сравнивать ни уровень магии, ни общее количество магии.

Это настоящая «магия сейчас»?

Как я счастлив, что могу раскрыть всю свою силу, от мальчика Сето, я, кажется, не понимаю, что я справа.

Похоже, вы в первый раз заметили мое присутствие, повернувшись в эту сторону, чтобы совпасть с архиепископом Казанским, указывающим на меня.

Интересно, чувствую ли я магию или что-то в этом роде.

Теперь, какие действия мы собираемся предпринять …

Интересно, дойдет ли до деактивации.

«Эй, старик! Если ты думаешь, что звонил ему время от времени, ты недобросовестный! Я не знаю, как я могу это сделать, но я тебя сломал, старик? Что это за треска? количество магии? Слишком велико, чтобы ощутить обратное! Когда ты сделал что-то настолько глупое, чтобы съесть божественное наказание напрямую?

Вопреки моим ожиданиям, я очень стараюсь прикрыть корни павшего архиепископа Казанского.

А?

Вам что-то явилось, но вы не можете?

«В любом случае, если вы хотите помочь, вы можете попросить Деву из Папского агентства или даже принцессу-ведьму. Но я не выживу. Я пока не хочу умирать, поэтому бегу ! До свидания!»

Сказание так снова активирует «метастаз (телепорт)» и исчезает из поля зрения.

Да, да, да, да?

Так ты серьезно собираешься сбежать?

Я думал, ты меня остановишь, и я не отменял активацию, но это больше не остановит, не так ли?

А, офицер контроля способностей (левая перчатка) заблокировал «передачу (телепорт)» Сето.

Мальчик-сету снова появляется в косом небе над архиепископом Казанским, бросаясь на архиепископа Казанского с его ослиным тортом.

Слышал глухой шум и лягушки лягушки, но это принадлежит архиепископу Казанскому.

«А? А? Почему ты не умел летать? … О, нет. Это, я умру».

Он не знает, почему ему не удалось «метастазировать (телепортироваться)».

В ситуациях, когда мало магии, которую можно назвать подлинной, вероятно, никогда не было ситуации, когда мы вмешивались бы (взаимодействовали) с магией друг друга.

Конечно.

Перед моей «магией» перед тем, как вы ее активируете, Сето произносит тихо отказавшееся слово.

Более липкий.

Что ж, я ничего не могу поделать, я просто не хочу тебя убивать, но давай просто отпустим.

Попросите Сару и короля извиниться и простить меня за то, что я умер позже.

Удачи в ремонте Королевского дворца, около 2000 золотых монет ничего не сделают.

Вот что я подумал, перед вами и архиепископом Казанским выскочила Сара.

Что ты делаешь, Сара?

Команда защитной магии не пострадает из-за того, что она развернута, но вы были бы удивлены, если бы она возникла из ниоткуда.

«Дорогой Цукаса! За царя и меня, нет, я искренне благодарю вас за гнев в честь моей покойной матери. Но это царский дворец, и архиепископ Казанский, хоть и бродил, — протоиерей нашего национальный сионизм. Наши верующие не могли молча видеть, как архиепископ пострадал.Даже если это божественное наказание!

Не знаю, веганский это или расчет, но также можно сказать, что это лучшее время.

Даже несмотря на убедительную силу «царственного божественного профессора», о котором я говорил, желательно, чтобы Королевский Патриарх укрывал и защищал архиепископа Церкви, занимающего место Бога.

«Итак?»

Но вам нужен еще один толчок.

Нерегулярный гражданин назвал меня Королевством тщеславия. Нет, Сара, я могу это сделать лично?

Хочу сохранить в виде только этого.

«Разве ты не можешь простить архиепископа Казанского?

Если это правда, то я не прощаю и не прощаю только фокус и голос.

Сказать самую сердитую Сару и царя в первую очередь простит тебе, но это нет смысла злиться, если я тебя не прощаю.

Я не знаю.

Сара заметила бы мои намерения.

Изначально он настолько умен, что вызывает подозрения до чертиков.

«Тогда … Вторая принцесса Королевства Тщеславия, Сара Ирв Вэйн, приказывает!» Неуважение архиепископа Казанского прощает царским именем.Примите тиранию покойного, только для королевской семьи, магию королевства!

Вы верите, что я обещал вам, я был на вашей стороне.

Но с таким количеством магии прямо перед тем, как она активируется, было бы так нервно говорить что-то сверху человеку, который может это контролировать.

Я тоже должен извиниться позже.

«Как скажешь».

Львиный Рев (Леон Лугитус), который больше не может быть остановлен, развязан, и магически разобранная Защитная Магическая формация развернута сразу за Точкой Магического Возникновения.

Визуальный эффект (эффект) дикого черного огня сводится к магии Магической формацией, рассеивающей ослепительный свет.

Это было довольно сурово для моей магии — высвободить величайшую магию на данный момент и в то же время отключить ее.

Все, кто находится в процессе его осмотра, также будут включены в команду защиты, которая не пострадает от степени обломков.

Что ж, вместо того, чтобы в качестве демонстрации разделить королевский дворец вдвое, было бы лучше в результате сложить эту власть согласно словам Сары.

Силы магии достаточно, чтобы уничтожить «Тонитрус Дрейк» и свергнуть магию церкви Диаса.

После того, как шум, черное пламя и ярость света утихли, я стою на коленях, а передо мной стоит принцесса Сара.

Архиепископ Казанский, это в каком-то смысле настоящая «сила».

Независимо от того, сколько насилия можно применить, если кто-то действительно не хочет, чтобы вы его ненавидели, спросите его.

Мы не называем это «силой». Мы называем это «силой».

Если моя «магия» — величайшее насилие в этом мире (Ла Вулканан), то Сара и Сесил — самые сильные, кто может следовать за ним.

Хвала возносится военными клерками вокруг Сары, которые могли бы повиноваться мне со словами, архиепископ церкви Гиас, с магами на одном рукаве доспехов.

Этот факт распространится по всему континенту через шпиона.

Неплохое развитие.

«О боже, волшебство королевства.Скрывает ли королевство что-то еще, кроме принцессы-ведьмы? Я не шучу, вы не можете этого сделать даже в папской администрации ».

Это немного из интервью с Сето, который ранее обсуждал те слова, которые мне небезразличны.

Спасение в том, что там довольно много разница в возрасте, но чем больше смотришь, тем красивее ты мальчик.

У твоего брата есть политика сильно бить мужчин, так что скажи привет.

Коснитесь экрана, чтобы использовать дополнительные инструменты Совет: вы можете использовать левую и правую клавиши клавиатуры для перехода между главами.

Элиа Казан получил награду Оскар за постановку шедевров Голливуда

Элия Казан получил премию Оскар за постановку «Джентльменского соглашения» в 1947 году и «На набережной» в 1954 году.

Он также был номинирован на премии «Трамвай под названием« Желание »» (1951), «К востоку от Эдема» (1955) и «Америка, Америка» (1963).

В 1999 году он получил Оскар за жизненные достижения, что является знаком огромного уважения большинства его коллег-кинематографистов, несмотря на то, что некоторые считали его политическим еретиком.

«Казань был одним из самых успешных режиссеров золотого века Голливуда, и его постоянное изучение актерского искусства было, пожалуй, ключевым элементом этого достижения», — сказал Кеннет Туран, критик Los Angeles Times и автор книги «Не пропустите: «Пятьдесят четыре фаворита из фильмов на всю жизнь», — сказал IBD. «Он сам был актером в нескольких фильмах, членом знаменитого Group Theater и соучредителем Actors Studio, которая произвела революцию в актерской игре. Он так многому научился из своего первого фильма, который он снял, «Дерево растет в Бруклине» 1945 года, что привел Джеймса Данна к Оскару за лучшую мужскую роль второго плана, первой из 21 номинации на роль актера и девяти побед за казанские фильмы.Он заполнял блокноты своими мыслями об актерском мастерстве и продолжал размышлять о том, как добиться максимальной отдачи от своего состава, независимо от того, насколько успешным он станет ».

Из Турции в Америку

Казань (1909-2003) родился в Стамбуле, Турция, в семье греков. Они эмигрировали в Нью-Йорк, когда ему было 4 года, и он стал горячим патриотом на своей новой родине.

Его отец был торговцем коврами и ожидал, что его сын присоединится к семейному бизнесу. Казан был болезненно застенчивым, и ни он, ни кто-либо из его знакомых не предполагали, что он станет легендой шоу-бизнеса.

Он ждал столы и мыл посуду, чтобы оплатить свой путь в Уильямс-колледж в Массачусетсе, который окончил с отличием в 1930 году. После двух лет в Йельской драматической школе в Коннектикуте Казан переехал в Нью-Йорк, чтобы стать профессиональным театральным актером.

Также в 1932 году он женился на писательнице Молли Тэчер; у них будет две дочери и два сына до ее смерти в 1963 году. В 1969 году он женился на актрисе Барбаре Лоден, и у них родился сын. Она умерла в 1980 году, а два года спустя он женился на писательнице Фрэнсис Радж; они оставались вместе до его смерти.

Казань присоединилась к некоммерческой организации Group Theatre, которая ставила спектакли с социальным посланием. В «Элиа Казан: Жизнь» он написал, что соучредитель Ли Страсберг «нес в себе ауру пророка, волшебника».

Хотя Страсберг сказал ему, что у него не было большого актерского таланта, Казань получил хорошие отзывы — и даже лучше справился с постановкой групповых пьес.

Оскар

Казань села на поезд в Голливуд весной 1944 года, чтобы начать свою режиссерскую карьеру.

«Первый фильм Казани,« Дерево растет в Бруклине », возможно, лучший фильм, который у нас был о взрослении ребенка (а таких фильмов немало)», — написал Ричард Шикель в «Хранители: величайшие». Фильмы ». «Он богат несентиментальными ценностями — если угодно, обычной порядочностью. В Казани снимали лучшие, более амбициозные фильмы, но, я думаю, ни один не был более проникновенным. И ничто из того, что на каком-то простом, несложном уровне, не влияет на зрителя более непосредственно. … Я пришел к выводу, что примерно на десять лет он был величайшим из американских режиссеров, человеком, у которого был неповторимый способ говорить правду об американской жизни.”

В 1947 году Казань снял Грегори Пека в «Джентльменском соглашении», затронув тему — антисемитизм — редко освещавшуюся в фильмах до того времени. Он получил его первый «Оскар» за режиссуру, а также награды за лучший фильм и лучшую женскую роль второго плана для Селесты Холм.

В том же году Казань стала соучредителем Актерской студии вместе с актерами Робертом Льюисом и Шерил Кроуфорд.

Казань произвела особое впечатление, продвигая актерское мастерство Method, требующее полного погружения в персонажа, опираясь на воспоминания о переживаниях, которые вызывают эмоции, подобные тем, которые вызывает сценарий.Среди его учеников были Марлон Брандо, Монтгомери Клифт, Морин Стэплтон, Карл Малден и Ева Мари Сэйнт.

После того, как Брандо снял Брандо в сценической версии «Трамвара по имени Желание» Теннесси Уильямса, Казань снял его в фильме в 1951 году. Он был номинирован на 12 премий Оскар и получил четыре награды, включая лучшую женскую роль для Вивьен Ли и актера второго плана для Мальдена. . Брандо был одним из тех, кто был номинирован и удостоен звания суперзвезды.

Подробнее Brando

В 1954 году Казань снял то, что многие называют его величайшим фильмом, сняв Брандо на роль «На набережной», о коррупции в профсоюзе докеров.Он получил Оскар за режиссера, картину, актрису второго плана за Сэйнт и актер за Брандо. Американский институт кино занимает 19-е место в списке 100 лучших фильмов США всех времен.

«Я работал со многими режиссерами», — написал Брандо в своей автобиографии. «(Казань) был единственным, кто когда-либо действительно стимулировал меня, вошел в роль со мной и фактически разыграл это со мной. … Он выбирал хороших актеров, поощрял их импровизировать, а затем улучшал импровизацию. … Я никогда не видел режиссера, который бы так глубоко и эмоционально был вовлечен в сцену.”

В 1955 году Казань сняла Джеймса Дина в фильме «К востоку от рая», который получил «Оскар» за роль второго плана за Джо Ван Флит и «Золотой глобус» за лучший фильм. Пересказ библейской истории о Каине и Авеле, это яркий пример «парадигматического конфликта поколений во всем американском кино», — отмечает Turan.

В 1957 году в Казани снялся Энди Гриффит в его дебютном фильме «Лицо в толпе» о том, как у телевидения есть опасный потенциал влиять на общественное мнение в политике.

Четыре года спустя Казань добавила изюминку Натали Вуд и Уоррену Битти в «Великолепие в траве», юношеской истории любви.

Казань сделал еще четыре картины, в том числе картину «Америка, Америка» 1963 года, вдохновленную жизнью одного из его дядей, который пережил невзгоды, пытаясь приехать в США из Турции. Он был номинирован на «Оскар» за лучшую картину и лучшую режиссуру, а также получил премию за художественную режиссуру; Казань получила «Золотой глобус» за режиссуру.

Его последним фильмом был «Последний магнат» с Робертом Де Ниро в 1976 году.Фильм не имел успеха в прокате, но игра Де Ниро была встречена критиками.

Наследие директора

«Казань была одним из важнейших первопроходцев в истории кино», — сказал Джей Крейвен, профессор кино в колледже Мальборо в Вермонте, который работал с Мартином Шином, Брюсом Дерном и другими ветеранами казанской постановки над своими фильмами. . «Ни один из режиссеров того времени не преуспел в том, как он делал актеры в нюансах, глубоко многослойных и эмоционально мощных выступлениях актеров, выраженных так, как если бы это происходило впервые.”

Казань умер в возрасте 94 лет, а семь лет спустя, в 2010 году, Мартин Скорсезе стал сорежиссером документального фильма «Письмо Элиа» в качестве личной дани.

В 2014 году публикация «Избранных писем Элиа Казана» подтвердила его наследие. Чарльз Ишервуд написал в New York Times Book Review, что этот том «свидетельствует о центральном значении Казани в становлении американского кино и театра в их определяющем столетии. … Он был пионером в отстаивании прав режиссеров вырвать у продюсеров контроль над своими фильмами.… Неудержимый драйв и беспокойная энергия Казани проистекают почти из каждой страницы. … По масштабам достижений Казани в период его расцвета не может сравниться ни один другой американский режиссер ».

Ключи Казани

выиграл премию Оскар за лучшую режиссуру в фильмах «На набережной» и «Джентльменское соглашение».

Overcame: Необходимость производить фильмы быстро, а не уделять внимание качеству.

Урок: Глубокое понимание творческих работников может дать превосходные результаты.

«Вы должны продолжать бороться; каждые шесть месяцев тебе приходится рисковать своей жизнью, чтобы остаться в живых ».

Чужая магия: марийские колдовские репутации и межнациональные отношения в Поволжье

Соня Люрманн [1]

Университет Саймона Фрейзера Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов, у вас должен быть включен Javascript для его просмотра.

Аннотация

Это эссе, начатое с образа марийоязычного предсказателя в недавнем российском телесериале «Иван Грозный», спрашивает, что многолетняя репутация марийцев в области колдовства говорит нам о межнациональных отношениях в европейской части России и о месте магии в России. популярные фантазии.Группа, говорящая на финно-угорских языках и служившая буфером между Московией и Казанским ханством, пока не была переведена под власть Москвы в шестнадцатом веке, марийцы имели репутацию волшебников от первых путешественников до двадцатого века. первый век. Такую репутацию разделяют малочисленные и беспомощные в военном отношении группы субъектов по всему миру, и ее часто интерпретируют как механизм исключения. Глядя на рассказы немарийских жителей Поволжья о том, как они столкнулись и взаимодействовали с магическими силами мари в советскую и постсоветскую эпохи, я утверждаю, что, по крайней мере, в последнее время репутация колдовства не является основанием для остракизма. .Скорее, это дает Марису нишу в местной системе этнической взаимозависимости, а иногда и признание в национальном масштабе. В ситуации, когда определение официально санкционированной религии подвижно и открыто для оспаривания, обозначение предполагаемых способностей не полностью христианизированных людей как «магии» помогает включить их в более крупную воображаемую духовную среду, где границы между религиозными системами меньше важнее, чем движение между дополнительными способами привлечения сверхчеловеческой помощи.Представления о марийском колдовстве в национальном и региональном масштабе подчеркивают близость, а не непреодолимую странность, и тем самым создают нарратив российской национальной мощи, основанной на способности государства объединять и объединять различные способы познания и бытия.

© Koninklijke Brill NV, Лейден, 2013

DOI 10.1163 / 18763316-04004012

Ключевые слова

Magic; Россия; Поволжье; Мари; этнические стереотипы; Иван Грозный; телевидение; многоязычное общение

Дело о колдовстве, о котором идет речь в этой статье, взято не из протоколов судебных заседаний или этнографических отчетов, а из эпизода телесериала Иван Грозный (Иван Грозный), транслировавшегося по российскому телевидению в 2009 году.Сцена представляет собой довольно вольную интерпретацию и без того сомнительных исторических источников. Сцена поражает своей игрой на этнолингвистическом разнообразии России с использованием частичных переводов с неизвестного языка для передачи различных сообщений разным слоям аудитории. Хотя в этой сцене навыки второго зрения отождествляются с этнической инаковостью, зрители получают мало сигналов, которые позволяют им определить этническую принадлежность прорицателей. Мобилизуя давние стереотипы о магических силах среди российских меньшинств, это телевизионное изображение демонстрирует особые значения магии в многонациональной стране.Но в конечном итоге общее понимание сверхъестественных сил, похоже, преобладает над этническим разделением, что созвучно версии русского национализма, апеллирующей к способности страны рассматривать различные способы существования и знания в качестве отличительного источника силы. Начиная с многоязычного изображения ритуала гадания в телесериале, я спрашиваю, что он говорит нам о роли магии в самопредставлении России как многонациональной нации.

Действие происходит в темную зимнюю ночь.Отец Ивана, великий князь Василий III, одетый в кожаную куртку и меховую шапку, входит в хижину, в которой живут бородатый старик и более молодой лысый мужчина в яркой тканой рубахе. Заметно нервничая, Василий спрашивает: «Я слышал, вы здесь творите чудеса?» «Мы не творим чудес, — отвечает старик, — мы все делаем по воле Божьей, ради нашего доброго имени, чтобы служить людям». Ухмыляясь, Великий Князь насмехается над ними: «Неправильно — ваше демоническое колдовство (колдовство бесовское ваше).”

Здесь в разговор вмешивается лысый, который до сих пор хранил молчание. Он повторяет русское слово бесовское (демоническое), но продолжает на своем языке: «Бесовское гин, молан толеыт?» (Если он демонический, зачем вы пришли?). «Зачем вы пришли?» переводит бородатый мужчина: «Я тебя не приглашал». По-прежнему в насмешливой форме Василий спрашивает, какой прорицатель ( ведун ) не знает причины своего визита, но наконец заявляет: «Мне нужен сын.Выслушав прошение правителя, прорицатель меняет тон и приглашает руку: «Шич!» он повторяет четыре раза, указывая на табурет.

Для небольшой части телезрителей, знакомых с языками Волго-Уральского региона России, это наиболее подходящий момент, чтобы узнать, на каком языке говорит прорицатель. «Шич» означает «сидеть» на марийском, финно-угорском языке, на котором говорят менее полумиллиона человек, многие из которых проживают в автономной республике Марий Эл.«Шич» — это неукрашенная повелительная форма, которую можно использовать с ребенком, домашним животным или социальным неполноценным. Даже люди с пассивным знанием языка, такие как марисы молодого поколения и русские жители марийской республики, часто знают эти простые императивы (сидеть! Есть! Смотреть!) Из общения со старшими родственниками или соседями. Определив таким образом свою этническую принадлежность избранной группе зрителей, прорицатель кладет металлический топор под одну ногу Василия, нож — под другую, и дает ему подержать горящую свечу и вареное яйцо.

С металлическим колокольчиком в одной руке и горящей веткой в ​​другой прорицатель затем движется по кругу вокруг Великого Князя, произнося заклинание, которое остается непереведенным. Носители мари, чьи знания выходят за рамки простых глагольных форм, распознают в нем молитву, обращенную к Белому Доброму Великому Богу (Ош Поро Кугу Юмо), вершителю судеб (Кугу Пуршо), смиренно просящему даровать сына правителю страны. Королевство. В конце молитвы прорицатель кладет веточку, яйцо и свечу в ведро с водой, наблюдая, в каком относительном положении они плавают.»И что?» — нетерпеливо спрашивает Великий Князь. Прорицатель говорит по-марийски, а бородатый переводит: «У тебя будет сын, даже два, но один родится душевнобольным (убогим)». Василий спрашивает, могут ли они что-нибудь с этим поделать, но прорицатель объясняет, что не в его силах что-либо изменить, а в силе Бога. Ему также говорят, что Великому князю придется заплатить за своих сыновей несколькими годами своей жизни. Колебаясь между счастьем и разочарованием, принц прощается с хозяевами.Для большинства телезрителей эти ведущие не были идентифицированы ни с чем, кроме иностранцев, нерусских людей, которым приписывают способности колдовства и предсказания будущего, силы, которые они сами приписывают Богу.

В этой пятиминутной сцене из телесериала, который длился более шестнадцати часов, режиссер Андрей Эшпай (1956 г.р.) раскрывает и использует свои этнические корни. Внук Якова Эшпая (1890-1963), композитора и собирателя марийской народной музыки, и сын Андрея Яковлевича Эшпая (р.1925), который переехал в Москву и стал известным композитором мелодий к советским фильмам и популярными певцами, Андрей Андреевич Эшпай родился и получил образование в Москве и ни разу не жил в Марий Эл. Но его семья принесла известность небольшой этнической группе, которая в остальном мало претендовала на национальную известность. Согласно переписи населения Российской Федерации 2002 года, в целом по России насчитывалось чуть более 600 000 марийцев, около половины из них проживали в республике Марий Эл, другая половина — в Волго-Уральском регионе и за его пределами. [2] Василий III и его сын Иван IV встретили своих предков по имени Черемис, финно-угорское население, долгое время подчинявшееся казанским ханам и большей частью сражавшееся на стороне ханства. против московской экспансии. [3]

Добавляя собственное воображение к скудным историческим свидетельствам, Эшпай вставляет марийский персонаж в историю рождения одного из самых известных правителей страны. При этом ничто в диалогах и титрах телесериала не идентифицирует прорицателя как марийца.На русскоязычном сайте, содержащем подробную информацию о каждом эпизоде ​​сериала, просто говорится, что в своем стремлении помочь жене зачать сына Василий идет «к волхвам» (к волхвам), без упоминания этнической принадлежности. [4] В отличие от татарского, на котором говорят в более поздних эпизодах, посвященных завоеванию Казани, марийская речь даже не переводится в субтитрах, а лишь частично в самих диалогах. Остается подмигнуть инсайдерам из Поволжья.Жители Марий Эл, интересующиеся драматическим спектаклем, могут узнать даже актера Василия Пектеева, директора мариоязычного театра в столице республики Йошкар-Оле. Пектеев, по всей видимости, мало известен в России в целом, и на сайте сериала его имя указано без фотографии или имени персонажа как эпизодическое появление. В Марий Эл, однако, его игра и режиссура принесли ему звание выдающегося артиста республики, а также он принимает активное участие в культурной политике Мари. [5]

Сдержанное появление Пектеева на национальной арене символизирует двойственное признание, вызванное репутацией волшебника.

Как мы увидим, марийский персонаж не случайно обладает такими способностями, но и не является отражением источников шестнадцатого века. С точки зрения сравнения, этнические меньшинства и другие маргинальные социальные группы нередко приобретают репутацию благодаря магическим навыкам, предоставляя им небольшую и потенциально унизительную нишу в общественном воображении.Антрополог Виктор Тернер интерпретирует рассказы о магических силах порабощенных народов как выражение стойкой амбивалентности победителей по отношению к созданным ими социальным иерархиям, иерархиям, которые иногда меняются местами во время тщательно определенных ритуалов. Межкультурные исследования одержимости духом отметили, что одержимостью часто оказываются женщины или представители неблагополучных социальных групп, что приводит к спорам о том, является ли духовная среда способом для маргиналов получить право голоса или способом еще больше укрепить свое исключение из общества. фактическое влияние и принятие решений.Решительно критически оценивая приписывание духовных сил слабым, критики увлечения Нью Эйдж духовностью коренных американцев указывают на то, как такие дискурсы исключают коренное население из современного общества, открывая при этом их традиции для коммодификации. [6]

В России также существует связь между военным порабощением и ростом магической репутации. Но в многонациональном регионе, таком как Среднее Поволжье, такая репутация работает не столько для исключения населения, сколько для включения его в национальное воображаемое, в котором магия не является областью примитивного другого, а является аспектом общего репертуара практик. .Я использую термин «колдовская репутация», а не «обвинение», чтобы подчеркнуть общие предположения о невидимых силах, которые могут преобладать среди тех, кто приписывает другим магические навыки, и тех, кто может претендовать на такие кредиты для себя или своей этнической группы. . Некоторые из наиболее творческих антропологических исследований колдовства рассматривают его скорее как вопрос внешнего приписывания («обвинение»), чем как совокупность практик, которые можно назвать таковыми. [7] Это не обязательно так в сегодняшней России.Репутация магических умений иногда стратегически утверждается марийской интеллигенцией и принимается как факт жизни многими жителями Поволжья. Магическая репутация не приводит к символическому исключению из современного общества, а является частью продолжающегося процесса переговоров о региональных межэтнических отношениях, которые иногда делают регион заметным и в национальном масштабе.

Казанская футбольная команда когда-то была на вершине мира. Что пошло не так? — Журнал Калверта

В 2008 году в Казани футбольным фанатам было, чему улыбнуться.Их команда «Рубин» в трансферном окне вела хитрые дела. Сезон начался с семи побед подряд, включая победы над традиционными тяжеловесами, такими как «Локомотив» и «Динамо» (Москва), а также над действующими чемпионами «Зенитом» из Санкт-Петербурга. «Рубин» выигрывал чемпионат с лишним пространством, став одной из немногих команд из Подмосковья и Петербурга, которые добились этого.

Победа за титул означала, что в сезоне 2009-10 «Рубин» впервые в своей истории выступит в Лиге чемпионов УЕФА.А жеребьевка группового этапа привела их к прославленной компании: «Барселоне» Пепа Гвардиолы, обладателям титула Лиги чемпионов и Испании. «После жеребьевки сразу стало очевидно, что нам просто нужно ехать в« Барселону », — говорит фанат« Рубина »Кирилл (имя изменено). «В конце концов, у них был [Лионель] Месси. Криштиану Роналду — хорошо отлаженный механизм, но Месси — гений ».

Также в группе «Рубина» были победители, миланский «Интер». Местная газета Business Online окрестила это «группой смерти».Когда в октябре они приехали в Барселону, «Рубин» заработал одно очко в двух матчах благодаря неожиданной ничьей с «Интером». Они были аутсайдерами со счетом 50: 1.

«В Барселону уехало не так много ребят. Я не без ума от футбола, но мне хотелось окунуться в атмосферу огромного стадиона на 100 000 зрителей, — говорит Андрей Ермолаев, еще один болельщик «Рубина». «Испанцы посмотрели на нашу форму« Рубина »и засмеялись. К нам подошел репортер какого-то телеканала и спросил на ужасном русском языке, какой, по нашему мнению, будет оценка.Я сказал, что мы выиграем — 2: 1. Она спросила снова и начала смеяться ».

Гол мирового класса Александра Рьянзанцева ошеломил «Барселону»

Одним словом, от «Рубина» многого не ждали. Но затем, через две минуты до начала игры, полузащитник Александр Рязанцев забил крик, пробив с 30 метров в верхний угол. А затем, сравняв счет на 73-й минуте, турецкий нападающий «Рубина» Гекдениз Карадениз вывел россиян вперед.2-1. В оставшиеся 20 минут матча «Барселона» лилась вперед, дважды попав в штангу, а туркменский тренер «Рубина» Курбан Бердыев сидел, гладя свои четки и бормоча себе под нос. Когда раздался финальный свисток, он упал на колени и воздел руки к небу. Вскоре коллектив получил личные поздравления президента России Дмитрия Медведева. Кирилл вспоминает, что минут десять после окончания игры он все еще нервничал, что «Рубин» уступит.

фильмов — The New York Times

«Шварц использует трех персонажей и четыре рассказа из своей книги, — сказал Йейтс.«Это треугольник, в котором участвуют женщина, ее 11-летняя дочь и молодой диск-жокей. Я чувствую, что это ужасно правдоподобно, и это будет лучший фильм для моей первой работы в качестве независимого продюсера и режиссера ».

Йейтс, наиболее известный по фильму« Буллит », скоро будет представлен в Radio City Music Hall. с «Войной Мерфи» с Питером О’Тулом в главной роли. А после того, как он завершит работу в Бостоне, он надеется отправиться в Адирондак, где он будет записывать новую версию «Саги о кожаном чулке» для United Artists в сотрудничестве с Levy — Gardner — Laven Productions.

НА БИС УЖЕ?

Один «Вал» явно требует другого. Несмотря на то, что фильм MGM по роману Эрнеста Тидимана о жестоком черном частном сыщике еще не вышел, Tidy Man и его сопродюсеры Роджер Льюис и Стирлинг Силлифант уже заставили чернокожего писателя Б.Б. Джонсона поработать над тем, что они называют «Валом». №2 ». И если сначала у них ничего не получится, они всегда могут изменить название второго.

ВИВА ВОННЕГУТ!

Курт Воннегут-младшийдолжен видеть его имя на шатрах фильмов. Режиссер Джордж Рой Хилл в настоящее время завершает работу над «Бойней-5» Воннегута для Universal, а Марк Робсон занят в Колумбии, снимая Рода Стайгера, Сюзанну Йорк, Джорджа Гриззарда и Дона Мюррея в киноверсии пьесы Воннегута «Счастливый День рождения, Ванда Джун. А для своего следующего номера Вонн Гут будет работать над сценарием, хотя и не по роману Воннегута. Он будет сотрудничать с Майклом Фрейном из Брайтэна в фильме «Оловянные человечки», основанном на сатирическом романе Фрейна о компьютерах, кибернетике и ученых.

ВЫБРАННЫЕ ШОРТЫ

13 июня в школе Kent School в Кенте, штат Коннектикут, пройдет однодневный фестиваль Фредрика Марча, на котором будут представлены 13 фильмов опытных актеров. И протестантские, и католические киногруппы отказались от поддержки киноиндустрии. Рейтинговая система Попытки, потому что они чувствуют, что уверенность в ней была «серьезно подорвана», особенно в категории GP. . Ли Марвин сыграет детектива в «Нежной любящей заботе» и гангстера в «Prime Cut», режиссером последнего будет Майкл Ричи, режиссер «Скоростной спуск».. . Альфред Хичкок начнет съемку «Безумия» в следующем месяце в Англии. . . . Гарри Граймс, дебютировавший в кино в фильме «Лето 42-го», становится ковбоем в фильме «Они указали на север». . . Джон Филлип Лоу, Красный Барон в грядущей «Фон Рих Тофен и Браун» Роджера Кормана, в следующий раз сыграет короля Фердинанда в «Изабелле Испании» Гленды Джексон. . . . Сэм Пекинпа, недавно закончивший режиссировать Дастина Хоффмана в «Соломенных псов», уговорил Стива МакКуина сыграть звезду родео в «Джуниоре Боннер».”

Итак, эти два английских фокусника входят в библиотеку…

Кристин здесь:

Два волшебника появятся в Англии.
Первый убоится меня; второй захочет увидеть меня;
Первыми будут править воры и убийцы; второй вступит в заговор на собственное уничтожение;
Первый похоронит свое сердце в темном лесу под снегом, но все равно почувствует его боль;
Второй увидит самое дорогое имущество в руках врага;
Первый проведет свою жизнь один; он будет сам себе тюремщиком;
Второй будет идти одинокими дорогами, буря над его головой, ища темную башню на высоком холме .. . (Джон Ускгласс, Король Воронов, через Винкулуса)

Несколько слов о том, почему я пишу о телесериале, уместно. Я почти полностью пишу о фильмах (а иногда и о литературе), но в 2001 году я поддался соблазну приглашения из Оксфордского университета. Я должен был стать приглашенным профессором и читать цикл лекций по «средствам вещания». Ближе всего к разговору о вещательных СМИ я мог подойти к сериалу, в котором сравнивалась структура повествования фильмов и телевидения.Лекции были впоследствии опубликованы как Storytelling in Film and Television (Harvard University Press, 2003).

Эта книга снискала мне давнюю репутацию человека, который кое-что знает о телевидении, хотя с тех пор я не занимался исследованиями и не публиковался на телевидении. За последний год я отклонил два приглашения выступить на телеконференциях, одно из которых было основным докладом. Но до сих пор мое небольшое погружение в группу телевизионных исследований оставалось заблуждением.

Я являюсь преданным поклонником бестселлера Сюзанны Кларк 2004 года о двух волшебниках в Англии времен Регентства, Джонатан Стрэндж и мистер Норрелл. Мне также, несмотря на некоторые оговорки, очень понравилась его недавняя адаптация из семи эпизодов BBC / BBC America. DVD / Blu-ray выходит сегодня в США, и я предлагаю несколько комментариев по этой серии.

Мои основные возражения против адаптации связаны с изменением отношений между двумя главными героями.Я думаю, что причины этой конкретной проблемы могут пролить небольшой свет на то, как мейнстримные фильмы и телешоу создаются и продаются публике. Я сначала коснусь этой темы, прежде чем указывать на некоторые вещи, которые мне нравятся в сериале.

С этого момента появилось много СПОЙЛЕРОВ как для книг, так и для серий.

Подвешивание на крючок Amadeus

Открытие Роберта Альтмана. Игрок известен своими питч-фразами, которые можно услышать из окон офиса студии, с вариантами уже знакомых: X Title соответствует Y Title («Это Out of Africa встречает Pretty Woman. .«В отличие от Ghost встречает маньчжурского кандидата .») Сцена забавная, но она недалеко от того, что происходит в реальности.

По словам режиссера сериала Тоби Хейнса, говоря о BBC, «Я представил это на своей первой встрече, как Amadeus встречает Властелин колец . Они действительно отреагировали на это ».

Ясно Властелин колец не имеет ничего общего с JS&MN , кроме того, что это длинная фантастическая сказка, и я предполагаю, что она была включена, чтобы вызвать идею большого, действительно успешного примера этого жанра.

Что касается Amadeus , на первый взгляд можно было бы подумать, что динамика Норрелла-Стрэнджа в книге аналогична динамике Сальери и Моцарта, но при ближайшем рассмотрении сходства практически нет. Главная мотивация Сальери — сильная, душераздирающая ревность к гению Моцарта, который казался непринужденным. Норрелл вступает в конфликт со Стрэнджем, но не завидует другому волшебнику. Барьер между ними — это глубокое теоретическое разногласие по поводу типа магии, которым они должны заниматься, и это разрывает пару на части после их первоначального удовольствия от открытия друг друга.Нет простого сравнения для такого рода конфликтов, нет X встречает Y. Но каждый может понять идею ревности.

Как только идея Amadeus была реализована, она, кажется, подтолкнула создателей фильма, по крайней мере, Хейнса и предположительно сценариста Питера Харнесса, превратить Норрелла в Сальери и Стрэнджа в Моцарта. Попытка не была полностью успешной, отчасти потому, что их тщательное изменение разрушило бы предпосылки сюжета романа. Сохранение полной верности книге, как это делают многие сцены в значительной степени, означало, что мотивация действий двух главных героев, особенно Норрелла, стала несовместимой.

Идея Amadeus оказалась полезной в рекламе серии. Хейнс, Харнесс и актеры Эдди Марсан (мистер Норрелл) и Берти Карвел (Джонатан Стрэндж), вероятно, получили указание попытаться упомянуть об этом во время интервью. Хейнс часто упоминал идею « Amadeus встречает Властелин колец » (например, здесь). Это запоминающаяся фраза, и обозреватели и репортеры из развлекательных программ послушно приправили ею свои статьи. В Wall Street Journal Джон Андерсон прокомментировал: «Фактически, эти двое похожи на Сальери и Моцарта из« Амадея », если бы Сальери был немного более талантливым и немного менее ядовитым.« Rolling Stone « Дэвид Страх »относится к формуле Хейнса, и фан-блоги подхватили ее. Погуглите «Амадеус» и «Норрелл», чтобы найти еще много примеров.

Хотя Марсан часто ссылался на идею Amadeus , в интервью BBC The One Show он упомянул другое сравнение, предложенное ему Кларк во время посещения съемочной площадки: «Она сказала, что они представляют две стороны мозга. Правая часть мозга, Норрелл, — аналитическая сторона, он похож на библиотекаря, но Джонатан Стрэндж — спонтанная, уверенная, творческая сторона, и это их противопоставление.”

Мне кажется, это более удачное изображение для взаимоотношений главных героев, чем Amadeus one: две половинки одного и того же объекта, идеально работающие вместе в равновесии. Жалко, что его не использовали, но Кларк не упоминала об этом, пока серия не была посвящена основным фотографиям.

Норрелл не Сальери

В книге Кларка Норрелл, несомненно, лучший фокусник, по крайней мере, до самого конца сюжета.У него определенно нет причин профессионально завидовать Стрэнджу, когда он появляется на сцене, и, похоже, его не особо заботит, что Стрэндж более ярок и социально ориентирован.

Однако сериал часто предполагает, что Норрелл — низший маг. В начале второй серии изображены иллюзии его корабля в порту Бреста во время Первой наполеоновской войны. Похоже, французов обманывают только на время, которое требуется некоторым офицерам, чтобы погрести и расследовать их. Иллюзия Норрелла кажется неэффективной, и можно задаться вопросом, почему в следующей сцене парламент с таким энтузиазмом аплодирует ему и обещает всевозможное сотрудничество в обмен на его помощь.Я бы предположил, что это одна из нескольких дыр в сюжете, возникших в результате преданности производителей модели Amadeus .

В книге иллюзия корабля очень эффективна. Не только Брест, но и «Рошфор, Тулон, Марсель, Генуя, Венеция, Флашинг, Лорьян, Антверпен и сотня других менее важных городов» блокированы кораблями Норрелла.

Казалось, что все были в восторге от того, что сделал мистер Норрелл. Большая часть французского флота была обманута и оставалась в своих портах в течение одиннадцати дней, и все это время британцы могли свободно плавать по Бискайскому заливу, Ла-Маншу и Немецкому морю, как им заблагорассудится и было сделано очень многое. (стр. 108)

Этот триумф ведет к успешной десятилетней карьере. Хотя Стрэндж — тот, кто помогает Веллингтону на передовой с помощью магии, Норрелл вносит свой вклад и другими способами. После победы при Ватерлоо «Mr. Норрелл имел удовольствие слышать от всех, что магия — его магия и магия мистера Стрэнджа — имела жизненно важное значение для достижения этой цели. (стр. 337) Затем он переходит в респектабельный бизнес по работе с такими комиссиями, как борьба с наводнениями для Адмиралтейства.

В сериале также представлена ​​система Норрелла по защите южного побережья Англии как неудачная, никогда не завершенная и неэффективная там, где она существовала.Непосредственно после того, как он устанавливает систему, ее недостатки, по-видимому, обнаруживаются, когда корабль садится на мель на мелководье возле того же пляжа, и эту ситуацию решил Стрэндж с его ярким созданием гигантских песчаных лошадей. В книге Стрэндж вместе с Норреллом участвует в проекте защиты побережья. Он устанавливается почти через десять лет после эпизода «Конские пески» и работает очень хорошо. Действительно, Адмиралтейство находит Норрелла настолько полезным, что он не может заниматься всеми проектами, которые ему предлагают, тем более что он отказывается брать студентов после того, как Стрэндж уходит от него.

Таким образом, в отличие от Сальери, проблема Норрелла не в низком таланте, а в неспособности увлечь других своей магией. Он, как Кларк снова и снова ясно дает понять, скучный. Странная черта главного героя книги или со-героя в данном случае, но та, которую ей удается сделать развлекательной. В романе описывается первый визит Норрелла к сэру Уолтеру Поулу и его попытка объяснить свой подвиг по оживлению статуй Йоркского собора: «Любопытно, что хотя мистеру Норреллу удалось совершить самое захватывающее чудо, он был всего лишь мог описать их в своей обычной сухой манере, так что у сэра Уолтера сложилось впечатление, что зрелище полтысячи каменных фигур в Йоркском соборе, говорящих все вместе, было довольно скучным делом и что ему посчастливилось побывать где-то в другом месте. время.»(Стр. 68)

Даже по прошествии десяти лет Норрелл по-прежнему ничего не знает о связях с общественностью. В конце книги он и Ласселлс едут в Брайтон, чтобы проверить новую систему защиты побережья:

«Это невидимо», — сказал Ласселлес.

«Невидимка, да!» — нетерпеливо согласился мистер Норрелл. — Но от этого не менее эффективно! Он защитит скалы от эрозии, дома людей от шторма, домашний скот от сметания и опрокинет всех врагов Британии, которые попытаются высадиться на берег.”

«Но разве вы не могли бы поставить маяки через определенные промежутки времени, чтобы напоминать людям о существовании волшебной стены? Пылающее пламя таинственным образом витает над водной гладью? Столбы из морской воды? Что-нибудь в этом роде?

«Ой!» — сказал мистер Норрелл. «Быть уверенным! Я мог бы создать волшебные иллюзии, о которых вы говорите. Их совсем не сложно сделать, но вы должны понимать, что они будут чисто декоративными. Они никоим образом не усилили бы магию.Практического эффекта они не дадут ».

«Их эффект, — строго сказал Ласселл, — будет постоянным напоминанием каждому зрителю о произведениях великого мистера Норрелла. Они позволят британцам узнать, что вы по-прежнему являетесь Защитником нации, вечно бдительным, наблюдая за ними, пока они занимаются своими делами. Это стоило бы десяти, двадцати статей в Обзоре ».

«В самом деле?» — сказал мистер Норрелл. Он пообещал, что в будущем всегда будет помнить о необходимости творить магию, чтобы возбуждать общественное воображение. (стр. 688)

Тот факт, что многие из комиссий Норрелла предназначены для предотвращения каких-либо событий, также означает, что общественность забывает о них. Эта сцена хорошо демонстрирует, как Кларк умудряется развлечь персонажа, который настолько скучен по своей природе.

Норрелл, которого мы видим в первых двух эпизодах сериала, довольно похож на того, что есть в книге — наивный, мелочный, антиобщественный и высокомерный. Его первое действие в обеих версиях — это подколотить начинающего фокусника Джона Сегундуса о том, что он прочитал его статью о волшебных слугах мага Мартина Пейла и заметил, что он упустил одну из них.Затем он позволяет понять, что он сам владеет единственным экземпляром единственной книги, в которой упоминается этот слуга, и поэтому Сегунд не мог прочитать о нем.

Однако, несмотря на свои недостатки, Норрелл часто бывает забавным, что хорошо видно в сериале, особенно в первых эпизодах. Он также вызывает у нас жалость, когда посещает сэра Уолтера Поула, чтобы добровольно помочь в войне с Наполеоном, и его сразу же увольняют.

К сожалению, начиная с третьего эпизода создатели резко меняют характер Норрелла, делая его более коварным и злодейским.Один рецензент прокомментировал это изменение:

Невероятно сложно заставить вас почувствовать ненависть к такому актеру, как Эдди Марсан, но Стрэндж и Норрелл приложили немало усилий, чтобы вы почувствовали это на этой неделе. Удивительно, как за такой короткий промежуток времени шоу сумело заставить вас почувствовать тяжелое положение Норрелла по восстановлению магии в Англии, внезапно очень сильно задумавшись, хорошая ли это идея.

Рецензент намекает, что в сериале это изменение выполнено хорошо, но непоследовательность характера Норрелла сохраняется и в более поздних эпизодах.Он также предполагает, что на самом деле именно великолепная работа Марсана позволяет связать все это воедино.

В книге Норрелл совершает несколько неприятных вещей, хотя и не так много и не так плохо, как то, что мы видим в сериале. В романе он не пытается заставить замолчать леди Поул и не угрожает Дролайту пытками, чтобы заставить его отправиться в Венецию на поиски Стрэнджа. Он не сопровождает Стрэнджа на встречу с Георгом III, потому что с самого начала искренне убежден, что магия не может излечить его безумие.Когда он заставляет книгу Стрэнджа исчезнуть, он предлагает заплатить издателю расходы за все издание. (Он также оставляет нетронутой собственную копию Стрэнджа.) Он не ругает Чайлдермасса за то, что он потерял сознание в течение четырех дней после того, как принял за него пулю. Леди Поул не создает гобелен для того, чтобы раскрыть свое положение Арабелле, и, следовательно, Норрелл не приказывает его украсть. Он никогда не угрожает уничтожить другого мага, как показано в конце 4 серии.

Его основная ошибка в обеих версиях состоит в том, что из-за стыда и страха он скрывает факт нарушения своих собственных принципов, призвав джентльмена с волосами, опущенными чертополохом, воскресить леди Поул.(Фея упоминается как джентльмен с волосами чертополоха на протяжении всей книги и просто как джентльмен в сериале.) Если бы он нашел в себе смелость сказать хотя бы Странную правду, это могло бы уменьшить его желание пытаться связаться с феей, чтобы помочь ему с его собственной магией.

Норрелл ничего из этого не делает из-за зависти.

Странно не Моцарт

Стрэндж изображается как Моцарт в Сальери Норрелла.Он занимается магией спонтанно, а не заучивает заклинания по книгам. В сцене, где он впервые демонстрирует свою магию Норреллу, он говорит: «У человека возникает ощущение, будто музыка играет в затылке — человек просто знает, какой будет следующая нота» (стр. 233), строчка немного изменилась. для сериала. Очевидное сходство этого утверждения с легкой способностью Моцарта писать небесную музыку, вероятно, зажгло первоначальную связь в умах создателей между JS&MN и Amadeus. Это, несомненно, повлияло на Харнесс, чтобы изобразить Стрэнджа просто как прирожденного гения. Тем не менее, в книге ясно сказано, что моменты вдохновения Стрэнджа часто либо оказываются неправильными, либо он просто не может воспроизвести или обратить их вспять.

Например, эпизод «Лошадиные пески», столь важный для создания в сериале идеи неполноценности и ревности Норрелла, оборачивается в книге совершенно иначе. Песчаные кони Стрэнджа действительно освобождают корабль от мелководья, но «они не исчезли просто так, когда их работа была сделана, как сказал Стрэндж; вместо этого они плавали вокруг Спитхеда полтора дня, после чего легли и превратились в отмели в новых и совершенно неожиданных местах.Капитаны и пилоты Портсмута пожаловались адмиралу порта, что Стрэндж навсегда изменил каналы и отмели в Спитхеде, так что теперь их ВМФ будет нести все расходы и хлопоты по зондированию и повторному исследованию якорной стоянки ». (стр.278)

Подвиг произвел впечатление на министров в Лондоне, однако они побудили их отправить Стрэнджа в Португалию, чтобы помочь в войне. Там первое успешное волшебство Стрэнджа — строительство дороги — управляется с помощью заклинания, заимствованного из одной из книг Норрелла.Это такая же респектабельная задача, с которой Норрелл продолжает добиваться своего. Позже, однако, Стрэндж применяет древнюю черную магию, чтобы оживить некоторые неаполитанские трупы, чтобы передать важную разведывательную информацию Веллингтону. Норрелл отказывается оживлять сгнившие тела, но Стрэндж справляется с разлагающимися, охваченными личинками. Сцены этого эпизода (см. Выше) хорошо передают ужас, который Стрэндж испытывает после успеха. Один из самых эффективных снимков в серии — это длинный вид на войска, включая Стрэнджа, выходящих из лагеря к победе, с горящей ветряной мельницей, в которой Веллингтон запер зомби, занимающих видное место в композиции (см. Вверху).

Эта параллель с воспитанием Норреллом леди Поул обычно не упоминается, но она предполагает, что оба в некоторой степени пошли на компромисс со своими принципами, чтобы добиться уважения и помочь военным усилиям.

Несомненно, более важно то, что в книге Стрэндж никогда не становится одержимым возвращением Арабеллы к жизни после того, как Джентльмен обманывает его с ее двойником из мохового дуба. Вместо этого он немедленно отправляется в Венецию, чтобы скорбеть и попытаться вызвать фею, чтобы научить его магии и стать его слугой.Он делает это исключительно потому, что думает, что волшебная магия, давно ушедшая из Англии, является захватывающей альтернативой утомительной, респектабельной магии Норрелла. Очевидно, что сюжетные дополнения Стрэнджа, отчаянно пытающегося оживить свою жену, и холодный отказ Норрелла отвечать на его письма или объяснять, как он воскресил леди Поул, были добавлены, чтобы усилить драматический конфликт между ними.

Дружественные враги

Тем не менее, этот конфликт по большей части носит половинчатый характер и обречен на конец.Это сильно отличается от того, что происходит в Amadeus . Сальери ненавидит Моцарта и сразу же клянется уничтожить его, в то время как Моцарт по большей части безразличен к Сальери. Напротив, у Норрелла и Стрэнджа есть непосредственная близость, которая никогда полностью не исчезает, и они становятся все более и более похожими друг на друга по ходу книги. Резкое изменение первоначального скептического, боязливого отношения Норрелла ко второму магу происходит во время их второй встречи (их первой встречи в серии), когда Стрэндж творит для него магию.»Мистер. Норрелл, который всю свою жизнь прожил в страхе перед тем, что однажды обнаружит соперника, наконец увидел магию другого человека и не только не был сокрушен этим зрелищем, но обнаружил, что он в восторге. (стр. 233) Этот восторг чудесным образом передан Марсаном в одной из лучших сцен сериала (вверху).

Сравните этот момент со сценой встречи Моцарта с Сальери, где Моцарт унижает Сальери, играя свой небольшой приветственный марш и импровизируя из него гораздо лучшую пьесу. Это непосредственно ведет к клятве Сальери Богу, что он уничтожит Моцарта, что в конечном итоге приведет к смерти последнего (см. Первый раздел выше).

В следующей сцене сериала восхищение Норрелла продолжается, когда он встречается со Стрэнджем, чтобы спланировать их учебу. Ему даже удается, с некоторым трудом, передать книгу, которую он хочет, чтобы его ученик прочитал. После этого, к сожалению, мы очень мало взаимодействуем между собой, и у зрителя может сложиться впечатление, что их разрыв происходит через короткое время. Посмотрев всего два эпизода, Анибундель, блогер и поклонник книги, определил проблему:

Хотя Берти Карвел и Эдди Марсан вместе волшебны, никуда не деться — они не были вместе достаточно долго.Сложный характер их отношений — тяга друг к другу и в то же время отталкиваемость их философскими различиями — составляет суть романа, и из-за того, что сериал решает потратить свою энергию на что-то другое, создается ощущение, что они упускают из виду то, что нужно. орешек истории, чтобы позволить нам баловаться обрезками. Стрэндж едва ли стал учеником Норрелла и едва успел заметить, как сильно его учитель сдерживался от него. Мы почти не ощущали радости и восторга Норрелла от того, что он обнаружил кого-то, с кем он действительно может разговаривать и общаться наиболее эмоционально и интеллектуально, прежде чем шоу уже снова разлучило их, отправив Стрэнджа в Португалию.

Отчасти проблема в том, что адаптация мало показывает, сколько времени прошло. В романе Кларк просто датирует каждую главу. Мы знаем, что стремительное действие Джона Сегундуса и мистера Ханифута, посещающего мистера Норрелла, происходит осенью 1806 года, а заключительная сцена в Падуе — весной 1817 года. Адаптерам следовало бы использовать наложенные названия для той же цели. Как бы то ни было, даже тем, кто не читает, хорошо знакомым с эпохой наполеоновских войн и регентской Англии, будет трудно оценить, что действие охватывает такой долгий период.

В книге Стрэндж становится учеником Норрелла в сентябре 1809 года и расстается с ним в феврале 1815 года. Его первый военный период длится немногим более трех лет, примерно с марта 1811 года по май 1814 года. Второй начинается в июне 1814 года. 1815 г., после раздвоения. Таким образом, он учится у Норрелла чуть меньше двух с половиной лет.

В этот период Стрэндж временно замещает коварного Дролайта и Ласселлса, помогая своему учителю:

За последний год мистер Норрелл стал много отвечать на своего ученика.Он советовался со Стрэнджем по всем тем вопросам, которые в былые времена передавались Дролайту и Ласселсу. Мистер Норрелл говорил ни о чем, кроме мистера Стрэнджа, когда Стрэндж отсутствовал, и не разговаривал ни с кем, кроме Стрэнджа, когда Стрэндж присутствовал. Его чувство привязанности казалось еще сильнее от того, что он был совершенно новым; он никогда раньше не чувствовал себя по-настоящему комфортно в чьем-либо обществе. (стр. 279)

Тем не менее, одна проблема, которая разделяет пару, — это их резкое разногласие относительно желательности использования современной респектабельной магии или обращения к 300-летней дикой магии Короля Ворона и фей.Их разногласия достигают апогея, когда Стрэндж пишет свою рваную рецензию на книгу о Норрелле и приходит, чтобы объявить, что больше не будет его учеником. В книге Норрелл далек от того, чтобы спорить со Стрэнджем или ругать его за обзор, как в сериале, он полностью примирителен и подчеркивает их близость в разговоре, который, возможно, является самым важным итогом их отношений.

«Вы думаете, что я зол, — сказал мистер Норрелл, — но я не злюсь». Вы думаете, что я не знаю, почему вы сделали то, что сделали, но я знаю.Вы думаете, что вложили все свое сердце в это письмо, и что теперь все в Англии понимают вас. Что они понимают? Ничего такого. Я понял тебя еще до того, как ты написал хоть слово. Он сделал паузу, и его лицо скривилось, как будто он изо всех сил пытался сказать что-то, что лежало очень глубоко внутри него. «То, что вы написали, вы написали для меня. Только для меня «.

Стрэндж открыл рот, чтобы возразить против этого удивительного вывода. Но поразмыслив, он понял, что, вероятно, это правда. Он молчал. (стр. 417)

Затем Норрелл делает откровенное признание, что в молодости он тоже был одержим Королем Воронов и провел десять лет, пытаясь связаться с ним. Его неудача привела к травматическому разочарованию и отказу от старой магии. Это, конечно, многое объясняет в его характере, и странно, что сценарист так полностью избегал этого. В сериале Стрэндж просто настаивает на том, что они слишком разные во взглядах, чтобы продолжать вместе. Большая часть эмоционального диалога, произнесенного у камина, исходит только из последнего раздела этого важного разговора в книге, не считая частей, процитированных выше.

«О, — воскликнул мистер Норрелл, — я знаю это по характеру. . . » Он сделал жест отпущения. «Но какое это имеет значение? Мы волшебники. Это начало и конец меня, начало и конец вас. Это все, что волнует каждого из нас. Если вы выйдете из этого дома сегодня и будете следовать своему собственному курсу, с кем вы поговорите? — как мы сейчас говорим? — никого нет. Ты будешь совсем один. Почти умоляющим тоном он прошептал: «Не делай этого!» (стр. 421)

Он также предлагает Стрэнджу то, что он предлагает на телевидении, включая равноправное партнерство и ключ от библиотеки в Хёртфью, и он говорит, что не будет требовать отзыва отзыва.Тем не менее Стрэндж настаивает на прекращении их отношений.

Тем не менее, в романе он несколько сожалеет о своем решении, принятом на следующий день: «Вследствие того, что сказал мистер Норрелл, он развил очень много новых идей о Джоне Ускглассе, и теперь он страдал от всех страданий, связанных с отсутствием никого. сказать им. » (стр. 423) Этого несчастья, однако, недостаточно, чтобы заставить его вернуться к Норреллу.

С этого момента они разделены, но в романе есть указания на то, что им суждено воссоединиться.Намного позже Стрэндж с безумным выражением лица посылает Дролайта сказать Норреллу: «Я иду!» Как и в сериале, Норрелл мчится из Лондона в аббатство Хертфью, чтобы защитить свою главную библиотеку от нападения. Здесь повествование описывает немного жуткое открытие, недавно сделанное Норреллом.

С тех пор, как он и Стрэндж расстались, он имел обыкновение вызывать видения, чтобы попытаться выяснить, что делает Стрэндж. Но ему это так и не удалось. Однажды ночью, около четырех недель назад, он не мог заснуть.Он встал и сотворил магию. Видение было не очень отчетливым, но он видел в темноте волшебника, творившего магию. Он поздравил себя с тем, что наконец-то освоил контрзаклинания Стрэнджа; пока ему не пришло в голову, что он видит себя в своей собственной библиотеке. Он попытался снова. Он менял заклинания. Он назвал Стрэндж по-разному. Это не было важно. Он был вынужден заключить, что английская магия больше не может отличить его от Стрэнджа. (стр. 713)

В книге Норрелл позже предполагает, что он и Стрэндж оба оказались в ловушке Тьмы, проклятия, предназначенного только для Стрэнджа, потому что Джентльмен был настолько неточен, что направил проклятие на «английского мага». (стр. 749) Такая же неточность проявляется в заклинании, разработанном этими двумя и предназначенном для вызова Короля Ворона. Они обращаются к заклинанию «безымянного раба», позволяя Стивену, а не Королю Воронов, получить необходимую ему силу, убить Джентльмена и занять его место.

Мистер Норрелл с подсвечником в библиотеке?

Я не уверен, что ожидают зрители, незнакомые с книгой, когда в последнем эпизоде ​​Норрелл преодолевает лабиринт Стрэнджа и достигает библиотеки. Учитывая, насколько плохо Норрелл временами действовал, а также учитывая безумие Стрэнджа, они могли разумно ожидать большой битвы, в которой Стрэндж мог убить Норрелла или, по крайней мере, одержать победу над ним. Действительно, в книге это то, что слуги и Ласселл, запертые в лабиринте, воображают, что могло бы произойти: «Образы волшебных битв мелькали в умах всех присутствующих: мистер Норрелл швырял в странных мистические пушечные ядра; Странно призывать дьяволов прийти и унести мистера Норрелла.Они прислушивались к звукам борьбы. Их не было ». (стр.721)

В книге вообще нет драки. Норрелл, напуганный тем, что Стрэндж намеревается с ним сделать, находит другого волшебника, читающего исторические рассказы о похищении людей феями. Первый комментарий Стрэнджа своему бывшему учителю — комплимент.

«Мне нравится твой лабиринт», — сказал он разговорным тоном. «Вы использовали Хикмана?»

«Что? Нет, Де Чепе.

«Де Чепе! Действительно?» Впервые Стрэндж посмотрел прямо на своего хозяина.«Я всегда считал его очень второстепенным ученым без оригинальной мысли в его голове».

Облегченный тем, что Стрэндж не собирается нападать на него, Норрелл читает ему мини-лекцию о Де Чепе, и они быстро возвращаются к своим старым отношениям. Норрелл отвечает на комплимент Стрэнджу.

«Ваш собственный лабиринт был весьма примечательным», — сказал мистер Норрелл. «Я пол ночи пытался спастись от этого».

«О, я сделал то, что обычно делаю в таких обстоятельствах», — небрежно сказал Стрэндж.«Я скопировал вас и добавил некоторые уточнения. (стр. 741)

Позже в сцене меняются ролями. Стрэнджу требуется заклинание призыва, и Норрелл достает лист бумаги из ящика и дает ему, говоря, что это лучшее из известных ему заклинаний. Он написан рукой Норрелла и озаглавлен «Заклинание призыва мистера Стрэнджа». Норрелл педантично указывает на три внесенных им изменения, в том числе: «Я пропустил florilegium , который вы слово в слово скопировали из Ормскирка.Как вы знаете, у меня нет никакого мнения о florilegia в целом, и это кажется особенно бессмысленным ».

«Это теперь такая же ваша работа, как и моя», — заметил Стрэндж. В его голосе не было ни тени соперничества или негодования.

«Нет, нет», — сказал Норрелл. «Вся его ткань — твоя. Я просто подрезал края «.

Эти двое наконец-то способны на равных адаптировать работу друг друга. Отнюдь не драка, они даже не спорят.Вместо этого они работают вместе, чтобы разработать и применить заклинания, которые создают кульминационное решение.

Опять же, сравните это с кульминационной сценой Амадея , где Сальери берет под диктовку Моцарта. Он не только не успевает за ним, но его также сбивают с толку некоторые из решений, которые Моцарт делает при сочинении Реквиема. Между ними нет никакой близости.

Воссоединение двух фокусников в библиотеке — это то место, где заключительный эпизод сериала, на мой взгляд, полностью сходит с рельсов, отходя от книги и вводя всевозможные новые предпосылки и действия, которые не имеют большого смысла.Отъезд начинается в 16:30, если быть точным, когда Норрелл бросает что-то (я думаю, подсвечник) в Стрэнджа, и начинается их короткая борьба. Дэвид, будучи моим тестовым примером того, кто не читает эту часть, сказал, что до этого момента он достаточно хорошо следил за историей, но после этого он внезапно не понял правил. Довольно.

Я не буду пытаться перечислять все странные предпосылки, внезапно представленные в рассказе. Короче говоря, откуда Стрэндж узнал, что Джентльмен закрыл для него Королевские дороги? Откуда Норрелл знает, что это правило к нему не применимо? Речь Норрелла о «союзах джентльмена с силами природы внутри христианского мира, нашего мира, а не его — следовательно, его проклятие не затронет нас здесь» сбивает меня с толку.Почему тьма не следует за парой в Фэйри? Насколько я могу судить по книге, он сам является частью Faerie. И почему в сериале добавлена ​​предпосылка о том, что Стрэндж умирает под постоянным влиянием пребывания во Тьме? (Сценаристы, кажется, любят такие идеи. Это напоминает мне абсурдную предпосылку в Возвращение короля , что Арвен умирает, потому что ее судьба связана с Кольцом. Разве не все их судьбы?) Джентльменский вкус мести не для смерти, а для вечных страданий.

Конечно, к этому моменту сравнение Amadeus было прекращено. Но почему создатели были так полны решимости реализовать эту идею в первую очередь? После того, как они использовали аналогию, чтобы получить зеленый свет для проекта, почему они просто не отказались от него и не взяли книгу в качестве своего руководства? Возможно, отчасти потому, что, когда они постулировали, что конфликт Сальери-Моцарт похож на конфликт Норрелла-Стрэнджа в книге Кларка, они зафиксировали это в своих умах и не могли видеть его иначе.Но мы возвращаемся к тому факту, что предпосылку Amadeus просто понять легче, чем очень сложную динамику между двумя магами в книге Кларка. Как только зацепка сравнения Amadeus стала достоянием общественности через обзоры и интервью, аудитория могла получить простой интерпретирующий ключ еще до просмотра премьеры. Острый конфликт более драматичен, чем сложная динамика конкуренции / сотрудничества между двумя главными героями, динамика, основанная на фундаментальном теоретическом разногласии.

А почему бы и нет? Какая разница, что создатели серии использовали Amadeus и пошли вместе с ним? Разве это не поможет зрителям справиться с очень сложной историей?

Возможно. Тем не менее, за потерю оригинальности приходится платить немалую цену. Книга Кларка очень хороша, возможно, великолепна, отчасти потому, что меняющиеся отношения между ее заглавными героями очень скользкие, у обоих есть много недостатков и совершенно разные взгляды на магию, но, тем не менее, в конце концов они стали партнерами.Сериал в конечном итоге довольствуется известной формулой из классического, знакомого фильма. Для любителей книги, основных фанатов сериала, было вероятно разочарование по крайней мере в некоторых аспектах сериала.

Возможно, более важным является потеря единства. Среди них — внезапные изменения в характере Норрелла, на которые я указал. Я думаю, что после более злодейских моментов Норрелла зритель может быть озадачен веселым и приятным воссоединением между ними, когда Стрэндж застегивает плащ Норрелла (см. Раздел «Норрелл — не Сальери» выше) и обещает прийти к нему. завтрак.Точно так же внезапная глубокая эмоциональность сцены, где Стрэндж разрывает отношения с Норреллом, может показаться странной. Я полагаю, что проступки Норрелла заставили некоторых не читающих принять его за злодея, хотя джентльмену явно следует центрально занять эту роль. Беспорядок в последнем эпизоде ​​отчасти объясняется тем, что они оба должны смириться и работать вместе так внезапно, несмотря на все проступки Норрелла. Наконец, я думаю, что эмоциональная привлекательность основных отношений между двумя волшебниками, составляющих основу романа, в некоторой степени ослаблена.

Два супер-мага и их летающая библиотека

Также может быть еще одна причина, по которой Норрелла делают злодеем в центральной части истории, а в самом конце — комиком. Создатели, возможно, хотели избежать использования оригинального, в высшей степени нетрадиционного финала книги, возможно, чувствуя, что зрители его не примут.

Роман наводит на мысль, что Тьма не такая уж плохая вещь.Сразу после того, как Норрелл обнаруживает, что леди Поул и миссис Стрэндж больше не в Фэйри, он также понимает, что проклятие Тьмы не снято. Естественно, он считает это рациональным.

Такова была его судьба! — судьба, полная страха, ужаса и отчаяния! Некоторое время он терпеливо сидел в ожидании того, что пасть жертвой некоторых или всех этих ужасных эмоций, но был вынужден заключить, что не чувствовал ни одного из них. В самом деле, то, что ему теперь казалось примечательным, были долгие годы, которые он провел в Лондоне, вдали от своей библиотеки, по воле министров и адмиралов.Он задавался вопросом, как он это вынес. (стр. 770)

Последняя сцена в книге происходит примерно через два-три месяца после кульминационных событий. Стрэндж и Норрелл вместе отправляются в Италию, в аббатство Хертфью, и их передает Тьма. Как они это делают, не объясняется, но очевидно, что они быстро научились жить и даже контролировать условия проклятия Джентльмена. Арабелла живет в Падуе с Флорой Грейстил и ее отцом, друзьями, которых Стрэндж завел во время своего пребывания в Венеции.Она встречает Стрэнджа впервые после их краткого воссоединения в «Утраченной надежде». Естественно, она спрашивает его: «Вы еще не нашли что-нибудь, что могло бы рассеять Тьму?»

Его беззаботный ответ далек от того, что мы могли бы ожидать: «Нет, еще нет. Хотя, честно говоря, мы были так заняты в последнее время — некоторыми новыми предположениями относительно наяд — что у нас почти не было времени заняться этой проблемой. Но есть одна или две вещи в Goubert’s Gatekeeper of Apollo , которые выглядят многообещающими.Мы настроены оптимистично ». Он продолжает описывать пару, путешествующую по миру во Тьме: «Кто сказал, что Тьма не может быть преимуществом. Мы собираемся уехать из Англии и, скорее всего, встретимся со всякими хитрыми людьми. Английский фокусник — вещь впечатляющая. Полагаю, два английских мага впечатляют вдвое больше, но когда эти два английских мага окутаны непроницаемой тьмой — а, ну что ж! Думаю, этого достаточно, чтобы вселить ужас в сердце любого, кроме полубога! »

Хотя Стрэндж заверяет Арабеллу, что он и Норрелл будут продолжать попытки положить конец проклятию Тьмы, он, кажется, более увлечен путешествием с Норреллом и неизвестными видами приключений.Действительно, два мага все еще невидимо связаны вместе, и Норрелл по необходимости ждет поблизости во время разговора, без сомнения, читая книгу. Норрелл, хотя он и бедный путешественник, может делать все это с комфортом, потому что, как объясняет Стрэндж, «ему никогда не нужно выходить из дома, если он этого не хочет. Мир — все миры — придут к нам ». (стр. 781-82)

Чтобы мы не беспокоились, что Стрэндж безразлично покидает плачущую Арабеллу, Кларк готовится к финальной сцене, давая понять, что миссис Стрэндж устала от жизненных стрессов с фокусником.Когда Флора замечает, что «очень странно, что он наконец вернулся к своему старому хозяину», Арабелла отвечает: «Не так ли? Мне в этом нет ничего необычного. Никогда не думал, что ссора продлится так долго. Я думал, что к концу первого месяца они снова станут друзьями ».

Объекты флоры, на которые Норрелл напал Стрэнджа в магических журналах. Арабелла дает ответ, который перекликается с речью Норрелла перед Стрэнджем в сцене прощания.

«Осмелюсь сказать!» — сказала Арабелла, совершенно не впечатленная.«Но это была их чушь! Они оба упрямы, как Old Scratch. У меня нет причин любить мистера Норрелла — отнюдь нет. Но я знаю о нем одно: он в первую очередь волшебник, а во вторую — все остальное — и Джонатан такой же. Книги и магия — все, что им небезразлично. Никто другой не понимает предмет так, как они — и поэтому, видите ли, вполне естественно, что они хотят быть вместе ».

Постепенно она с Флорой и ее отцом вела приятную социальную и домашнюю жизнь в Падуе: «О своем отсутствующем муже она мало думала, за исключением того, что была благодарна ему за то, что он поместил ее в ряды Серых Сталей.(Стр. 779-80) Неудивительно, что она так спокойно воспринимает потрясающие новости Стрэнджа о его планах и планах Норрелла.

Окончательный план жизни Стрэнджа и Норрелла — это не обычный романтический финал, которого мы, конечно, ожидаем, когда муж и жена воссоединяются, счастливо живут в Шропшире и иногда навещают Норрелла. На этот раз все решают интеллектуальные дискуссии и соблазн новых приключений. Неясно, была бы публика серьезно расстроена таким исходом. Думаю, стоило попробовать.Сцена сериала, в которой Стрэндж появляется перед Арабеллой как отражение в колодце и говорит ей, что любит ее, — это чушь и, по крайней мере, для меня, неудовлетворительное завершение.

Сериал заканчивается тем, что Чайлдермасс и Винкулус посещают недавно учрежденное Ученое Общество Йоркских Магов (сцена, которая в книге предшествует разговору Стрэнджа и Арабеллы). В настоящее время Общество состоит в основном из странгитов и норреллитов. Чилдермасс предполагает, что Стрэндж и Норрелл пойманы в каком-то неизвестном месте «За небом».По ту сторону дождя ». (стр. 778) Он намекает, что новые записи о Винкулусе, если их удастся расшифровать, могут повлиять на судьбы двух магов — возможно, подразумевая, что они могут быть спасены из таинственной неопределенности в небе, в которую их затягивает Тьма. Учитывая, как мало нам дано правил о Тьме, это скорее расплывчато, чем приятно двусмысленно.

Все книги мира

Вначале я упомянул, что мне очень понравился сериал, теперь я просмотрел его дважды и снова прошел, делая заметки и снимая кадры для этой записи.Отложив в сторону свои жалобы, я хотел бы отметить некоторые вещи, которые мне особенно нравятся в нем.

Чтобы убедить Дэвида посмотреть сериал вместе со мной, я сказал ему, что в основном речь идет о книгах. Увидев это снова, я понял, что не особо преувеличивал. И причинно-следственные связи, и характеристики сильно зависят от книг, и есть также чистое чувственное удовольствие от красивых редких книг и библиотек, в которых они находятся. И книга Кларка, и серия книг любимы библиофилами.Роман известен своими многочисленными сносками, многие из которых относятся к малоизвестным (и вымышленным) магическим книгам, в первую очередь к Инструкциям Жака Белазиса (дата неизвестна), часто упоминаемым как Норреллу и Стрэнджу, так и к Трактату Томаса Ланчестера . о языке птиц (16 век). Одна сцена в этой серии, книжный аукцион, в общих чертах взята из сноски (# 5, стр. 283-84)

Большинство важных мужских персонажей как в книгах, так и в сериалах характеризуются своим отношением к книгам.Манипулятивная сила и эгоизм Норрелла проявляются в книгах, хотя он явно любит их сами по себе. По сути, они заменили ему человеческое общение. Поразительный момент наступает после того, как Норрелл соглашается отправить сорок книг со Стрэнджем в его военное путешествие. Он не произносит гневной речи перед Чайлдермассом о том, что сожалеет о том, что приехал в Лондон, как это происходит в сериале; эта речь фактически основана на описании печальных мыслей Норрелла за ужином.

Он пожалел, что никогда не приезжал в Лондон.Он пожалел, что никогда не пытался возродить английскую магию. Он пожалел, что не остался в аббатстве Хертфью, читал и занимался магией для собственного удовольствия. Он считал, что все это не стоит потери сорока книг.

После того, как лорд Ливерпуль и Стрэндж ушли, он пошел в библиотеку, чтобы посмотреть сорок книг, подержать их и ценить, пока мог. (стр.287)

В романе сорок книг изрядно потрепаны, но не уничтожены, так как нет такой сцены, как битва в лесу.Действительно, Джереми Джонс, слуга и носильщик Стрэнджа, тоже переживает войну. Мне не удалось найти упоминания о том, что Стрэндж возвращал книги Норрелла, но, по-видимому, он это делает.

Остальные персонажи также в значительной степени определяются их отношением к книгам и другим публикациям. Хотя Стрэнджа часто считают «прирожденным» магом, не нуждающимся в обучении, он очень хочет иметь доступ к библиотеке мистера Норрелла, прекрасно зная, что он часто не может воспроизвести или отменить свои собственные заклинания.Ласселлес фактически контролирует PR Norrell, управляя авторизованными публикациями. Чилдермасс — разочарованный честолюбивый волшебник, которого сдерживает его статус рабочего класса в доме Норрелла, и он тайком читает книги в библиотеке. Искреннее желание Сегундуса и Ханифута изучать магию или, по крайней мере, читать о ней делает их скромными помощниками. Хотя Стивен напрямую не связан с книгами, у него было прекрасное образование, которое не принесло ему уважения, потому что он черный.Джентльмен, с другой стороны, не испытывает ничего, кроме презрения к изучению магии по книгам. Когда Норрелл говорит ему, что он обучился магии, его ответ презрительно: «Книги!» Будучи феей, он полагает, что магическим способностям может обучить только мастер. Он дважды оказывает свои услуги учителем Норреллу, который питает такую ​​ненависть к волшебной магии, что он с негодованием отказывается и, таким образом, приобретает враждебность Джентльмена.

Уличный маг Винкулус — воплощение волшебства фей, несущий на своем теле книгу Короля Воронов, написанную в виде тату.Хотя он не может читать себя как книгу, в его памяти есть пророчества Короля Ворона, и он доставляет их, чтобы предсказать и предположительно направить судьбы Норрелла, Стрэнджа и Стивена.

Книги занимают центральное место в причинной анатомии сюжета. Они допускают такие вещи, как успехи относительно неопытного Стрэнджа в его военной службе, в том числе магическое строительство дороги, что убеждает скептически настроенного герцога Веллингтона, что магия в конце концов может иметь военные преимущества.То, что Норрелл замалчивает книгу Стрэнджа, заставляет задуматься о том, будет ли Стрэндж жестоко отомстить ему. Два последовательных текста, написанных на Винкулусе, выполняют функцию, которую трудно определить, но, возможно, мы должны предположить, что она состоит из магии, которая управляет всеми остальными действиями. Как Винкулус рассказывает Чилдермассу, как в романе, так и в сериале «Норрелл и Стрэндж» « — это заклинание, которое делает Джон Ускгласс. Это все, чем они когда-либо были. И он это делает сейчас! » (стр.758).

В серии как общий мотив книги на переднем плане. Совершенно очевидно, что библиофилия Норрелла используется для противодействия более злодейским аспектам его персонажа, добавленным адаптерами. Он остается очаровательным персонажем, отчасти благодаря маленьким книжным делам и диалогам. Попытка Норрелла сбежать из толпы на вечеринке леди Годесдоне приводит его к обнаружению нескольких книг в боковой комнате; он с признательностью, даже с любовью нюхает книгу перед тем, как начать читать, — деталь, которой нет в романе Кларка.

Есть похожий момент труднее заметить. На первом занятии Норрелл подчеркивает респектабельную магию и идет за книгой. Он толкает большую катящуюся лестницу и ступает на нее, пока она движется; он останавливается точно у книги на верхней полке, которую он ищет (вверху).

Есть и другие такие моменты. Когда Норрелл слышит, как его лакей Лукас обращается с книгами, он замечает беспечность и кричит: «Осторожнее с шипами, Лукас! Колючки! » Его желание приобрести конкретный том на аукционе подчеркивается его раздражительным замечанием: «Я искал эту книгу лет .«Кто из нас не мог сочувствовать этому? Наконец, есть восклицание Норрелла во время его экстатической реакции на заклинание Стрэнджа: «Это не в Саттон-Гроув!» В книге Фрэнсиса Саттон-Гроува De Generibus Artium Magicarum Anglorum, 1741 классифицируется 38 945 областей магии. Она «считается самой унылой книгой в каноне английской магии». Мистер Норрелл — «величайший (и действительно единственный) поклонник Саттон-Гроув». (Сноска 6, стр. 59).

Вот почему я думаю, что адаптеры совершили серьезную ошибку, заставив Стрэнджа потребовать, чтобы Норрелл пожертвовал всей своей библиотекой, чтобы предоставить ручку для их последнего заклинания.Ничего подобного в романах не происходит. На одном из этапов процесса все книги ненадолго превращаются в воронов и кружатся по комнате, но все они поворачиваются обратно. Нет никакой логики в том, чтобы предлагать книги Норрелла Королю Воронов. Зачем предлагать ему «всю английскую магию»? Он олицетворяет английскую магию, и ему определенно не нужны книги. Я подозреваю, что эта странная идея была добавлена, чтобы позволить дешевому юмору Норрелла выторговать у Стрэнджа только половину его библиотеки, или самое большее две трети.Не вижу для этого нужной функции. Мысль о том, что библиотека так потеряна, наверняка вызвала мурашки по фанатам и библиофилам во всем мире.

Как фильм

Я часто читаю о телесериалах, снятых в стиле кино. Опять же, я не часто смотрю телевизор, но до этого момента я не видел ни одного, который действительно выглядел бы как фильм. Но JS&MN в большинстве случаев работает. Учитывая его сравнительно ограниченный бюджет по сравнению с типичным историческим эпосом этого типа, он очень впечатляет своим дизайном (см., Например, внизу) и кинематографией (как на верхнем изображении, с намеком на пейзаж Тернера).Цифровые матовые снимки в спецэффектах обычно очевидны как таковые, но они придают изображениям старомодный вид, который почему-то кажется уместным.

Временами направление Тоби Хейнса напоминало мне направление Спилберга, поскольку у него была аналогичная привычка варьировать свои установки в сценах. Очевидно, что каждый отдельный кадр выбирается для определенного действия, как в случае со Спилбергом. Эти шесть кадров открывают сцену, в которой Стрэндж впервые посещает Норрелла, и последовательность в целом продолжается таким же образом, с несколькими повторными настройками.Выбор кадра позволяет сосредоточиться на разговоре между Стэнджем и Ласселлесом, в то же время удерживая нас в курсе, что Норрелл находится поблизости, разрываясь между подозрением, что Стрэндж — подделка, и опасениями, что он является соперником.

Чтобы сохранить тему Amadeus , серия часто содержит слишком много снимков. Действительно ли нам нужны четыре отдельных изображения Винкулуса, читающего названия заклинаний, которые он украл у Чилдермасса? Тем не менее, у Хейнса есть здравый смысл, чтобы большую часть времени держать камеру на штативе, хотя он слишком любит нажимать внутрь.

Одно устройство, которое меня особенно впечатляет, — это систематическое использование контурных снимков для характеристики Норрелла. Это начинается в сцене, где он пытается заинтересовать политика сэра Уолтера Поула в использовании его магии в военных действиях, но Полюс унизительно отвергает его (начало этого раздела). Однако это становится более сложным в сцене на пляже, где Норрелл поражает зрителей, бесшумно устанавливая свои невидимые маяки. Этот эпизод, вероятно, вдохновлен сценой из книги, процитированной выше, где Ласселл упрекает Норрелла за то, что он не добавил впечатляющих визуальных элементов к его береговой защите.

Все начинается с подъемного крана, спускающегося от далеких зевак к Норреллу, неслышно бормочущему свое заклинание. Какое-то время варианты его снимков на фоне пустого морского пейзажа чередуются с кадрами, на которых Стрэндж смотрит с растущим сомнением, а сэр Уолтер болтает с Арабеллой о ужасной ситуации войны. Арабелла держит бинокль наготове, ожидая увидеть что-нибудь.

Норрелл явно был подготовлен к этому случаю благодаря Drawlight и Lascelles. Он носит новый дорогой на вид и, кажется, помнит, как ему велели выразительно жестикулировать.Он поднимает руки для тусклого движения, выглядит не слишком уверенно, и поворачивается к толпе, объявляя: «Дело сделано». Арабелла и Поул выглядят удивленными, в то время как Норрелл продолжает: «Морская оборона теперь на месте».

В кадре со зеваками лорд Ливерпуль кричит: «Я ничего не вижу!» На среднем крупном плане Стрэндж реагирует, и Норрелл, выключенный, говорит: «Вы ничего не увидите. Они невидимы ». В общем, Норрелл смотрит на море и настаивает: «Готово».

По мере того, как Drawlight пытается вызвать некоторый энтузиазм, поддерживая Норрелла, происходит переход к новому разделу сцены.Косой вид показывает, что Норрелл снова присоединяется к группе. Стрэндж движется к морю, и сэр Уолтер следует за ним. Контурный снимок пары, сделанный в профиль, а не прямо на море или вдали от моря, контрастирует с более ранней частью эпизода. Пока Норрелл и другие смотрят, как они болтают, сэр Уолтер и Стрэндж показаны сзади в двух вариантах кадрирования. В то время как линия горизонта парила прямо над головой Норрелла, шляпы этих двоих достигают горизонта на одном изображении и слегка пробивают его на втором.Они не выглядят такими маленькими и неэффективными, как Норрелл на фоне морского пейзажа.

Наконец, заявив, что ему очень не нравится Портсмут, Норрелл тащится к экрану направо, в то время как Стрэндж и сэр Уолтер продолжают смотреть налево, в море, на другом. Визуальный стиль передает как юмор, так и пафос, лежащий в основе изменчивой судьбы двух волшебников.

В других сценах планиметрические кадры используются менее широко, в том числе побег Норрелла из толпы на вечеринке и несколько кадров в визите двух фокусников к Георгу III, в некоторых из которых фигура Норрелла снова поражена его окружением. (См. Также нижнее изображение.)

Другие включают его визит к леди Поул, воссоединение магов после войны (см. Раздел «Дружественные враги») и их последнее расставание.

После последней сцены контурные обрамления исчезают.Я полагаю, это потому, что, раз уж две части, меньше необходимости играть, создавая контрасты между волшебниками.

Слишком сложно для воскресенья BBC?

Почему серия оказалась относительно неудачной? Судя по всему, аудитория в Англии вначале была очень высокой, но затем резко упала. Не думаю, что можно винить качество постановки. Джеральд О’Донован похвалил серию в Telegraph и написал, что она не заслуживала такой участи.Он предполагает, что это «было слишком странно и запутанно, чтобы показаться мейнстриму в воскресенье вечером. Должно быть интересно посмотреть, сохранится ли он и завоюет ли он новых поклонников благодаря более дружественным к культам средствам массовой информации — коробочным сетам и онлайн-трансляциям ».

Диагноз О’Донована, вероятно, верен. Даже в значительно сжатой форме это было слишком сложно, чтобы люди могли уследить за ним. Эпизоды развиваются в неумолимом темпе. Эпизод 2, хотя, возможно, лучший в серии, в частности, вмещает удивительное количество повествовательного материала книги примерно за 50 минут.В изложении причинно-следственного материала мало времени на избыточность.

Например, каждый может понять сцену, в которой Стрэндж показывает Арабелле, что он стал волшебником, и доказывает это, произнося заклинание с зеркалом, которое позволяет ему увидеть другую комнату, в которой находится человек, которого он не знает, но в котором мы узнаем Норрелла. Большинство поймет, что это одно из двух заклинаний, которые Стрэндж купил у Винкулуса после того, как последний произнес пророчество о двух магах (см. Вверху).Но где Винкулус взял заклинания и кто их написал изначально?

Они были написаны Норреллом в более ранней сцене, где он передал их Чайлдермассу, чтобы помочь Винкулусу покинуть Лондон. Он приказывает Чилдермассу не использовать их без необходимости, и Чилдермасс никогда не получает шанса, так как Винкулус крадет их из его кармана.

Необязательно, чтобы мы понимали эту связь между двумя магами, которые еще не знают друг друга.Но, по крайней мере, полезно понимать, что Норрелл пишет простые заклинания, потому что он позволил Чайлдермассу изучить лишь ограниченное количество магии, и, таким образом, даже Стрэндж, который никогда раньше не занимался магией, может успешно использовать «Одно заклинание, чтобы узнать, что мой враг». делает в настоящее время ».

Есть много соединений, которые я не заметил при первом просмотре и уловил при втором просмотре. Я могу только представить, как люди, которые не читали книгу, могут следить за большей частью происходящего.(После одного просмотра Дэвид понятия не имел, что Норрелл написал заклинание Стрэнджа, и я думаю, можно с уверенностью сказать, что он довольно хорош в повествовании.)

Еще одна возможная загадка — частое упоминание «христиан». Кларк объясняет, что именно так феи называют всех смертных существ; в сериале нет. Это тонкий момент, но он объясняет, почему в сказках, которые рассказывает леди Поул, когда она пытается объяснить свое очарование, все персонажи и даже животные упоминаются как христиане. Как указывает мистер Ханифут, эти истории рассказываются с точки зрения фей.

Как говорит О’Донован, еще одним вероятным препятствием было то, что сериал, даже если в нем некоторые аспекты истории были стилизованы, все же повествует очень странную историю. Люди, ожидающие помеси Гарри Поттера и Джейн Остин (еще одно частое упоминание в развлекательных программах), будут застигнуты врасплох.

Я заказал британский Blu-ray, который вышел 29 июня в Великобритании. У него отличное визуальное качество и несколько в меру интересных дополнений, наиболее полезные из которых связаны со спецэффектами.У американского Blu-ray / DVD ужасная обложка, совсем не похожая на забавные портреты двух главных героев британской версии.


Все номера страниц взяты из первого американского издания, Bloomsbury, 2004.

Глава четвертая моего Франшиза Фродо имеет дело с тем, как студии контролируют то, что пишут репортеры, давая актерам и съемочной группе определенные темы для разговора, которые повторяются снова и снова в сотнях рекламных интервью, которые они будут проходить на пресс-конференциях, во время разговоров. шоу и во время публичных выступлений.

Кто-то может спросить, почему Норрелл, имея так мало драматического чутья в своей магии, устраивает такое впечатляющее шоу в Йоркском соборе. Некоторое время я задавался вопросом, было ли это несоответствием в книге Кларка, но пришел к выводу, что Норрелл просто не видит разницы. Магия — это магия, и она всегда должна производить впечатление на людей.

Я нетипично нахожу последний эпизод разочаровывающим. Большинство отзывов о нем были положительными. Посмотрите еще раз на Анибундель, чтобы получить более интеллектуальный и более восторженный взгляд на это.Сериал широко освещался на этом сайте, и другие статьи тоже стоит прочитать.

[20 августа: В «Логове гиков» есть интересная статья для обозревателей задач, которые сравнили серию с «Гарри Поттером» и в целом высказали мнение, что она предназначена для детей. (Вряд ли. Британский Blu-ray имеет рейтинг 15). Я сомневаюсь, что это было причиной падения зрительской аудитории по мере продолжения сериала, но это могло заставить некоторых людей вообще не смотреть шоу.]

Последнее изменение: Суббота | 30 июля 2016 @ 17:39 открытая версия для печати

Эта запись была размещена во вторник | 11 августа 2015 г., 19:43, находится в рубрике «Комментарии к фильмам», «Телевидение».Ответы в настоящее время закрыты, но вы можете отслеживать их с свой собственный сайт.

.

Оставить комментарий