Предметы из глины: Предметы из глины — урок. Окружающий мир, 2 класс.

Что можно делать из глины, что такое глина, посуда из глины, маски

Глина – это великолепный широко используемый материал. Что можно делать из глины? Очень много: прекрасную посуду, полезную маску для кожи, или слепить красивого зверька. Кроме того, она отлично подходит и для строительных работ.

Что можно делать из глины?

Лепка

Сегодня лепка из глины является весьма популярным развлечением для детишек. Да, в общем, и взрослым тоже нравиться. В основном, для подобного хобби используется полимерная глина. Из такого материала можно слепить все, что только душа пожелает, начиная от фигурок зверей и заканчивая целыми глиняными городами.

Полимерная глина обладает очень интересным свойством – она твердеет сама. То есть делается похожей на дерево или гипс, после чего ее можно обработать подходящим инструментом.

В итоге получаются просто замечательные вещи. Такой красотой вы сможете оригинально украсить свой дом или преподнести симпатичный подарок.

Посуда из глины

Из глины получается великолепная качественная посуда. Все эти чайники, кувшины и горшочки просто не имеют аналогов. Еда, которую готовится в глиняном горшке, получается сочной, нежной и очень ароматной.

И все-таки такая посуда больше всего востребована для хранения продуктов, чем для приготовления блюд. Все, что сделано из глины, обладает интересной особенностью – регулировать влажность и температуру.

Продукты не портятся в течение долгого времени, вода в жаркие летние дни остается прохладной, а кофе в глиняном чайнике не остывает более чем час-полтора.

Глиняные маски

Что можно делать из глины полезного для себя? Она является чудодейственным средством для омоложения кожи. Глиняная маска удаляет мертвые клетки кожи, благодаря чему кожный покров обновляется и становится более привлекательным. Для омолаживающих масок используют разную по цвету и составу глину.

К примеру, белая глина замечательно подойдет для тонкой и зрелой кожи. При появлении первых морщинок – это средство как раз самое подходящее. Кожный покров становится более упругим и эластичным. Красную глину рекомендуют людям с чувствительной кожей. Она снимает раздражение и успокаивает кожу. Желтая глина превосходно очищает и тонизирует кожный покров. Зеленая – используется для работы с жирной кожей. Голубая глина является отбеливающим и противовоспалительным средством.

Строительство

Что такое глина? Это самый древний строительный материал, который используется в этой отрасли и по сей день. Из нее делают несущие конструкции и раствор для кладки домашний печей, также она применяется как утеплитель и для штукатурки стены.

Глина является экологически чистым природным материалом, который широко используется в строительной сфере. Глиняная конструкция отличается хорошим качеством и долговечностью.

На этом мы закончим. В этой статье мы вам рассказали, что можно делать из глины. Если вам статья понравилась, поделитесь ей со знакомыми в соц сетях.

[rev_slider alias=»кнопка1″][/rev_slider]

Поставьте оценку этому посту

как стать керамистом и что для этого нужно

Керамические вазы, горшки, чайные наборы, подсвечники, тарелки, свистки и даже музыкальные инструменты – все это можно создавать самостоятельно.

Чтобы научиться делать керамику своими руками, главное – желание. Перед тем как стать керамистом, попробуйте слепить из глины простейшую безделушку, и вы поймете, стоит ли тратить деньги на покупку оборудования для работы. Если что-то не получилось – не беда, размочите брак и сделайте из него новую фигуру, до запекания изделие можно видоизменять бесконечно.

1. Из чего делают керамику и где взять материалы для работы
2. Способы изготовления керамических изделий
3. Гончарная печь – виды и предпочтения
4. Как выбрать гончарный круг
5. Польза и удовольствие от керамического хобби

Из чего делают керамику и где взять материалы для работы

Керамика – это обожженная глина, которая и является главным материалом в работе керамиста. В отличие от полимерной глины, натуральная имеет природное происхождение, ее добывают из недр земли, не подвергая химической и другим видам обработки.

Опытные мастера в целях экономии добывают и готовят сырье самостоятельно. Этот процесс включает несколько этапов и вряд ли заслуживает внимания, если вы только начинаете свой путь и живете в городе.

Глина для изготовления керамики должна быть жирной и без вкраплений камешков и прочего мусора, иначе поделка растрескается в процессе запекания. Готовую массу хранят при определенных условия влажности.

Натуральная глина бывает разных видов:

• Белая – наиболее распространенная, изначально имеет сероватый оттенок, а после термической обработки обретает приятный оттенок слоновой кости.
• Красная – содержит оксид железа, придающий сырью зеленоватый тон. Основной цвет сырца – коричневый, после обжига изделия становятся красными. Хорошо поддается лепке, не крошится, идеальна для скульптур и крупных изделий.
• Фарфоровая – серая в сыром виде и белая после запекания.
• Голубая – чаще используется в косметологии и народной медицине.
• Черная или темно-коричневая керамическая масса – самая твердая глина, приобретающая оттенок слоновой кости после обработки в печи.

Красная глина

Также глины для керамики классифицируют по температуре обработки на легкоплавкие, среднеплавкие, тугоплавкие.

Удобнее всего покупать готовую гончарную глину, ориентируясь на размер фракции, цвет после обжига при разных температурах и другие характеристики и качественные показатели. Стоимость зависит от производителя, фасовки, фактуры. Есть уже готовые массы с добавками для облечения разных задач – лепки, формовки, гончарного круга.

Помимо глины, нужны глазури и эмали для покрытия изделий, пигменты для придания сделанной своими руками керамике нужного оттенка, специальные добавки для улучшения свойств и температурной обработки.

Для склеивания деталей используют шликерную массу – своеобразный клей из разведенной глины. Если просто соединить элементы, они могут отвалиться при нагреве. Все это продается в специализированных магазинах для керамистов.

Способы изготовления керамических изделий

Существует несколько способов превращения глиняной массы в красивое керамическое изделие.

Лепка – самый доступный способ изготовления изделий из керамики своими руками в домашних условиях. Сувениры, скульптуры, посуду, игрушки или другие поделки лепят руками, словно из пластилина, помогая себе специальными стеками или подручными приспособлениями.

Гончарное дело требует наличия вращающегося круга. С помощью этого древнего ремесла и сегодня создают вазы, кувшины, горшки, тарелки, чашки.

Отминка – наиболее простой вариант изготовления керамики для начинающих. В работе используют гипсовую форму, в которую выкладывают мягкую глину, а после застывания извлекают фигурное изделие. Гипсовые формы привлекательны тем, что впитывают излишнюю влагу, помогая глиняному изделию отвердеть и просохнуть.

Литье – здесь тоже используют формы, но другого плана. Разведенную глину разливают по формам, высушивают заготовки, извлекают и раскрашивают.

Глиняная поделка обретает прочность только после обжига – обработки в гончарных печах при температуре от 900 до 1300 градусов. Готовые сувениры покрывают акриловыми красками или специальной стекловидной глазурью для керамики. В случае с глазурью требуется еще один обжиг после окрашивания.

Если хочется получить естественный оттенок, используют молочение – покрывают неокрашенную запеченную керамическую фигурку молоком в несколько слоев и еще раз запекают при более низких температурах.

Гончарная печь – виды и предпочтения

Раньше печи для обжига керамики представляли собой вырытые в земле горны и разогревались исключительно дровами. Современные гончарные печи бывают газовыми, электрическими и дровяными. Последние, как правило, изготавливаются собственноручно, они подходят для эксплуатации в частных домовладениях. В условия квартиры удобнее всего работать с электропечами, для больших объемов можно подобрать газовую.

В металлическом корпусе таких печей скрывается огнеупорный кирпич или другой материал, удерживающий тепло и не боящийся нагрева. Для отвода влаги предусмотрены вентиляционные отверстия, управление процессом обжига керамики осуществляется программным регулятором. Электрические гончарные печи – недешевое удовольствие. Цена зависит от производителя, объема, мощности.

В продаже есть модели с вертикальной и горизонтальной загрузкой и колпаковые. По типу расположения нагревательного элемента гончарные печи подразделяют на муфельные и камерные. В муфельных он находится вокруг емкости из огнеупорного материала (муфеля). В камерных нагреватель расположен внутри, что сокращает потери тепла и делает оборудование более экономичным.

Если немного постараться, можно сделать печь для обжига керамики в домашних условиях своими руками, взяв за основу огнеупорный кирпич и что-то для корпуса, например, старую стиральную машину.

Запекание – самый важный процесс, который не прощает ошибок. Иногда даже опытные мастера видят вместо ожидаемого шедевра негодный брак. Изделия никогда не достают сразу, они должны остыть в печи.

Как выбрать гончарный круг

Гончарные круги нужны для лепки круглых предметов, поэтому этот инструмент необязательно покупать сразу же. Если вы только осваиваете керамику, начинайте с лепки или отминки. Круги бывают с ручным, ножным и электрическим управлением.

Последние – самые удобные и практичные, их чаще всего и покупают керамисты, занимающиеся изготовлением керамики в домашних условиях. Чтобы научиться работать на электрическом круге, нужно несколько часов. Для освоения инструмента с ручным управлением уйдет несколько месяцев.

При выборе гончарного круга важно обратить внимание на тип двигателя:

• Коллекторный – самый простой и часто встречается в компактных моделях, плавно регулирует скорость вращения, но сильно шумит.
• Асинхронный – вращается в обе стороны, меньше шумит, но требует навыков для регулировки скорости.
• Бесщеточный двигатель постоянного тока – лучший выбор для серьезных работ. Отличается надежностью и низким уровнем шума.

Модификации различаются по диаметру планшайбы, частоты ее вращения, мощности двигателя, габаритам оборудования. Цена также зависит от производителя.

Выбирая гончарный круг для изготовления домашней керамики своими руками, обратите внимание на удобство положения рук во время работы и сидения за ним. Если у вас нет персональной мастерской, не забывайте про компактность. Желательно не полагаться на рекламу, а попросить совета у тех, кто уже давно занимается керамикой.

Неплохое оборудование можно найти даже среди детских моделей, на них получится делать полноценные, хоть и небольшие изделия.

Глиняная посуда (из глины красной) сковорода, миска

Древняя горная порода, представляющая собой мелкозернистый порошок в сухом состоянии, и мягкую, пластичную массу во влажном, глина всегда использовалась для изготовления посуды. Вязкая водоупорная смесь, легко принимающая любую нужную мастеру форму, после обжига при высокой температуре, становилась твердым и прочным материалом. В нем можно было готовить пищу. Мастера, создающие глиняную посуду, по достоинству ценили этот природный материал. И научились не только изготавливать прекрасные изделия, но и украшать. Что позволило превратить их в настоящие произведения искусства.

История глиняной посуды

Глина или керамика (keramos) это материал, известный со времен начала истории человечества. Впервые  стали использовать как краски, которыми около 20 тысяч лет назад делали наскальные рисунки, такие как в знаменитой уральской Каповой пещере.

В самых разных уголках мира гончары делали горшки и миски, утварь для ритуальных церемоний. Экспериментировали с различными добавками, утрачивали технологии, и вновь создавали их. Гончарное ремесло высоко ценилось во все времена. Только Средние века стали исключением, когда вошли в популярность изделия из драгоценных металлов. Но и тогда глиняная посуда использовалась среди народа. Затем, когда в Европе появился прекрасный китайский фарфор, стоивший дороже золота – история глины совершила новый виток.

В современном мире посуда занимает достойное место в каждом доме. Старинная утварь есть в исторических музеях и становится предметом особой гордости у коллекционеров.

Разновидности посуды

В зависимости от используемого сырья, делят на:

• Терракотовые изделия из красной неглазурованной глины.
• Обварная чернолощеная посуда из задымленной керамики.
• Фарфор – дорогая керамика.
• Фаянс, самый доступный вид.

Керамическая посуда считается лучшей для приготовления чая или кофе. Глиняные исинские чайные принадлежности давно уже стали нарицательными для аксессуаров высокого качества. К ним относятся: заварники, пиалы, чашки и шкатулки для хранения сухой заварки.

Керамическая кухонная посуда пользуется большой популярностью, к ней относятся:

• Кастрюли различной вместимости, для горячих блюд.
• Формы для выпечки и запекания, сковородки.
• Контейнеры для хранения и разогревания пищи.
• Жаровни, тажины, казаны, жюльенницы.
• Утятницы, гусятницы, шашлычницы.

Глиняная кухонная утварь используется не только для приготовления, но и для подачи готовых блюд на праздничный или повседневный стол.

Кроме кухонной, из керамики изготавливают столовую посуду:

• Сервизы, тарелки и блюдца.
• Супницы, салатники и миски для каши.
• Кокотницы, вазы, сахарницы и соусницы.
• Емкости для хранения круп и овощей.
• Кувшины и бокалы для вина и других напитков.

Как делают глиняную посуду?

Чаще всего, в производстве используют глину белых сортов, в природном состоянии она имеет сероватую окраску. После обжига готовое изделие приобретает цвет слоновой кости. Другая, часто применяемая для изготовления посуды глина – красная, в ней в больших количествах содержится окись железа, придающий характерный красно-бурый цвет. Изделия высокого качества могут быть, только если глина довольно жирная, очищенная от мельчайших посторонних включений, и хранится при определенном режиме влажности.

Видео: Как делают посуду из глины?

Посуду производят по технологии:

• Вначале сырье очищают от вредных минеральных включений, затем дробят, просеивают через специальные сита и смешивают с различными добавками.
• Изделия формируют из пластической массы в гипсовых формах, или шликера, так называют жидкое сырье, методом литья ручным или автоматическим способом;
• Затем посуду помещают в специальные сушилки, после сушки обжигают в несколько приемов;
• Краску на посуду наносят подглазурным и надглазурным способом и закрепляют особым обжигом;
• Затем изделие декорируют одним из способов: печать, штамп, деколь, шелкография.

Магические свойства посуды

В любой мировой религии глина – это материал, из которого сотворили первого человека. Поэтому на Руси глиняный горшок издревле ассоциировался с человеком, его судьбой от рождения до самой смерти. Об этом свидетельствуют наименования частей сосудов – шейка, тулово, носик, ручка, горлышко, а крышку кувшинов в некоторых местах называли – наголовник.

Лепные фигурки людей, животных и птиц, славянские гончары изготавливали для защиты людей и скота от мора, посевы от неурожая. А после возникновения христианства, обереги превратились в игрушки, свистульки.

При рождении младенцу на руку надевали глиняный браслет или бусы, на свадьбе – разбивали кружку со словами – «Марюхи (или другое имя) в девках нет, и Марюхиной кружки нет»! Молодым дарили новую утварь, чтобы она служила новой семье, защищала ее, наполняла энергией солнца, земли, ветра и воды. Исцеляла и оберегала от злых людей.

Посуда из глины польза и вред

Пища, приготовленная в керамической посуде не только вкусна, она лучше усваивается организмом. Глина обладает способностью поглощать вредную энергию и излучать свою полезную, исцеляющую силу.

Керамическая посуда обладает удивительными свойствами:

1. Пористая структура – продукты, помещенные в глиняные емкости, долго сохраняются свежими, не плесневеют и не засыхают.
2. Отлично сохраняет температуру напитков. Горячие – медленно остывают, а холодные – долго не нагреваются.
3. Приготавливать в керамической посуде, можно без добавления масла и воды, продукты подвергаются томлению, поэтому пища, приготовленная в глине, считается диетической.
4. Глина – это экологически чистый материал, не содержащий никаких вредных примесей и добавок.

За тысячи лет применения не отмечено ни одного вредного свойства керамической посуды, только при выборе, надо внимательно следить, чтобы посуда была пищевой, а не декоративной. Недостатком может быть то, что глиняная утварь хорошо впитывает запахи, поэтому надо правильно за ней ухаживать и стараться гот

особенности производства посуды из красной глины. Как пользоваться ею для запекания в духовке? Можно ли ставить в микроволновку?

Глина – один из тех материалов, которые человечество использует с незапамятных времен. Из нее очень часто делали и делают посуду. Но за кажущейся простотой глиняных емкостей скрывается немало интересных и важных вещей.

Немного истории

Уже само возникновение керамики необыкновенно интересно. Изготавливать глиняную посуду начали несколько тысяч лет назад. Гончарное ремесло было одним из основных видов деятельности в любой древней цивилизации. Позднее появились более совершенные материалы (фарфор и фаянс), но каждый из них имеет и свои недостатки. Профессия гончара была уважаемой, однако и требования к занятым в ней людям оказывались весьма строги.

Считается, что раньше всего появилась такая разновидность посуды, как горшок. Ее проще всего получить на ручном гончарном круге. В течение многих веков именно такой вариант посуды доминировал в самых разных уголках мира.

Старинная глиняная посуда, и горшки особенно, широко востребованы среди коллекционеров.

Появление крупного индустриального производства керамики в XIX столетии расширило ее ассортимент и позволило делать глиняную продукцию практически неограниченно.

Но заслуга древних мастеров остается неоценимой по своему значению. Предполагают, что делать керамику начали на стыке среднего и нового каменного века. В нашей стране уже в период раннего Средневековья сотни и тысячи людей занимались гончарным ремеслом.

Из мастерских тогда выходили преимущественно овальные горшки и котлы. Их форма не была случайной – посуду делали так, чтобы она помещалась в русскую печь.

Формы и размеры могли сильно различаться. Каждый мастер имел свои производственные секреты и бережно хранил их в тайне. Глиняные кухонные горшки стоили из-за кустарного изготовления весьма дорого, и потому к ним относились с уважением. Такая посуда наделялась целым рядом культурных смыслов.

Даже теперь, когда без проблем крупные партии кухонной утвари делают на заводах, довольно многие люди занимаются ее изготовлением в домашних мастерских.

Как и в старые времена, опытные керамисты добывают сырье для производства самостоятельно и сами же доводят его до нужных кондиций. Как из красной, так и из белой глины можно сделать что-то хорошее только в том случае, когда она:

• жирная;
• не содержит посторонних включений и мелких камней;
• хранится при строго определенной влажности.

Белую глину используют чаще всего. В природном виде она окрашена в сероватый тон. Когда такое сырье обожгут, оно получает окрас слоновой кости. Красная глина включает оксид железа, характерный цвет она получает после обжига. Лепить такую породу легко, она не склонна к крошению.

Фарфоровая глина в виде сырца имеет серый окрас, а при обжиге белеет. Наиболее твердый сорт имеет изначально черный или темно-коричневый оттенок. В обожженном виде он окрашивается под слоновую кость. Гончары различают глину также по температуре плавления.

Как в крупном, так и в кустарном производстве готовые изделия стараются покрывать глазурью либо эмалью, другими составами, помогающими добиться необходимых свойств.

Есть и посуда без примесей: ее обычно делают из терракоты (красной глины), либо из черной керамики.

Терракотовые горшки превосходно подойдут, если надо что-то запечь в духовке.

Толстые стенки прогреваются медленно, и это их свойство оценили уже в глубокой древности. Обварную посуду из дымленой керамики делали и делают для запекания различных блюд.

За долгую историю гончарного ремесла было создано множество типов глиняной посуды. Но вся она создается по примерно одинаковой технологии (за редким исключением). Глину обязательно увлажняют, потому что сжать ее должным образом в сухом виде невозможно.

Потом ее разминают и превращают в жгуты. Этот способ получения заготовок практичнее, чем использование цельных кусков. Дальше, как и в древние времена, любые заготовки сушат и обжигают.

Плюсы и минусы

Уже в глубокой древности выяснилось, что глиняная посуда для кухонных целей подходит очень хорошо. Обожженная глина, безусловно, натуральна, в ее составе нет посторонних веществ, которые могут причинить вред. Глиняные емкости, если они сделаны добротно, вызывают эмоциональное воодушевление, радуют глаз. Это характерно даже для самых «простых» чашек и горшков; еще приятнее смотрятся оригинальные изделия.

Обыкновенная керамика на основе глины обладает рядом ценных свойств, которых не имеют фарфоровая и фаянсовая посуда.

Отмечается, что она может самостоятельно поддерживать оптимальную температуру и влажность.

Если налить в кувшин из глины компот, а затем поставить его на залитый солнцем подоконник, напиток останется прохладным и несколько часов спустя. Чай, кофе, какао остаются теплыми достаточно долго, молоко дольше сохраняет свой вкус и не скисает.

Польза от глиняной посуды выражается и в том, что в ней можно хранить сухие, сыпучие продукты. Мука и крупа в керамическом горшке не привлекают жучков. Продлевается срок хранения лука, картошки и других корнеплодов. В глиняной таре хорошо хранятся и лекарственные травы. Пористые стенки обеспечивают хорошую вентиляцию, позволяют сберечь целебные свойства.

Если посуда предназначена для приготовления пищи, она может ставиться и в электрическую, и в газовую духовку. Можно ставить в микроволновку любые глиняные емкости, за исключением:

• кофейников;
• кувшинов;
• чайников.

Но важно понимать, что обожженная глина может пострадать от резких перепадов температуры.

Если в горшочке хранятся охлажденные, тем более замороженные продукты, ставить его сразу в разогретую духовку или микроволновку нежелательно. Потому придется тратить больше времени на постепенный прогрев. Заливать сразу крутой кипяток в глиняную посуду тоже нецелесообразно.

Еще одним ее недостатком является легкое впитывание жира и других загрязнений.

Посуду из глины придется постоянно оберегать от падений и ударов. Даже если она не раскалывается, то совершенно точно получает несколько трещин.

Такие емкости заведомо не годятся для приготовления на индукционных плитах и на о

Лепка из пластилина, глины, гипса и других материалов в начальной школе » Перуница

Брошюра «Лепка в начальной школе» преподавателя-методиста Угличского педагогического училища Ивана Николаевича Потехина предназначена в помощь учителям и пионервожатым. В ней отражены многолетний опыт работы автора по художественной подготовке будущих учителей и его непосредственная работа с учащимися школы при педагогическом училище.

В связи с широким внедрением политехнизации в обучение в программе по труду значительное место отводится работам с пластическими материалами: глиной, пластилином, гипсом, папье-маше и др.

Брошюра «Лепка в начальной школе» имеет своей целью помочь учителям начальных школ и пионервожатым в проведении занятий с учащимися как на уроках, так и в кружках «Умелые руки».

Главное внимание в ней уделяется методике проведения уроков лепки, так как этот вопрос недостаточно освещен в педагогической литературе. Кроме того, даются практические советы, как провести некоторые занятия, в частности по изготовлению макетов из природных материалов. Особое место уделяется привитию детям навыков коллективного труда, что в наше время имеет очень большое значение.

Рисование и лепку в начальной школе нельзя рассматривать как предметы только художественно-эстетического воспитания, отделять их от других предметов, проходимых в школе, и явлений, встречающихся в жизни. Овладение основами реалистического изображения в рисовании и лепке — главная и основная цель обучения. При этом дети знакомятся со свойствами различных пластических материалов природного и искусственного происхождения. И вполне естественно, что в процессе трудовой практической деятельности у них возникает целый ряд вопросов, непосредственно связанных с промышленностью нашей страны. Ввиду этого я считал необходимым хотя бы в краткой форме дать описание природных материалов и их использование в различных производствах (керамическом, гончарном и др.).

В первой части брошюры содержатся краткие сведения о произведениях скульптуры и их названиях, о гончарном и керамическом производствах и бумажной промышленности.

Отдельная глава отведена скульптуре из снега, так как этот вопрос почти не освещен в литературе. Здесь в сжатой форме я изложил опыт нескольких лет своей работы. Надо сказать, что в школах Углича уже вошло в традицию украшать скульптурами из снега площади города, катки, детские площадки.

План размещения учебного материала, данный в брошюре, не является обязательным. Проведение уроков может быть изменено в зависимости от конкретных условий той или иной школы и подготовки учащихся.

Хочется обратить внимание и на то, что занятия лепкой не требуют большого количества оборудования. В хорошую погоду эти занятия можно проводить под открытым небом. Для этого потребуются лишь простейшие рабочие столики (мы, например, делали их сами). В качестве модели для лепки использовали овощи и фрукты с пришкольного участка. Из школьного птичника и крольчатника брали живую натуру и лепили по наблюдению. Кроликов, птиц при этом держали в клетках с тонкой проволокой, чтобы удобнее было наблюдать.

Лучшие изделия отбирались для школьных выставок, а некоторые из них обжигали в гончарной печи.

В качестве пособия по лепке в начальной школе рекомендую использовать книгу И. М. Майкова «Лепка и формовка скульптуры», (выпущена издательством «Искусство» в 1959 году).

На уроках лепки и рисования дети знакомятся с материалами, из которых делают те или иные предметы, приобретают элементы трудовых навыков, воспитывают художественный вкус.

Занятия лепкой развивают наблюдательность, зрительный анализ, пространственное воображение учащихся.

Обучение детей лепке необходимо связывать с жнзнью, с обстановкой, которую они видят и которая им хорошо знакома. При этом должен осуществляться переход от воспроизведения простых форм предметов к более сложным, от живого наблюдения предмета в натуре — к его изображению сначала в общей, схематической форме, а потом и в более точной, реальной форме.

В процессе обучения учащиеся знакомятся со свойствами и технологией материалов, элементами промышленного производства, например: гончарным, керамическим, фарфоровым. Они получают знания и навыки в обращении с пластическими материалами: гипсом, цементом, алебастром, глиной, известью и т. д. Им понятнее становятся некоторые свойства геометрических тел, например устойчивость прямолинейных форм: куба, параллелепипеда; подвижность круглых тел: шара, цилиндра, конуса. Дети получают представление об основных архитектурных формах: корпусе дома, крыше, башне, воротах и т. д.

Основным и наиболее доступным материалом для лепки является глина. Добыть ее не представляет больших трудностей: она встречается везде. Глина имеет различные цвета и оттенки: серый, зеленый, черный, голубой, желтый, белый, краоновато-бурый. Все эти разновидности объединяет одно овойство — пластичность.

В центральных областях РСФСР, на Украине имеются высококачественные глины—каолины. Так называют более чистые глины. Они состоят из минерала каолинита и обладают довольно ясным кристаллическим строением. Их цвет бывает очень светлым.

Глина бывает тощая и жирная. Тощая не подходит для лепки, так как содержит в себе много песка и не обладает пластичностью. Жирная при соединении с водой образует липкую тестообразную массу, хорошо пригодную для лепки.

Поиски глины не представляют больших затруднений. Можно организовать экскурсию с учениками к речке или ручью, выбрать крутую осыпь берега, зачистить ее лопатой и тщательно осмотреть наслоения почвы. Глинистый пласт легко отличить от других слоев почвы по внешнему виду: по цвету, плотности и вязкости. Если глина находится в верхних слоях, то внешними признаками ее присутствия будет большая влажность почвы. Очень часто лужи на поверхности земли свидетельствуют о наличии глинистого пласта, который плохо пропускает воду.

Глину для лепки лучше всего заготовлять летом, перед началом занятий. Обычно ее подсушивают на воздухе под навесом. Когда она высохнет, разбивают на мелкие куски и просеивают через сито. Оставшиеся крупные куски снова размельчают и еще раз просеивают. При этом из глины надо удалять посторонние примеси: камни, песок, корни и другие предметы. Просеянную глину высыпают в ящик или деревянное ведро, заливают водой и размешивают деревянной лопатой до степени густого теста. После этого ящик или ведро надо закрыть крышкой и оставить в помещении на два-три дня. Затем глину еще раз перемешивают и накрывают мокрой тряпкой, чтобы она не высыхала. Тряпку надо время от времени смачивать водой. В таком виде глина будет всегда пригодна для лепки.

Перед занятием кусок глины кладут в сырую тряпку и скатывают в толстый жгут. Предварительно перед этим глину проминают так. чтобы она не приставала к рукам. Жгут разрезают на части (по количеству учеников в классе) и раздают учащимся.

Лепят, как известно, руками. Пальцами можно придать глине любую форму. В том случае, когда необходимо вылепить мелкую деталь, применяют стеки — палочки разной формы. Их могут сделать сами ученики из березы, дуба и других твердых пород дерева. На рисунке 1 изображены стеки разной формы, поднос для раздачи комков глины, подкладная доска, ведро для хранения глины и крышка.

Кроме деревянных, применяются и металлические стеки. На рисунке 1 (3,4) показана так называемая рабочая часть стеки. Тонкой проволочкой ее прикрепляют к деревянной ручке. Рабочую часть стеки расплющивают молотком, а плоскости с той и другой стороны зачищают мелким напильником. На ее выгнутой кромке трехгранным напильником напиливают мелкие зубчики. Такая стека очень удобна для первичной обработки скульптуры. (Длина деревянной стеки может быть от 12 до 15 см, а металлической—от 15 до 18 см. )

Рис. 1. Инструменты для лепки:
1, 2, 3, 4 — стеки; 5 — поднос; 6 — подкладочная доска; 7 — ведро для хранения глины
Поднос для раздачи комков глины делают из дерева. К нему прикрепляют металлические или деревянные ручки. Размеры подноса —50 Х 30 см; подкладной доски для лепки —25 X 35 см.
Скульптура — это вид изобразительного искусства, произведения которого имеют объемную форму. Скульптуру высекают из камня, лепят из глины и других пластических масс, вырезают из дерева, кости и отливают из гипса и металла.

Лепка из глины и пластилина — один из видов скульптуры.

Скульптура подразделяется на круглую и рельеф. К первой относятся произведения, обработанные со всех сторон, а к последнему — изображения, связанные с плоскостью фона.

Рельеф подразделяется на два вида: барельеф и горельеф. На барельефе выпуклость бывает незначительна, на горельефе скульптурное изображение выступает более чем на половину от фона-плоскости, на котором оно находится.

Круглая скульптура, изображающая фигуру человека или животного, называется статуей. Скульптура, состоящая из нескольких фигур, носит название статуарной группы.

Многие города нашей страны, площади, сады и парки, внутренние части некоторых зданий украшены скульптурами. Различные виды скульптуры можно встретить в Московском метрополитене имени В. И. Ленина.
Глина как наиболее доступный материал для изготовления посуды и других керамических изделий была известна в глубокой древности. Применение керамики началось за несколько тысяч лет до машей эры. Ассирийцы и египтяне уже были знакомы с обжигом глиняных изделий и приготовлением цветной глазури, о чем свидетельствуют украшения их храмов. В древмей Греции и Риме также было широко развито керамическое производство.
Рис. 8. Керамические изделия по образцам русских умельцев (выполнены автором книги)
Археологические находки в разных областях и районах СССР показали, что глина как строительный материал и сырье для изготовления посуды и других керамических изделий применялась в самых широких масштабах. Сохранившиеся до нашего времени керамические украшения старинных построек являются замечательными образцами русского керамического производства, свидетельством высокого мастерства наших далеких предков-умельцев.

Начиная с XII века, в связи с развитием русского каменного зодчества, создаются большие мастерские для производства изразцов. Их приготовляют из простой кирпичной глины и покрывают глухой глазурью разных цветов. Всемирно известные архитектурные памятники русского зодчества XVI века — церковь Вознесения в селе Коломенском под Москвой и храм Василия Блаженного в Москве — особенно богаты цветными изразцами.

Новый этап в развитии керамического производства в Европе начался с того времени, когда был открыт секрет производства фарфора. Родина фарфора — Китай.

По некоторым данным, фарфор там был изобретен за 300 лет до «нашей эры, но секрет его изготовления долгое время был неизвестен. Китайские фарфоровые изделия: вазы, блюда, чашки, чайники — отличались прозрачностью и белизной стенок, блеском глазури и высокохудожественной отделкой. В конце XV века венецианцы привезли китайский фарфор в Европу. С этого времени возникло массовое производство фарфора во многих странах. В начале XVIII века в России стала развиваться фарфорово-фаянсовая промышленность. По указу Петра I в 1723 году в Петербурге было организовано производство фарфоровой посуды. В середине XVIII века в результате упорной и напряженной работы выдающегося исследователя и технолога Д. И. Виноградова, близкого друга и соратника Михаила Васильевича Ломоносова, был создан русский фарфор, по качеству не уступающий лучшим образцам китайского фарфора. Первые же изделия из отечественного фарфора, появившиеся на рынке в 1759 году, завоевали широкую известность.

В настоящее время Государственный фарфоровый завод в Ленинграде, названный именем великого русского ученого Ломоносова, выпускает отличные фарфоровые изделия в самом широком ассортименте.

До появления гончарного круга посуду делали вручную. Изобретение гончарного круга позволило значительно упростить процесс производства и резко повысить качество глиняных изделий. Намного возросла производительность труда.

В настоящее время гончарные станки приводятся в движение электричеством, что еще более облегчает труд человека.

После заготовки партии посуды ее высушивают в теплом помещении или в специальных сушилках. Потом посуду ставят в камеры гончарной печи для обжигания. Температура при обжиге должна быть 700—900 градусов. Обжиг длится несколько часов. Чтобы изделию придать большую прочность и водонепроницаемость, глиняные заготовки перед обжигом покрывают раствором глазури.

Бумага является основным и главным материалом, на котором люди пишут, печатают книги, журналы, газеты. Из бумаги и картона делается много различных предметов.

Изобретение бумаги относится к первым векам нашей эры. Впервые она появилась в Китае, о чем свидетельствуют китайские летописи.

До изобретения бумаги люди писали на разнообразных материалах: например, в древней Греции на глиняных дощечках деревянными или костяными палочками; в Египте применялся папирус — растение, произрастающее по берегам Нила. Из стебля папируса приготовляли листы, на которых писали.

Позднее появился пергамент — обработанная кожа молодых животных. У нас в России с появлением письменности стали вырабатывать свой пергамент, но он был очень дорог. Поэтому письма и деловые записки стали писать на более дешевом и доступном материале—на коре березы (бересте). Такие берестяные письма были найдены при раскопках в Новгороде, они относятся к ХII—XIII векам.

Бумажное производство в России появилось в XVI веке. Первое время бумагу делали вручную. Сырьем для нее служили льняные и хлопчатобумажные ткани (тряпки), солома, древесина.

Процесс изготовления бумаги заключался в следующем. Тряпье и солому клали в раствор гашеной извести, размельчали при помощи жерновов, разбавляли водой. Получалась волокнистая масса, которую наливали на мелкую сетку, натянутую на деревянную раму. Вода стекала, а на поверхности сетки образовывалась тонкая корка, которую снимали и прессовали между сукнами. Так получался лист бумаги. Со временем бумажное производство было механизировано. В настоящее время бумага изготовляется при помощи усовершенствованных машин.

Работа с природным материалом
Глина и песок как природные строительные материалы.

Практические работы. Участие в сборе местных материалов: глины, песка, веточек, шишек, мха, желудей, листьев — для работы с ними в классе.

Изготовление из глины и пластилина макетов предметов, хорошо знакомых детям, например овощей и фруктов.

Коллективное изготовление макетов на темы по выбору учителя. Например: «Осенние работы в поле и саду», «Труд людей зимой» или «Зимние детские игры», «Наша школа», «Весенние сельскохозяйственные работы в колхозе (совхозе)». Изготовление игрушек из местного природного материала.

1-й урок. Знакомство с глиной и ее свойствами.

Для этого учителю необходимо приготовить к уроку хорошо очищенную и промятую глину, чтобы она не

приставала к рукам и не пачкала подкладные доски. Из нее надо заготовить небольшие комки, чтобы их хватило на каждого учащегося.

На урок желательно принести образцы сухой глины разного цвета: красной, серой, зеленой. Учитель показывает детям кусок глины и называет ее цвет: красная, серая и т. д.

Сухая глина не обладает пластичностью, ее надо размочить в воде, промять, и тогда она будет готова к лепке. Глина в сыром виде не пропускает воду. Высушенная и обожженная в огне она становится твердой как камень. В качестве примера надо показать детям кирпич, печной изразец, глиняную посуду: кринку, горшок, блюдо и другие гончарные изделия,

Практическая работа детей на уроке

Упражнение:

1. Скатать мячик из куска глины. (Учитель показывает на примере, как надо держать комок глины и катать его между пальцами и ладонями.)
2. Сплющить скатанный мячик.
3. Скатать форму огурчика (овал).
4. Раскатать комок глины в палочку.
5. Согнуть ее в баранку.
6. Палочку, скатанную конусом, согнуть спиралью (раковина).
   

Все упражнения делаются одновременно всем классом.

Примечание. Особенно важно с первых уроков лепки приучать детей к чистоте: не разбрасывать глину по парте и на полу, оставшиеся кусочки глины собирать и класть в отдельную банку или мусорное ведро. Во время лепки из глины, а также из пластилина надо иметь каждому ученику тряпочку для вытирания рук, рабочий костюм или хотя бы фартук.

Рис. 9. Первые упражнения детей на занятиях по лепке
Уроки лепки из пластилина проводятся так же, как и уроки лепки из глины. Надо объяснить детям, что пластилин не природный материал, а искусственный, приготовленный специально для лепки. Он не обладает свойствами, которые имеет глина; например, высыхая, не твердеет как камень, его нельзя обжигать, так как при нагревании он плавится.

2-й урок. Песок и его свойства.

Практические работы с песком.

Для проведения этих работ надо иметь к уроку ящики с сырым и сухим песком, на каждой парте несколько песочниц разной формы. (Песочницы — это формы для прессования из сырого песка и глины. Они изготовляются из жести, пластмассы и других материалов.) Необходимы подкладные доски, на которые дети будут класть прессованные формы. На каждую парту надо поставить баночки с сырым и сухим песком, а также совочки для песка.

Перед началом занятий учитель объясняет свойства сухого и сырого песка, его значение как строительного материала. Песок, смешанный с глиной, известью, цементом, создает прочную твердую массу, которой смазывают кирпичи для их прочной спайки во время кладки каменных домов, фундаментов и т. д.

Упражнение 1. Дети насыпают сухой песок в формочки, прессуют его и снова высыпают на подкладную доску. Песок рассыпается, не сохранив форму, в которой он находился. Учитель объясняет, что сухой песок обладает свойством сыпучести.

Упражнение 2. Дети накладывают в формочки сырого песку, прессуют руками, выкладывают его осторожно на доски. Форма, в которой он прессовался, сохранилась. Песок, будучи влажным, приобретает свойство пластичности, но при высыхании он снова рассыпается. Чтобы сохранить форму на долгое время и сделать ее более прочной, к песку надо прибавить глины (примерно одну треть или половину, это зависит от состава глины), размешать все это, хорошо промять и прессовать в формах. Такая форма при высыхании будет твердой как камень. А если ее обжечь в гончарной печи, то она будет еще прочнее. Таким способом вырабатываются красные кирпичи, черепица для покрытия крыш, печные изразцы и другие керамические изделия.

Упражнение 3. Глина, смешанная с песком, становится более прочной и при высыхании не дает трещин.

Дети берут по куску глины, ранее приготовленной для лепки, прибавляют к ней песок, разминают комок, прокатывают его с песком на подкладной доске. После этого глину прессуют в формах и выкладывают ее на подкладные доски до полного высыхания.

3-й урок. Лепка овощей и фруктов.

Цель урока: наблюдение и воспроизведение круглых естественных форм в лепке.

Материалы и пособия для урока: глина или пластилин. Натуральные овощи или фрукты или модели с них.

Ход урока:

1) объявление темы урока;

2) показ детям овощей и фруктов, которые предназначены для урока;

3) уточнение их названия путем опроса нескольких учеников;

4) анализ форм путем сравнения двух или трех предметов (сравнивается яблоко с репой и огурцом, груша с помидором и морковкой и т. д. См. рис. 10).

Рис. 10. Лепка овощей и фруктов
Затем дежурные по классу раздают комки глины, ранее приготовленные для лепки, подкладные доски или клеенки.

Учитель снова показывает детям яблоко, репу, огурец и обращает внимание на разницу в их форме: яблоко круглое, у репы форма сплюснутая, огурец продолговатый. Показывает на примере, как надо лепить яблоко или репу из куска глины или пластилина.

В процессе работы учитель помогает детям лепить, указывает на тот или иной недостаток в форме.

4-й урок. Лепка грибов с натуры и по памяти.

Ход урока. В начале урока учитель показывает детям натуральные или сделанные искусственно (муляжи) грибы. Проводит краткую беседу о грибах. Называет их: белые, серые (подберезовики), красные (подосиновики, сыроежки и др.). Сравнивая один гриб с другим, учащиеся анализируют форму и цвет (например, белый гриб с красным подосиновиком, с серым подберезовиком). Таким путем они лучше запоминают и форму предметов и их цвет. Затем им показывают, как лучше вылепить грибок из одного куска глины, не разделяя его на корешок и шляпку (см. рис. 11). На этом же рисунке изображен последовательный процесс лепки.

Рис. 11. Лепка грибов с натуры и по памяти
При работе с пластилином удобнее лепить гриб из отдельных частей: корешка и шляпки. После того как они выполнены, их склеивают вместе.

Примечание. Глиняные слепки из одного куска лучше сохраняются, не разваливаются при высыхании слепка на куски в местах склейки.

5—6-й уроки. Лепка по наблюдению простых по форме прямолинейных предметов.

Ход урока. Детям показывают несколько прямолинейных предметов, хорошо им знакомых: кирпич, кубик, пенал для карандашей, книгу, чемодан, домик и т. д. Для сравнения прямолинейной и круглой форм и их свойств учитель демонстрирует кубик и шар (мячик). Обращает внимание детей на круглую форму шара и его особенности: шар может катиться в любом направлении, кубик не может. Почему? У куба стороны прямые и есть углы. Сколько углов у кубика? Есть ли такие стороны у шара? Можно ли поставить какой-либо предмет на шар, чтобы он стоял прочно? Можно ли поставить какой-либо предмет на кубик?

После такого анализа дети лепят кубик, пенал, кирпичный домик. Домик они лепят из двух отдельных частей: кубика и крыши. Крыша двухскатная, общая форма ее представляет трехгранную призму.

На шестом уроке учащиеся продолжают лепить по памяти хорошо знакомые им предметы (пенал, чернильницу, книгу, чемодан). К

ИЗ ИСТОРИИ РЕМЕСЕЛ. «СОТВОРЕНО ИЗ НЕДР ЗЕМНЫХ»

ПОДОБНО ТВОРЦУ

Клинописный текст. Шумер. Глина. 4000 лет до н. э.

Изделия древнеегипетских мастеров — статуэтка гиппопотама (XX век до н. э.) и отряд нубийских лучников (из гробницы Месехти, XXI век до н. э.).

Венера из Дольни Вестоницы. Моравия. Глина. Неолит.

Изящны формы сосудов, изготовленных хеттами — сосуд из Кюлътепе (XVIII век до н. э.) и два сосуда из Алишера примерно того же времени.

Прекрасные образцы изделий из глины, созданные в Двуречье — сосуд и блюдо из Суз, чаша из Убайды (IV тысячелетие до н. э.).

Что только не делали из глины! Так выглядела шкатулка для притираний с острова Сирое (2500 год до н. э.).

Представляемые изделия из глины, относятся к эпохи эгейского искусства ранней бронзы.

Человеческие фигурки и кувшин в форме птицы. Крит (2500 — 2000 годы до н. э.).

Сосуд, украшенный тюльпанами, с острова Мелос (1700 — 1500 годы до н. э.).

Гигантские сосуды — пифосы — для хранения припасов из кладовой Кносского дворца. XVI век до н. э.

Ваза (очень напоминающая современную сумку) с острова Псира (около 1500 года до н. э.).

Искусство периода гомеровской Греции представляют сосуд из некрополя в Афинах (IX век до н. э.) и крышка с четверкой коней (XIII век до н. э.).

Эпоха ахейской Греции. Конь с колесницей изображен на вазе, называемой кратером (XIV — XIII века до н. э.).

Фрагмент росписи амфоры — «Надгробный плач».

Сосуд из Аттики (VIII — VII века до н. э.).

Период классики в искусстве Греции: юноша-гимнаст и ваза, называемая дурис (490—480 годы н. э.).

Основные типы, греческих ваз. 1, 2. Кратер. 3. Стамнос. 4. Амфора. 5. Гидрия. 6. Пелика. 7. Ойнохоя. 8. Килик. 9. Лекиф. 10. Канфар. 11. Киаф. 12. Скифос.

Ворота богини Иштар в Вавилоне облицованы глазурованным кирпичом (реконструкция). Фрагмент ворот.

‹

›

А я беспомощен и слаб,
Как все, как вы — лишь умный раб,
Из глины созданный и праха…
А. Блок

Вопросы — как, откуда произошли мироздание и человек? — пожалуй, самые важные. В ответах на них — и наши представления об устройстве мира, и фундамент всех религий. Эти вопросы волновали людей со времен глубокой древности. Мифы, записанные в разных уголках земли, рассказывают примерно об одном: мир и человек сотворены Богом (или богами) из глины (в Африке и сегодня молено услышать, что Солнце, Луна, звезды, Земля сделаны из глины). В древнейшем Шумере (южное Двуречье, IV—III тысячелетия до н. э.) верили в могущественного бога вод Энки: он придумал, как создать человека, а богиня Нинмах и богини рождения лепили из глины не только человека, но и его судьбу. По поверьям Древнего Египта, человек создан из глины на гончарном круге богом плодородия Хнумом. Похожие мифы есть и в Новом Свете.

О том лее повествует и Библия. Человека сотворил из глины иудейский Бог (Бог-отец в христианстве), событие это произошло в шестой день Творения: «И создал Господь Бог человека [Адама] из праха земного и вдунул в лице его дыхание жизни; и стал человек душою живою. И навел Господь Бог на человека крепкий сон; и когда он уснул, взял одно из ребер его. И закрыл то место плотью. И создал Господь Бог из ребра, взятого у человека, жену [Еву], и привел к человеку», — говорится во второй главе книги «Бытие», одной из пяти, составивших Ветхий Завет.

Однако в той лее книге «Бытие» отразился, по-видимому, и другой миф, вошедший в Ветхий Завет, — там речь идет о создании из глины сразу и мужчины, и женщины: «…И благословил их Бог, и сказал им Бог: плодитесь и размножайтесь, и наполняйте землю и обладайте ею, и владычествуйте над рыбами морскими (и над зверями), и над птицами небесными (и над всяким скотом, и над всею землею), и над всяким животным, пресмыкающимся по земле».

Такое противоречие в тексте примиряет древнее предание. Согласно ему, созданную из глины первую женщину звали Лилит и именно она была первой женой Адама. Но Лилит непрестанно спорила с мужем, утверждая, что они равны, поскольку оба сотворены из одного материала. Ей не удалось убедить Адама, и Лилит покинула его.

Но раз из священной земли Бог сотворил человека, то и создание из нее чего бы то ни было тоже есть некое священнодействие. Недаром занятие гончара у многих народов считалось делом мистическим, сакральным. В Древней Японии, например, гончары, подобно жрецам, составляли касту. Были особой кастой гончары Цейлона, средневековой Индии (индийский гончар начинал день с лепки священного фаллического изображения; ему и своему гончарному кругу — символам бога Шивы — он должен был тут же поклониться). А вот в Западной Африке и в некоторых областях Средней Азии гончарное дело — занятие исключительно женское. Более того, там считается: женщина обладает сверхъестественными способностями именно потому, что обрабатывает «живую глину».

УДИВИТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ — ГЛИНА!

Жизнь первобытных людей была тесно переплетена с окружавшей их природой. Она давала им и кров, и пропитание. Камни, ветви, сучья или кости крупных зверей служили орудиями, шкуры животных и кора деревьев заменяли одежду. В те же доисторические времена человек заметил, что глинистая земля обладает удивительным свойством. Смоченная водой, она становилась мягкой и податливой, из нее молено вылепить чаши, горшки и многое другое. Далее просто высушенные на солнце, эти изделия были незаменимы в тяжелом быту древних людей, а оболеженные на костре, обретали особую прочность. Так появилась керамика (по-гречески keramos — глина).

Глагол «ваять» восходит к очень древнему слову, означавшему «вить», «плести», отсюда возникло предположение, что поначалу глиной могли обмазывать плетеные изделия, а при обжиге на костре каркас из веток выгорал. И действительно, на старинных черепках иногда заметны его следы, хотя для гладкости каркас могли обкладывать, например, листьями. На сосуды наносили орнамент.

До гончарного круга было еще далеко, и глиняные изделия лепили руками. На плоское донышко укладывали ряд за рядом глиняную ленту-«колбаску» (либо параллельными кольцами, либо спирально), создавая задуманную форму. Стыки между рядами затем тщательно затирали. Таким способом совсем еще недавно делали (а может, и сейчас делают) глиняные сосуды в высокогорных селениях Памира. Порой так лее работают современные художники-керамисты.

Вручную из глиняного теста, пожалуй, молено соорудить чуть ли не все, что требуется в быту — чаши, горшки, блюда, кувшины, сосуды для воды, вина, масла, молока, меда, бутыли, столики, коробочки, лампы, подсвечники, погребальные урны, курильницы, курительные трубки, украшения…

Всего не перечислить. Из глины делали и продолжают делать декоративные плакетки — пластинки с рельефами. Уже на древнейших плакетках из Эшнунна (конец III тысячелетия до н. э.) есть изображения арфистки с арфой, плотника за работой. В античном мире из глины лепили театральные маски. И, наконец, печи для обжига — ведь тоже из глины.

В Древнем Шумере и «бумагой» служили глиняные таблички. Писали по сырой глине палочками, вдавливая их, получались знаки-клинышки — клинопись, потом таблички сушили на солнце. Древнейшие библиотеки, хранившие порой десятки тысяч таких табличек, поведали историкам о шумерских богах, царях, обсерваториях, школах, шумерской поэзии, которая существовала пять-шесть тысяч лет назад, о шумерских каналах и садах…

ОТ САКРАЛЬНЫХ ФИГУРОК ИЗ ГЛИНЫ К СВЕТСКОЙ ИГРУШКЕ

Там, где обнаруживают следы людей, живших в каменном веке, обычно находят вылепленные из глины странные женские фигурки. Главное в них — пышное тело, грудь, живот. То — продолжательница рода, мать, заключающая в себе великую и непостижимую тайну рождения новой жизни, женщина-кормилица. Такие фигурки чаще всего находят в особо почитаемых местах: у родового очага, у алтаря, в тайничках. Археологи назвали их палеолитическими Венерами. Но и в пластических изображениях животных (их тоже часто находят археологи) древние люди видели особые магические свойства.

Рассматривая древние рисунки и скулыпурки, мы даже и не подозреваем, какой таинственной силой обладали они в глазах людей ранней поры человечества. А ведь отношение к ним было, по всей вероятности, таким лее священно-трепетным, как сегодня, к примеру, у истинно верующих — к иконе. Со временем сакральное восприятие пластических изображений людей и животных размывалось.

В античном мире из глины лепили копии больных частей тела и приносили их в храмы, к богам, прося исцеления или благодаря за него. В те лее времена были распространены и глиняные марионетки — фигурки людей с подвижными ручками и но лжами. Что это — игрушки? Определенного ответа на вопрос нет. Одно лишь бесспорно: с давних времен на берегах водоемов с глиной играли дети, лепили из нее то, что им казалось интересным, что они видели вокруг. (Согласно преданию, пятилетний Христос оживил вылепленных из глины воробьев.)

А наши глиняные игрушки и свистульки? В древности с их помощью отгоняли нечистую силу, они оберегали дом и домочадцев, то есть тоже имели выраженное сакральное назначение. До сих пор живы промыслы яркой, веселой и беззаботной глиняной игрушки, каждый со своими отличительными особенностями. Потеряв свое мистическое значение, они пришли в наши дома как украшения.

Но из глины можно лепить и крупные формы. Так и делали, например, древние этруски (они жили на северо-западе Апеннинского полуострова в I тысячелетии до н. э.). Эта традиция — создавать скульптуру из глины — дожила до наших дней.

ГЛИНА — СТРОИТЕЛЬНЫЙ МАТЕРИАЛ

Свершив свой земной путь, человек возвращается в землю, чтобы, возможно, появиться в новом облике.

Будь весел: не умрет вовеки мир земной
И звездам не дано исчезнуть — ни одной.
Кирпич, сработанный из тела твоего,
В дому других людей возвысится стеной, —

писал поэт, философ, математик Омар Хайям (около 1048 — после 1122).

Когда люди стали своими руками сооружать жилища, то в лесных районах, возможно, плели их из прутьев и обмазывали глиной. В более южных краях основным жильем становится полуземлянка. До сих пор в разных странах можно встретить мазанки и глиняные дома, сложенные из примитивного самана — кирпича, сделанного из смеси глины с навозом и высушенного на солнце.

На Руси строили из дерева, и пожары были постоянным и разрушительным бедствием. Чтобы противостоять всепожирающему огню, Петр I попытался заставить своих подданных строить мазанки по предложенным «образцам». Попытка не удалась. Однако имела продолжение уже по иному поводу: в конце XVIII века всерьез задумались о сохранении лесов. Замечательный русский архитектор Н. А. Львов горячо пропагандировал землебитное строительство, обучал новой технологии представителей от крестьян. Памятью о глинобитном увлечении Львова стал Приоратекий дворец в Гатчине, под Петербургом.

Но главным строительным материалом все лее стал «камень», придуманный человеком и созданный им из глины, — кирпич. Удобный уже тем, что ему изначально молено придать желаемую форму или сделать рельефным. Из него строили все — укрепления, храмы, дома, хозяйственные постройки…

Строительные возможности глины поистине безграничны. В Древней Греции из нее делали архитектурный декор, например фризы с пальметтами и под ними ряд голов Горгоны. А в государстве Ахеменидов, существовавшем на территории Ирана в 559—330 годы до н. э., стены зданий украшали глазурованные изразцы. Уже тогда из них составляли не только декоративные орнаменты, но и изображения фантастических крылатых сфинксов, крылатых быков. Тысячелетия живет на этой земле традиция изготовления изразцов. Менялись только сюжеты.

Знамениты средневековые иранские изразцы — звездообразные или прямоугольные, украшенные птицами, цветами, надписями, складывающиеся в орнаментальные ленты или группы. Позднее стали делать большие панно из майоликовых плиток, каждая из которых — деталь общей декоративной композиции. Именно из этого очага цивилизации культура изразцов перешла в Среднюю Азию, оттуда она попала в Золотую Орду и далее — на Русь. А в соседней с Ираном Византии в IX—XII веках облицовочные плитки делали в форме выпуклых или вогнутых изразцов — на них изображалась Богоматерь с младенцем Иисусом или святые.

В Китае, в период династии Хань (206— 220 годы н. э.), в гробницах использовали не только кирпичи или небольшие плиты с резным орнаментом, выполненным углубленным рельефом, но и черепицу с геометрическим или растительным рисунком, со стилизованным изображением животных. В Индии в IV—VI веках из обожженной глины были не только декоративные рельефы для стен храма, но и плиты для мощения пола. На плите из монастыря Харван в Кашмире оттиснут декор из человеческих фигур и цветов. На других — брахманы-аскеты соседствуют с амурами в гирляндах.

Пробудившаяся к жизни средневековая Европа широко использует и кирпич, и черепицу, и плитки для пола. В XIII—XIV веках во Франции удивительные узоры керамических полов, набранные из многих плиток, напоминают медальоны, ковры, представляют лабиринты.

Весь накопленный историей человечества опыт использует сегодня строительная керамика.

ГОНЧАРНЫЙ КРУГ И НОВЫЕ ТЕХНИКИ

Гончарный круг — величайшее изобретение человечества. В переднеазиатских очагах цивилизации он известен уже в IV тысячелетии до н. э. Ранние гончарные круги были очень примитивными, в действие их приводили рукой, а по окончании работы с поверхности изделия удаляли неровности. В Древнем Египте, где гончарный круг известен примерно с 3200-х годов до н. э., неровности на внешней стороне полировали галькой. Подготовленные таким образом сосуды перед обжигом расписывали, причем это могли быть геометрические мотивы, изгибающиеся линии, цветы, животные, иногда образующие сложные композиции.

Уже на ранних стадиях цивилизации человек использовал многие изобразительные приемы, вновь «открытые» потом, тысячелетия спустя. К примеру, керамика из Двуречья конца IV тысячелетия до н. э. дает нам образцы абстрактного искусства — роспись треугольниками, ромбами, кругами, волнообразными линиями, шашечным узором… Иногда — это абсолютно схематичные живые существа, например человеческая фигура подчас сводится к треугольнику или прямоугольнику. А вот в крито-микенской керамике 1600—1200-х годов до н. э. декор достигает такой реалистичности, что впору говорить о натурализме. Совершенная по формам и росписям лаковая керамика Древней Греции занимает в этом условном ряду «золотую середину».

Работа современного гончара завораживает. Легко, чуть ли не по волшебству под его руками возникают то массивные, «коренастые», а то утонченные, изысканные чаши, кувшины, вазы… Между тем легкость эта кажущаяся, гончар владеет тысячью секретов своего ремесла. Вот лишь некоторые из них.

•  Необходимо правильно подобрать глиняную смесь. От этого зависит, какими останутся поры после того, как изделие «спечется» при обжиге, то есть не разбухнет ли оно, наполненное водой.

•  Стенки должны иметь равную толщину, иначе при обжиге возникнут натяжения, и как следствие — трещины, а то и разрывы.

•  Надо учесть, что при сушке и обжиге произойдет усадка, и величина готового изделия окажется почти на одну шестую меньше сырого.

•  Ручки или горлышко высыхают раньше, чем все тулово. Чтобы в печи ручку не разорвало, она должна иметь изгиб, а горлышко — быть потолще.

•  От температуры обжига и режима поступления в печь воздуха (а с ним кислорода) зависит качество черепка, его внешний вид.

Есть и «утилитарные секреты». Например, внутренний диаметр нашей крынки для молока составляет 11 ± 1 см, а наружный — 12±1 см. И так во всем мире, у всех народов. Почему? Оказывается, высохший молочный козеин отмыть с керамической поверхности можно только механически, поэтому нужно, чтобы в горло проходила рука, но также валено, чтобы сосуд легко было ухватить одной рукой.

А сколько неожиданностей и секретов таит в себе поведение красок! Еще шесть тысяч лет назад в Двуречьи знали, что, когда для росписи используется окись железа, цвет изменяется в зависимости от температуры обжига от желто-коричневого до черного.

Керамисты во всех уголка земли постоянно совершенствовали свое ремесло, изобретали новую технику. Так у мусульманских народов в средние века получила распространение поливная посуда и люстровые изделия. Предполагается, что техника люстра была изобретена арабами в VIII веке. Сырое изделие покрывали плотным слоем оловянной глазури и обжигали. После этого предварительного обжига его расписывали красками, составленными из окислов металлов, преимущественно меди, а затем обжигали вторично при более низкой температуре. Краски, взаимодействуя с дымом, превращались в тонкий металлический слой с золотистыми, коричневатыми или красноватыми оттенками.

В Византии с XI века применялась техника сграффито — процарапывание по глазури или удаление широких участков поливы. А в XVI веке мир восхищался удивительным фаянсом из турецкого Изника — с цветочными узорами, а то и с изображением животных, парусных судов, зданий.

В том лее XVI столетии во Франции работал керамист Б. Палисси, изобретший прозрачные глазури, похожие на яшму и не пропускавшие воду. Не будучи художником, он стал украшать свои изделия, черпая формы в самой природе. На оловянном блюде он укреплял усыпленных раков, лягушек, змей (перечень молено продолжить), камушки и другие природные предметы, наносил глину и делал форму для будущих изделий. Готовые изделия он расписывал своими яшмовыми глазурями.

Шаг за шагом человек осваивал мир и уже начинал ощущать себя в нем своеобразным творцом. При этом мысль о сакральности занятия гончара все более утрачивала свою остроту. Но чувство неразрывной связи человека с землей, включенность его в круговорот природы сохранялась:

Я видел гончара в толпе людей.
Вращая колесо ногой своей,
Кувшины, чашки делал он проворно Из праха нищих, из голов царей.
Или:
Этот кувшин, как и я, был влюбленным
сначала,
Пленником был он кудрей и пылал он, бывало.
Ручка, которую видишь на шее кувшина, —
Это рука, что красавицы стан обвивала, —

писал Омар Хайям. А столетия спустя ему вторил Александр Блок:

Когда я умру..
Из сердца лоза прорастет,
а из глины телесной
Кувшин изваяют, чтоб радовал вас на пирах.

Глина анимация — Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

Глиняная анимация — один из многих способов создания покадровой анимации. Каждый анимированный элемент, персонаж или фон, можно формировать и преобразовывать в разные формы. Люди, создающие глиняную анимацию, обычно используют что-то мягкое, например пластилиновую глину.

Большая часть анимации создается одинаково, будь то целая анимация или покадровая анимация. Каждый кадр или неподвижное изображение записывается на пленку или цифровой носитель, а затем быстро воспроизводится.При воспроизведении с частотой более 10–12 кадров в секунду человеческий разум видит серию слегка изменяющихся, быстро воспроизводимых изображений как движение. Нам кажется, что объект движется сам по себе. Этот способ заставить разум видеть «движение» — это способ, которым работают все движущиеся изображения, от зоотропа до фильмов и видеоигр. Способ создания CGI-анимации отличается от покадрового метода.

В глиняной анимации каждый объект сделан из глины, обычно вокруг проволочного каркаса, называемого арматурой.Объект помещается на декорацию (фон) и делается фотоснимок (один кадр пленки). Затем объект или персонаж слегка перемещается вручную. Будет сделан еще один снимок, и объект снова немного сдвинется. Это повторяется снова и снова. Для достижения наилучших результатов особое внимание уделяется тому, чтобы каждый кадр был таким же, как и предыдущий. Например, освещение должно быть таким же, а объект должен быть снова поставлен в нужное место. Единственное, что должно отличаться, — это небольшое изменение, которое аниматор вносит в объект.

Создание покадровой анимации из глины — тяжелая работа. В обычных фильмах используется 24 кадра в секунду (кадр / с). В анимации обычно используются «двойники» или «двойки»; то есть использовать два кадра для каждого кадра. Это означает, что за одну секунду фильма вносятся 12 изменений. Для 30-минутного фильма потребуется около 21 600 остановок для изменения объектов в следующем кадре. Для полнометражного (90-минутного) фильма было бы около 64 800 остановок. ЕСЛИ некоторые части были сделаны только с одной, а не с двойной рамой, остановок было бы еще больше.Следует проявлять особую осторожность, чтобы не допустить случайного перемещения объекта. Для полнометражных фильмов аниматоры теперь используют силиконовую резину и объекты, отлитые из смолы. Один из способов получения поролона Уилл Винтон назвал Foamation .

Создано несколько известных мультфильмов по глине. Примеры включают:

Слово « Claymentation » является зарегистрированным товарным знаком в США. Он был зарегистрирован Уиллом Винтоном в 1978 году для описания его глиняных анимационных фильмов.Это слово часто используется неправильно для описания любого глиняного анимационного фильма.

Глиняные предметы ▷ Французский перевод

дерзкий Terre глазури Terre Cuite паштет

Глина из драгоценных металлов серебра | Прохладный Инструменты

Вам больше не нужно быть ювелиром или мастером по металлу с опытом работы по металлу, чтобы делать свои собственные украшения из серебра.Некоторые серебряные глины можно обжечь недорогой горелкой, что делает серебряную глину очень доступной для новичков.

Глина серебра из драгоценных металлов бывает всех форм, от чистой серебряной глины 0,999 до сплавов серебра, таких как 0,960 и 0,925 стерлингов. Эти серебряные сплавы, наряду с их прекрасными серебряными аналогами, предлагают современному художнику по металлической глине большой выбор изделий из серебра на выбор, в зависимости от потребностей художника и созданных украшений. Купите всю нашу серебряную металлическую глину и откройте для себя индивидуальные свойства каждой предлагаемой глины, а также ее использование, обрабатываемость, варианты обжига и многое другое.

Ознакомьтесь с нашими руководствами по обжигу и инструкциями по обжигу в нашем Учебном центре. Информация о руководстве по обжигу тонкой серебряной глины

График обжига включен в упаковочный лист с минимальным временем и температурой, а не идеальным временем и температурой для обжига серебряной глины. Разнообразие времени и температуры для каждого типа глины позволяет обжигать встроенные предметы вместе с глиной, а также позволяет использовать различные методы обжига.В руководствах не упоминается, что существует компромисс в прочности конечного продукта при обжиге при любой температуре ниже оптимальной (для чистых серебряных глин) — 2 часа при 1650F / 899C в печи с цифровым управлением.

Процесс спекания

Распространенное заблуждение о серебряной металлической глине заключается в том, что после обжига она является твердым металлом, как отливка, но это не так. Отливки производятся путем заливки расплавленного металла в форму для его застывания.В результате получается очень прочный твердый металлический объект с очень небольшой пористостью (пористость — это технический термин для обозначения воздушных пространств). Но прекрасная серебряная глина совсем не похожа на отливку. Спекается тонкая серебряная глина.

Спекание — это процесс, при котором крошечные частицы металла доводятся до температуры чуть ниже их точки плавления, точки, при которой металл может соединиться с самим собой. Спеченные предметы всегда пористые, потому что металлические частицы не похожи на блоки, которые аккуратно сложены вместе, они бывают разных размеров и форм и не подходят друг другу идеально.

Чтобы представить себе структуру спеченного металла, представьте себе блюдо с лимонными каплями. Каждая конфета соприкасается с другой, но из-за своей формы они не могут полностью соприкасаться друг с другом, оставляя пустые пространства между каждой частью. При температурах спекания связь образуется только там, где частицы соприкасаются, поэтому полностью спеченный объект не является полностью твердым, даже если кажется, что он находится снаружи.

Чтобы понять, как пористость влияет на прочность тонкой серебряной глины, снова представьте себе эти лимонные капли.Сахар можно спекать, как и металл, поэтому, если мы нагреем блюдо с лимонными каплями до точки, непосредственно перед тем, как сахар тает (когда леденец липкий и липкий), леденец будет склеиваться везде, где соприкасаются кусочки. Когда леденцы остынут, сахар перекристаллизовывается, и леденцы склеиваются в массу. Из-за наличия воздушных пространств масса слабая, и ее можно сломать, если ее уронить, согнуть или нанести удар. То же самое и с тонкой серебряной глиной, но в гораздо меньшем масштабе.

Когда спеченный объект ломается, излом становится неравномерным, а его внутренняя часть выглядит зернистой и имеет более светлый цвет, чем внешняя сторона.Такие же предметы из серебряной глины при разбивании выглядят точно так же. Многие ошибочно принимают эту типичную картину разрушения за «недогрев» тонкой серебряной глины, когда то, что они на самом деле видят, является явным признаком спеченного металла.

Время, температура и прочность

Спекание не происходит мгновенно, поэтому его называют процессом. Металлическим частицам требуется время, чтобы сформировать прочную связь. Чем дольше мелкая серебряная глина выдерживается при температуре спекания, тем более полно отдельные частицы могут сцепляться друг с другом.При обжиге при самой низкой температуре в течение кратчайшего времени образующаяся связь не такая прочная, как при обжиге при идеальной температуре и времени.

Когда снижать температуру

Уменьшайте температуру и сокращайте время обжига только тогда, когда это необходимо. Если вы хотите обжечь стекло, термочувствительные драгоценные камни или стерлинговое серебро вместе с тонкой серебряной глиной, необходимо снизить температуру и время, чтобы эти предметы выжили. Вот здесь и пригодятся различные графики стрельбы.Используйте руководства по обжигу, чтобы найти глину, совместимую с предметом, который вы хотите совместно обжигать, и используйте самую высокую температуру и максимальное время, которое вы можете в пределах этого диапазона.

Учителя часто работают при температуре ниже идеальной в мастерской или в классе, потому что им приходится планировать свое время, чтобы убедиться, что ваша работа попадает в печь и выходит из нее, и еще остается время для завершения. Однако если у них есть такая роскошь, как время, они будут стрелять по оптимальному графику.Хорошая идея — оптимально поджечь все, что было наскоро обожжено в классе, если нет термочувствительных включений (стекла, стерлингового серебра, термочувствительных камней).

При стрельбе не по оптимальному расписанию помните о компромиссе. Избегайте нежных завитков и кружевных деталей, которые не поддерживаются. Их можно легко сломать во время отделки, переворачивания или повседневного ношения. Укрепите стержни колец и звенья браслета. Усильте соединения, чтобы у вас была большая площадь контакта с такими компонентами, как перемычки, скобы и наклеенные элементы.Помните, что более толстые детали менее подвержены поломке. Рассмотрите возможность многократного обжига, если вам нужно добавить что-то, что требует слабого обжига, особенно в случае колец или частей браслета.

Краткий справочник Минимальные и оптимальные графики сжигания

	Минимум Температура / Время	Оптимально Температура / Время
PMC Plus	1470F / 30 мин	1650F / 2 часа
PMC Flex	1110F / 45 мин	1650F / 2 часа
PMC 3	1110F / 30 мин	1650F / 2 часа
PMC One Fire Sterling	1600F / 1 час	1650F / 1 час
Искусство Глины Серебро	1470F / 30 мин	1650F / 2 часа
Арт Глина Серебро 950	932F / 30 мин	1598F / 1 час
Стерлинговое серебро EZ960	1600F / 8 часов	1675F / 2 часа
FS999 Чистое серебро	1400F / 6 часов	1650F / 30 мин — 2 часа
Австралийская серебряная глина	1472F / 1 час	1499F / 1.5 часов
Металл Магия Серебро	1500F / 90 мин	1600F / 30 мин

Максимальная температура обжига

Температура плавления чистого серебра 1763F / 961. C. Вы можете найти несколько противоречивые цифры, но факт в том, что при этой температуре, плюс-минус градус, чистое серебро будет расплавленной каплей.Очевидно, чтобы превратить наши тщательно обработанные сокровища в серебряные произведения искусства, нам нужно избегать чего-либо, близкого к 1763F / 961C, иначе наша тяжелая работа останется лишь забытым воспоминанием.

При 1110F / 599C чистое серебро становится «открытым» для плавления, но остается достаточно холодным, чтобы сохранять свою форму. До 1650F / 599C чистое серебро будет плавиться и все еще сохранять свою форму, поэтому диапазон температур для спекания всех форм металлической серебряной глины составляет от 1110F / 599C до 1650F / 599C.

Обжиговые печи с цифровым управлением иногда могут подниматься выше заданной температуры, и о повышении на несколько градусов выше или ниже заданной температуры не о чем беспокоиться. Печи обычно немного превышают заданную температуру, но упадут еще больше. Если ваша печь превышает целевую температуру более чем на 20 градусов, проверьте термопару, чтобы убедиться, что она функционирует должным образом, потому что температура всего на несколько градусов выше этой температуры покажет ранние стадии плавления и будет вредна для ваших мелких предметов из серебряной глины.

Максимальное время стрельбы

Каждая формула тонкой серебряной глины имеет минимальное время обжига и температуру, но какая максимальная? Мы знаем, что максимальная температура для всех форм и типов металлической серебряной глины составляет 1650 г. F / 599C, а какое максимальное время? Технически максимальной продолжительности стрельбы нет. Пока вы не превысите 1650F / 599C, деталь может быть обожжена в течение следующего года, и это не повредит ей. Для чистых серебряных глин более длительное время обжига называется «выдержкой» и обычно обжигается в течение 3 или 4 часов при заданной температуре.Художник может выбрать «замачивание», если он хочет обеспечить полное спекание, или, если он намеревается согнуть деталь после обжига.

Поддержка

Помните, что чистая серебряная глина при спекании находится чуть ниже точки плавления. При температурах спекания тонкая серебряная глина уязвима для сил тяжести, потому что связующее давно выгорело, а частицы сами по себе не имеют поддержки. Гравитация будет давить на тонкую структуру из серебряной глины, когда она стреляет, и, если может, обрушится.Не принимайте это на свой счет, это именно то, что делает гравитация. Хитрость заключается в том, чтобы перехитрить гравитацию и дать вашим фигурам поддержку, пока они стреляют, чтобы они не упали или не деформировались. Плоские куски легче всего поджечь, ведь куда же денется металл, верно? Гравитация будет работать в вашу пользу, но иногда вы обнаружите, что кусок, который был обожжен плоско, после обжига становится немного бугристым, а не плоским. Это может произойти из-за «сопротивления поверхности», попадания камней, стекла или других предметов на место.

Поверхностное сопротивление

Сопротивление поверхности — это то, что происходит, когда тонкая серебряная глина начинает сжиматься, но ему мешает поверхность, на которой она сидит.Посыпьте поверхность обжига небольшим количеством гидрата оксида алюминия, чтобы избежать сопротивления.

Сморщивание

Когда камень или другой объект обжигают вместе с тонкой серебряной глиной, у вас возникает небольшая проблема. Встроенный объект не сжимается, но тонкая серебряная глина сжимается во всех направлениях (длина, ширина, толщина), подтягиваясь к центру. Если врезан небольшой камень (3 мм или меньше), он не так заметен. Но более крупные камни будут показывать деформацию вокруг объектов, в зависимости от размера и того, как они были вставлены.Глина часто начинает двигаться вверх, как будто пытаясь вытолкнуть внедренный объект, и оставляет то, что можно было бы назвать деформацией «дырки».

Решение проблемы сморщивания очень простое; оставьте немного места вокруг встроенного предмета, чтобы учесть его усадку. Очевидно, что чем больше камень, тем больше места требуется для учета усадки. Для глин с высокой усадкой (глин с усадкой более 20%) отверстие должно быть примерно на 20-25% больше, чем камень. Для всех других форм металлической серебряной глины отверстие должно быть на 5-8% больше.Идея состоит в том, чтобы дать глине достаточно места для усадки только до вложенного предмета, но достаточно, чтобы она зафиксировалась на месте. Также неплохо сделать лазурь позади камня, чтобы он не вылетел из оправы при усадке. Лазурь означает «свет». Вы увидите лазурь в ювелирных украшениях. Бриллианты почти всегда украшены лазурью … маленькими отверстиями за камнем, через которые свет отражается.

Для мокрой закрепки сначала сделайте отверстие примерно в два раза меньше размера камня, который вы устанавливаете.Затем вдавите камень в отверстие.

Для сухой установки отметьте центр маленьким шариковым наконечником или иглой, пока он влажный, затем используйте эту отметку в качестве направляющей для сверла и используйте спиральное сверло для сверления лазурного. Затем просверлите посадочное место для камня с помощью бора для установки камня. Ваш бор для закладки камня должен быть немного больше, чем камень, который вы устанавливаете. Для маленьких камней от 2 до 3 мм используйте бор соответствующего размера и положите камень на стол. Для более крупных камней используйте на один размер больше, чем ваш камень, и обрежьте сиденья так, чтобы камни располагались под поясом, чтобы глина могла схватиться за них, когда они сжимаются.Вам понадобится глаз, откалиброванный на опыте, чтобы точно знать, насколько глубоко нужно закладывать камень, но пока вы учитесь, не торопитесь и продолжайте испытания.

Сплющивание

Если кусок, который должен был быть плоским, после обжига не стал плоским, вы можете изменить его форму. Вам понадобится скамья и молоток. Поместите предмет на скамейку (закаленную металлическую поверхность) и с помощью молотка из сыромятной кожи постучите по выступам. Молоток из сыромятной кожи не исказит поверхность вашей тонкой серебряной глины, если вы нанесете легкий удар.Ваша цель — сгладить форму, а не деформировать металл. Избегайте ударов молотком по крупным камням. Камни размером 4 мм и меньше обычно могут выдерживать легкие удары, если калетка (заостренный задний конец камня) не ударяется о скамейку при нажатии.

Размерные объекты

Все, что имеет куполообразную, полую, закругленную форму или имеет торчащие в пространстве части, нуждается в поддержке во время стрельбы. Чаша для обжига, наполненная мелко измельченным вермикулитом или гидратом глинозема, может использоваться для прижимания кусков для поддержки во время обжига.Вермикулит — это минерал, используемый в промышленности в качестве изоляционного материала, упаковочного материала и даже в качестве гидропонной среды для выращивания, среди многих других применений. Вермикулит абсолютно безопасен в обращении. Гидрат оксида алюминия — это порошкообразный керамический материал, используемый в огнеупорных изделиях и глазури. Гидрат оксида алюминия имеет очень красивую текстуру и обеспечивает превосходную поддержку. Будьте осторожны при работе с гидратом оксида алюминия, чтобы не поднимать пыль. Гидрат глинозема раздражает легкие.

Еще одна хорошая поддержка — одеяло из волокна.Вы можете использовать пучки волоконного одеяла, например хлопок, и делать специальные опоры для консольных предметов или предметов, которые нуждаются в опоре во время обжига, но не поддаются погружению в вермикулит. Волоконные одеяла сделаны из крученых керамических волокон, поэтому следует избегать попадания волокон в воздух, поскольку они могут раздражать легкие при вдыхании.

Посмотрите на свою деталь и выберите лучший способ обжига, чтобы избежать плоских пятен, деформации и т. Д. Кольцо следует стрелять по кольцевой дробине или ее стороне, чтобы избежать плоского пятна, если это позволяет конструкция.Круглые предметы необходимо положить на волокнистое одеяло или уложить в посуду из измельченного вермикулита или гидрата алюминия. Размещайте объемные объекты так, чтобы гравитация работала на вас, а не против вас. Во время стрельбы купола следует класть лицевой стороной вниз. Чечевицу можно класть боком. Будьте осторожны при «вложении» необожженных кусков в вермикулит, чтобы не поцарапать или не поцарапать мягкую глиняную поверхность.

Вам могут посоветовать использовать дно терракотового растения в качестве блюда для обжига.Я не рекомендую это делать, потому что терракота — это обожженная глина, которая всегда треснет в печи, как правило, при первом использовании. Используйте высокотемпературную керамическую посуду для обжига глины из чистого или чистого серебра. У вас будет то, что прослужит вам долгие годы, вместо того, чтобы постоянно выбрасывать терракотовые днища и чистить печь.

Повторный огонь

Все, что сделано из чистого серебра, может попадать в печь более одного раза. Допустим, я хочу сделать кольцо из натурального драгоценного камня перидота, обожженного на месте.Максимальное безопасное время и температура для большинства перидотов — 1470 F / 799C в течение 30 минут. Я мог бы стрелять всем кольцом по этому графику, но тогда моя кольцевая стойка не будет очень прочной. Кольца подвергаются большему злоупотреблению, чем любое другое украшение, поэтому, если возможно, обожгите хвостовик кольца до идеального состояния, а затем повторно обожгите термочувствительным камнем. Таким образом вы сможете получить лучшее из обоих миров.

Имейте в виду, что чистую серебряную глину необязательно обжигать один раз…. обстреливайте столько раз, сколько необходимо, чтобы разместить включения слабого воспламенения, добавить к ранее обожженным деталям, отремонтировать или добавить находки. Повторный обжиг чистого серебра не повредит.

Если предмет, который вы хотите повторно обжечь, был поддержан в чаше для обжига с вермикулитом, гидратом глинозема или на волокнистом одеяле, вам придется снова поддерживать его при повторном обжиге. Такие же гравитационные нагрузки будут приложены к изделию, когда оно достигнет температуры, близкой к температуре плавления для повторного обжига.

Добавление необожженной тонкой серебряной глины в обожженную чистую серебряную глину

Чтобы успешно добавить новую глину в предварительно обожженную чистую серебряную глину, новая глина должна каким-то образом удерживать старую. Если вы знаете, что будете добавлять к детали по мере ее изготовления, вы можете подготовить область заранее, чтобы получить наиболее прочное соединение. Сделайте бороздки или линии на влажной глине или поцарапайте высохшую глину там, где вы знаете, что будете добавлять. После обжига основной детали канавки позволят новой глине удерживать руку и сделают соединение более надежным после обжига.Стрельба на оптимуме (2 часа / 1650 F / 899C) обеспечит самую прочную связь.

Добавление вершин колец и компонентов для укладки

Если вы хотите уложить компонент для верхней части кольца, сделайте отметку в области, которую нужно добавить, когда глина влажная или после ее высыхания. Затем вы можете запустить эту часть проекта. После обжига добавленную глину можно вдавить в канавки, чтобы она могла удерживать существующий металл, обеспечивая более надежное соединение новой детали.

Детали, которые были отполированы и обработаны, будут иметь гладкую, закаленную поверхность, что затрудняет получение хорошего склеивания. Готовая деталь также может иметь патину. Патина — это окисленная поверхность, которая мешает склеиванию, поэтому ее необходимо очистить перед добавлением на нее. Для очистки и подготовки поверхности изделие можно протравить или повторно обжечь. Рассолить в Silver Prep, а затем хорошо промыть или обжечь при 1400 F / 760C в течение 20 минут. Зачерпните поверхность, к которой будет приклеиваться.Просверлите отверстия, надфилируйте канавки или воспользуйтесь разделительным диском или алмазным отрезным кругом, чтобы зарубить склеиваемую область перед добавлением свежей глины. Идея состоит в том, чтобы дать новой глине что-то, за что можно держаться.

Компоненты можно наклеивать накладкой, шприцем или куском глины прямо на свежеобожженную поверхность. Дайте добавкам полностью высохнуть, а затем обожгите их при максимальной температуре и в течение максимально длительного времени. Масляная паста Art Clay Oil Paste обеспечивает очень прочную связь для соединения двух ранее обожженных деталей, добавления серебряных компонентов к обожженным деталям и для ремонта.Масло лаванды можно добавить в пасту PMC, чтобы получить масляную пасту (добавьте 15 капель чистого масла лаванды в контейнер с пастой PMC3, чтобы приготовить собственную масляную пасту, перемешайте и оставьте на ночь, чтобы обеспечить полное впитывание перед использованием). Вы можете использовать масляную пасту Art Clay с PMC plus или PMC3, а также со всеми продуктами Art Clay.

Ремонт сломанных участков

Большинство деталей, которые вышли из строя, ломаются, потому что они не были обожжены оптимально и / или изделие было слишком тонким или хрупким для применения.Часто требуется ремонт стыкового соединения. Стыковое соединение — это место, где 2 детали стыкуются вместе лицом к лицу, но не перекрываются. Обычно это очень небольшая область контакта, которую можно легко сломать, если остальная часть детали окажется слишком слабой для поддержки конструкции. Отремонтированные швы не так прочны, как чистый кусок чистой серебряной глины, поэтому вы можете добавить к нему дополнительную толщину, а также отремонтировать шов.

Оцените долговечность конструкции по сравнению с тем, как она используется.Если ваша деталь — кольцо, возможно, оно слишком тонкое, чтобы выдержать испытания и невзгоды кольца. Возможно, вам будет лучше сделать новый стержень из свежей тонкой серебряной глины и добавить в дизайн сломанные части вашего исходного кольца и создать что-то новое и действительно крутое. Это один из способов узнать, что возможно, а что невозможно с помощью этой среды.

Там, где вы действительно хотите сделать ремонт, лучше всего использовать масляную пасту для наиболее прочного сцепления, и, если вы можете, добавьте глину в область, чтобы поддержать ее.Если скоба отламывается, лучше добавить пластырь глины на заднюю часть, чтобы соединить сломанные части, чем пытаться скрепить разрыв небольшим количеством пасты.

Совместное обжигание природных и искусственных камней

В нашем руководстве по обжигу драгоценных камней «Драгоценные камни в металлической глине» перечислены безопасные времена и температуры для многих драгоценных камней, как искусственных, так и природных, которые можно успешно обжигать на месте. В нашем руководстве перечислены самые высокие безопасные температура и время для каждого драгоценного камня и рассказывается, как определить, какие камни будут безопасными в печи.

Чтобы не обжечься камень, не превышайте безопасное время или температуру обжига. Если камень занесен в список безопасных 1470 F / 799C в течение 30 минут, понижение температуры не означает, что вы можете продлить время. Если вы это сделаете, результатом может быть обгоревший камень.

К счастью для нас, большинство нано-драгоценных камней и фианитов можно обжигать по идеальному графику без изменения цвета. Есть цвета, которые очень чувствительны к нагреванию и имеют особые графики обжига.Танзанит CZ очень чувствителен к нагреванию и, вероятно, лучше всего затвердевает после обжига, но может обжигаться на месте при очень низких температурах. Ярко-зеленые CZ, такие как изумруд, цаворит и накарат (черный), чувствительны к нагреванию и требуют осторожного обжига. Ярко-оранжевые камни довольно выносливы, но могут потемнеть при обжиге при слишком высокой температуре. Все эти детали можно найти в нашем руководстве по обжигу «Драгоценные камни в металлической глине».

Никогда не закаливайте детали с камнями любого типа.

Обгоревшие камни

Вы когда-нибудь вынимали кусок из печи и находили, что то, что когда-то было красивым, блестящим драгоценным камнем, стало зеленым или грязно-коричневым? Произошло очень просто … температура и / или время были слишком большими для камня, и он сгорел. Сейчас это может выглядеть ужасно, но есть способ спасти.

При горении камни меняют цвет. Например, перидот при перегреве или слишком долгом хранении при безопасной температуре приобретет слегка коричневато-зеленый цвет, затем оливково-зеленый цвет и, в конечном итоге, красноватый цвет.Чтобы спасти кусок обгоревшего камня, просто повторно обожгите его в 1650 г. F / 899C в течение 1 или 2 часов, чтобы получить великолепный глубокий коньячный красный цвет. Возможно, это не тот цвет, который вам нужен, но это лучше, чем отказаться от всего проекта.

Чтобы избежать горения драгоценных камней, обязательно загрузите наше бесплатное руководство «Драгоценные камни в металлической глине». В этом полезном руководстве указано время обжига и температура любого драгоценного камня, который вы можете себе представить. Некоторые камни безопасны, а другие не следует пытаться использовать, но это руководство поможет вам разобраться, что работает, а что нет в печи.Чтобы облегчить вам жизнь, мы также печатаем безопасную температуру обжига на каждой упаковке драгоценных камней, которую мы продаем.

Стекло совместного обжига

Независимо от того, хотите ли вы сплавлять свои собственные стеклянные кабины или обжигать предварительно изготовленное стекло, совместное обжигание тонкой серебряной глины очень просто.

Существует много типов стекла, и каждая марка и тип имеют свой COE (коэффициент расширения), который представляет собой скорость, с которой стекло расширяется и сжимается при нагревании и охлаждении. Чаще всего стекло, используемое в кабинах с предохранителями, имеет COE 90.Сосредоточьтесь на обжиге с этим типом стекла, но знайте, что практически любое стекло можно успешно обжечь в тонкой серебряной глине.

Совместное обжигание стекла и тонкой серебряной глины представляет собой несколько технических проблем, о которых вам следует знать. Стекло будет прилипать к необработанной керамической полке печи, поэтому вам нужно подготовить полку с помощью промывки в печи или защитить ее бумагой из керамического волокна. Бумагу из керамического волокна легче использовать, но перед использованием ее необходимо предварительно обжечь, чтобы связующее вещество выгорело.Огонь до 1400 F / 760C перед использованием. (Вам не нужно поддерживать температуру, просто нагрейте до 1400F / 760C и выключите печь). После обжига обращайтесь с ним осторожно, так как бумага будет хрупкой.

Фактически мы обстреляли незащищенные полки печи для обжига твердого волокна до 1300 F / 704C и воткнуть проблем не было. При 1500F / 815C несколько предметов застряли в нескольких местах, поэтому при более высокой температуре бумага действительно должна лежать на полках.

Еще одна проблема со стеклом и тонкой серебряной глиной — дым.При возгорании тонкой серебряной глины в печи могут накапливаться пары серебра и вызывать дымчато-металлическое изменение цвета, называемое дымлением. Этого легко избежать, выпустив из печи воздух. При совместном обжиге стекла и серебра снимите керамическую заглушку с верхней части печи или используйте вентиляционную стойку на крышке печи, чтобы пары серебра выходили во время пожара. Когда вы этого ожидаете, матовое стекло прекрасно, но оно может быть очень разочаровывающим, если вам нужны насыщенные, яркие цвета.

Еще следует учитывать то, что после нагрева стекло необходимо отжечь.Отжиг — это медленный процесс охлаждения, который позволяет стеклу вернуться к комнатной температуре без растрескивания. Нагревание создает в стекле напряжения, которые необходимо снимать при охлаждении, и этот процесс называется отжигом. Если стекло не отожжено должным образом, оно треснет или расколется. Если кусок неправильно отожжен (слишком быстро охлаждается), он может сломаться сегодня или через несколько недель.

Еще одна важная деталь, которую следует запомнить: перед обжигом вы должны убедиться, что ваша стеклянная деталь чиста до блеска.Каждая крупинка мелкой серебряной глиняной пыли, оставшаяся на стекле, плавится на поверхности при обжиге. Если вы не хотите, чтобы на стекле был серебряный горошек, не забудьте очистить поверхность спиртом перед обжигом. Используйте ватные палочки, свернутые в маленькие заостренные мазки, и удалите все серебряные кусочки с поверхности, особенно с краев, где встречаются тонкая серебряная глина и стекло.

Не очищайте тампон водой от серебряной пыли. Вода смягчит глину и создаст грязный беспорядок.

Создание настройки

Стеклянные кабошоны (сокращенно кабины) сейчас повсюду, и, к счастью, их очень легко запустить на месте. Большинство доступных стеклянных кабин имеют COE 90 и их довольно легко запустить на месте. Какой бы ни была ваша конструкция, вам необходимо убедиться, что стекло зафиксировано на месте и не может выпасть из положения после обжига. Большинство людей делают «сиденье» для камня, помещая его на влажную глину и обводя его иглой, затем удаляя лишнюю глину под кабиной и вставляя кабину в образовавшееся отверстие.Когда вы будете вырезать вокруг кабины, держите иглу прямо вверх и вниз, чтобы у вас было немного дополнительного пространства вокруг нее, чтобы учесть усадку глины. Оставив немного больше места, вы снимете стресс, который может разбить стекло или порвать тонкую серебряную глину при ее усадке.

В зависимости от размера кабины и толщины глины это может быть все, что вам нужно. Однако, если ваша кабина большая или чтобы добавить визуального интереса, вы можете добавить веревку из глины или шприц вокруг камня, чтобы сформировать «ободок», или установить камень в ободок, сделанный из проволоки для ободка или тонкой серебряной глины.

Большая часть стекла COE 90 плавится при температуре около 1480 ° C. От F / 804C до 1550F / 843 C. В этом диапазоне температур стекло расплавляется и оседает, закругляя края. Чтобы кабошон сохранил форму, температура должна быть ниже температуры закрепления.

Схема включения COE90

Техника	График	Когда использовать
Tack Fuse	1200 F to 1350F выдержка в течение 30 минут	Совместное обжигание тонкой серебряной глины без замены стекла Для соединения стекла без изменения формы
Полный предохранитель	1400 От F до 1500F выдержка в течение 30 минут	Чтобы соединить стекло и тонкую серебряную глину вместе Для полного сплавления стекла и скругления краев
Огонь польский	1100 От F до 1200 F выдержите 5 минут	Для придания блеска порезанным или шлифованным краям стекла без изменения формы
Ремонт трещин	1400 От F до 1500F выдержка в течение 30 минут	Чтобы отремонтировать треснувшее стекло
Ремонт пузырей	1200 F to 1250F выдержка в течение 30 минут	Выдавливать пузыри из стекла

Стекло для отжига

Отжиг — важный шаг.Не путайте отжиг стекла с отжигом металла … это два разных процесса для достижения двух разных результатов. Отжиг стекла, как бы причудливо это ни звучало, это просто контролируемое охлаждение. Стекло расширяется при нагревании и сжимается при охлаждении. Если стекло охладить слишком быстро, оно подвергнется термическому удару и потрескается. Способ отжига зависит от температуры, при которой вы обжигаете.

Краш-холодный отжиг

Если вы довели стекло до точки плавления (температура полного предохранителя), вам необходимо резко охладить печь.Аварийное охлаждение быстро снижает внутреннюю температуру, поэтому стекло перестает двигаться.

Чтобы резко охладиться, просто откройте дверцу печи примерно на 2 дюйма и наблюдайте, как падает температура. Когда он достигнет 1100 F / 599C, закрой дверь. Теперь температура снова начнет подниматься. Когда температура перестанет расти, снова откройте дверцу и дайте температуре упасть до 1100F / 599C. Повторяйте это, пока печь не будет оставаться в правильном положении около 1100F / 599C. Затем не открывайте дверь снова, пока температура не опустится ниже 200F / 93C.

Беспиковый отжиг

Если вы стреляли до 1400 F / 760C или меньше, просто оставьте печь в покое (это означает, что не открывайте дверцу!), Пока внутренняя температура не опустится ниже 200F / 93C. Это весь ваш процесс отжига. Нет ничего проще.

Дихроичное стекло совместного обжига

Большинство кабошонов из дихроичного стекла изготавливаются путем сплавления слоев стекла примерно при 1500 ° C. F / 815C. Чтобы кабошон сохранил форму, обжигайте его при температуре ниже 1450F / 788C.Если вы будете стрелять при 1470F (используется типичная температура), стекло сплавится с мелкой серебряной глиной и немного осядет. Чем дольше он будет гореть, тем больше будет провисать. Если вы хотите, чтобы стекло оставалось неизменным, обжигайте при температуре значительно ниже точки размягчения, чтобы стекло оставалось твердым. Хороший выбор — 1300F.

Если в вашем стакане образовалась трещина, повторно обожгите его при 1450 градусах. F / 788C на 30 минут, чтобы стекло плавилось. Затем отожгите.

Стекло с совместной лампой обжига

Есть очень талантливые люди, которые делают чудесные стеклянные украшения с ламповой обработкой.Эти кусочки стекла можно обжигать вместе с тонкой серебряной глиной. Лучше всего поддерживать низкую температуру, так как работники лампы часто используют стекло COE 33.

Пляжное стекло совместного обжига

Некоторое пляжное стекло можно безопасно обжигать вместе с тонкой серебряной глиной. Пляжное стекло обычно представляет собой натриево-известковую композицию с довольно низкой температурой плавления. Если его обжечь при слишком высокой температуре, такое стекло может осесть и потерять свою красивую матовую поверхность. Чтобы стекло оставалось неизменным, обжигайте при температуре значительно ниже точки размягчения, чтобы стекло оставалось твердым.Обычно безопасная температура составляет 1250 ° С. F / 677C в течение 30 минут. Еще одна проблема с пляжным стеклом — это цвет. Поскольку вы, вероятно, сейчас не совсем понимаете, что такое стекло, неизвестно, что может случиться с цветом в печи. Вам нужно будет испытать образец в печи в одиночку, чтобы узнать, насколько стойкий цвет. Поместите образец вашего стекла на печи полки выложены печи полки бумаги (тонкий огонь бумага) и огонь на 1250F / 677C в течение 30 минут, затем отжигают, чтобы увидеть, что происходит с цветом.

Ремонт треснувшего стекла

Если вы знаете, какое у вас стекло, вы легко сможете отремонтировать треснувший стеклянный камень в печи.Чтобы заделать трещину, нужно просто переплавить стекло. См. Таблицу обжига стекла выше и используйте полную температуру предохранителя.

Чистая серебряная фурнитура для совместного обжига

Тонкая серебряная проволока, проволока для лицевой панели, чашки для безеля, выводы или что-либо, сделанное исключительно из чистого серебра, можно обжигать совместно с тонкой серебряной глиной без каких-либо изменений во времени или температуре обжига. Все, что сделано из чистого серебра, можно обжечь на 1650 г. F / 899C for

Магические предметы и глиняные таблички предполагают, что руины принадлежат Спарте

Считается, что они были древней цивилизацией, увековеченной в Гомеровской Илиаде, веками господствовавшей над Грецией, прежде чем таинственным образом исчезнуть в 1200 году до нашей эры.

Но теперь археологи полагают, что они, возможно, нашли руины давно потерянного дворца, принадлежащие микенской культуре древней Спарты.

Дворец, в котором было около 10 комнат, был и был обнаружен недалеко от деревни Ксирокамби Лакония, расположенной недалеко от Спарты на юге Греции, и был обнаружен заполненным архаическими надписями между 17 и 16 веками до нашей эры.

Археологи считают, что они, возможно, нашли руины давно потерянного дворца (показаны рядом с домом на фото), вместе с важными архаическими надписями 17-16 веков до н.э. , названный Ayios Vassileios, включая религиозные символы, глиняные фигурки и чашу с головой быка, а также печать с изображением наутилуса, бронзовых мечей и фрагментов фресок, сообщило министерство культуры Греции.

Говорят, это особенно примечательно, что артефакты сохранились так долго, потому что дворец был сожжен дотла в 14 веке до нашей эры.

С 2009 года в ходе раскопок в этом районе были обнаружены надписи на табличках с подробным описанием религиозных церемоний, а также имена и места в письменности под названием Linear B — старейшем письме, обнаруженном в Европе и первой записи на греческом языке.

Археологи нашли культовые объекты на месте, названном Айос Василеос, в том числе предметы поклонения, глиняные фигурки, чаша с головой быка (на фото) печать с изображением наутилуса, бронзовые мечи и фрагменты фресок, сообщило Министерство культуры Греции

Открытие важно, потому что, хотя эксперты знают, что Спарта была важным местом в микенский период, они никогда не находили дворец того времени на спартанской равнине.Показан пол

ОБНАРУЖЕННЫЕ КУЛЬТИЧЕСКИЕ ОБЪЕКТЫ

Раскопки выявили ряд ценных культовых религиозных объектов.

Это глиняные фигурки крупного рогатого скота, фигурка из слоновой кости человека, держащего маленького теленка, и большой ритон или чаша в форме головы быка.

Также были обнаружены кувшин с двойной кромкой и две большие модели тритонов.

Среди других небольших декоративных предметов и драгоценных камней, найденных на этом месте, есть египетские скарабеи.

Всего в ящике, покрытом костями животных, было найдено 20 бронзовых мечей, возможно, в результате пожара.

Внутри были обнаружены керамические изделия и другие ценные мелкие предметы.

Эти письменные свидетельства являются наиболее ценными находками при раскопках, поскольку с того времени сохранилось мало письменных свидетельств.

Таблички были найдены в «западной сторожке» разрушенных зданий, расположенных вокруг двора.

Писцы использовали сырые глиняные таблички, чтобы делать временные записи, но их каракули сохранились, потому что глина была обожжена, когда дворец сгорел.

Система письма впервые появилась на Крите примерно в 1375 году до нашей эры и была расшифрована только в середине 20 века.

Новое открытие позволит провести дополнительные исследования «политической, административной, экономической и социальной организации региона» и предоставит «новую информацию о верованиях и языковых системах микенского народа», — говорится в заявлении министерства.

Считается, что микенская культура вдохновила Гомера на эпосы «Одиссея» и «Илиада».

Наибольшее влияние он имел в 1700 г. до н.э. и оставил впечатляющее наследие дворцов, гробниц, наполненных сокровищами, и табличек с древним текстом линейного письма B.

Во дворце было около 10 комнат, и он был обнаружен недалеко от деревни Ксирокамби Лакония (отмечен на карте), которая находится недалеко от Спарты (также отмечена) на юге Греции

Обнаруженные культовые объекты включают двугорбый ритуальный кувшин (показан слева), а печать с изображением наутилуса (показано справа) была обнаружена вместе с табличками из драгоценных камней, на которых начертан линейный текст B

Таблички были найдены в «западной ложе», в некоторых случаях застрявшие между камнями (на фото).Писцы использовали сырые глиняные таблички, чтобы делать временные записи, но их каракули сохранились, потому что глина была обожжена, когда дворец сгорел.

КАК УЖИЛИ АРТЕФАКТЫ?

Считается, что найденные таблички принадлежали дворцовому архиву.

Администраторы политической бюрократии вели временные записи на необожженные таблички, которые использовались повторно, но Хэл Хаскелл из Юго-Западного университета в Джорджтауне, штат Техас, считает, что таблички были подожжены, когда дворец сгорел, сохранив их содержимое.

К настоящему времени они раскрыли имена спартанских мужчин и женщин, а также финансовые записи и религиозные приношения.

Эти каракули раскрывают очень сложную культуру со сложной бюрократией.

Культовые объекты, такие как идолы из слоновой кости, декоративные драгоценные камни и сосуд для питья в форме головы быка, были обнаружены в святилище возле внутреннего двора, но их спасение считается удачей.

Несмотря на военный и политический успех, эта культура исчезла 500 лет спустя, и Греция погрузилась в темные века, сообщает LiveScience.

Хотя микенское падение остается загадкой, в 2013 году исследователи из Университета Поля Сабатье-Тулуза во Франции предположили, что виновата засуха, в то время как существует конкурирующая теория, согласно которой землетрясение разрушило цивилизацию.

Открытие важно, потому что, хотя эксперты знают, что Спарта была важным местом в микенский период, они никогда не находили дворец того времени на спартанской равнине.

«Новое место могло быть тем потерянным спартанским дворцом», — сказал Хэл Хаскелл из Юго-Западного университета в Джорджтауне, штат Техас.

«Что интересного в том, что у вас есть этот материал среднего бронзового века, который предполагает, что это место имеет большое значение?»

Археологи надеются обнаружить мегарон, тронный зал, где древние греки проводили приемы.

Микенская цивилизация Спарты, являвшаяся одной из самых могущественных цивилизаций Древней Греции, таинственным образом рухнула в 1200 году до нашей эры. Показана статуя спартанского воина

«Новое место могло быть тем потерянным спартанским дворцом», — сказал Хэл Хаскелл из Юго-Западного университета в Джорджтауне, штат Техас.Изображение деталей, найденных при раскопках, показано

ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ С ГЛИНОЙ

МАТЕРИАЛ Определение: «Глина — это мелкозернистая порода, которая при соответствующем измельчении и измельчении, становится пластичным при намокании, кожа при высыхании становится твердой и при обжиге превращается в постоянная каменная масса ». (У. Г. Лоуренс, Наука о керамике для гончара , Книжная компания Чилтона, 1972, стр.33) ГЛИНА поисковая Глина формируется эрозионными породами в течение длительных периодов времени. Некоторая глина была сформирована целых 300 миллионов лет назад. Глина встречается во многих местах, где эрозия произошло. Сегодня вы можете найти землю, которая имеет некоторые свойства глины в вашем в саду, на берегу реки или даже под песком на детской площадке. Мы знаем, что в Саскачеване есть глина в Истенде и в Клэйбанке, недалеко от Муз-Джо, на месте кирпичного завода Клейбанк.В разных местах находят разные виды глины. ВИДЫ ГЛИНЫ Там три основных типа глины: фаянс — глина слабого горения керамика — высокопрочная глина фарфор — жаропрочная глина В зависимости там, где мы находим эти глины, они могут быть разных цветов в необработанном состояние: белый, охристый, коричневый, красный или черный.Они могут измениться на другой цвет и текстура при обжиге в печи. ПЛАСТИЧНОСТЬ Глина обладает качеством пластичности, что позволяет принимать самые разные формы и сохраняют эти формы после высыхания. ГЛИНА ДЛЯ ГЛИНЫ: КЕРАМИКА Когда глиняные предметы помещают в печь и обжигают до температуры выше 1100 ° по Фаренгейту (590 ° по Цельсию), они превращаются из глины в керамику.Если сухой глиняные предметы опускаются в воду, они разваливаются на глиняный шликер. Если керамические изделия помещаются в воду, они не разрушаются. СТРЕЛЬБА Глина нагревается или обжигается в печи, которая представляет собой печь или печь, сделанную из тепла стойкие материалы. Существуют разные типы печей, в которых используются разные формы энергии для создания различных эффектов. Типы используемой энергии включают электричество, дерево и газ.Есть разные виды обжига: бисквит, глазурь и раку. СТЕКЛО А глазурь похожа на специальную краску, которую наносят на глиняные поверхности. Он сухой и тусклый вид при нанесении. Однако, когда глазурованные детали помещают в печь и После обжига до определенной температуры глазурь растает и станет блестящей или матовой. Только как и глина, глазури имеют разную температуру плавления. Есть глазури слабого горения и глазури для сильного горения.Глазурь слабого горения следует использовать с глиной слабого обжига. ОСНОВНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ (рекомендуется) леска — для нарезания глины блоки инструментов для рисования или резьбы по дереву глина (можно использовать пластиковые ножи или палочки для мороженого) Скалки Емкости для воды найденных предметов — пуговицы, ракушки, Lego текстурирующих материалов — шт. мешковина, кружево, сетка глина — доступ есть в большинстве школ для глины через офис школьного совета; подойдет глина слабого горения, например Plainsman L-211 или L-210 ПРОСТРАНСТВО Глина будет прилипать к поверхностям, которые гладкие или блестящие; лучше всего класть газеты на столы или, если есть, используйте брезентовые доски. Используйте художественную комнату, если таковая имеется; однако работа с глиной может выполняться за партами студентов, если проект не слишком большой. МЕТОДЫ Эти основные методы ручного строительства. Если вы начинаете с коробки глина, в которой есть два отдельных блока, вы можете использовать леску, чтобы разрезать ее на блоки, квадраты или плиты. Если вы начинаете с переработанного глина, ее можно размять и сформировать в блоки, маленькие или большие. НАВИВКА Сформируйте из глины толстую веревку, используя обе руки. ладонями обеих рук, осторожно катите катушку вперед и назад от середины к краям. ЗАЖИМ Старт с шариком из глины большой достаточно, чтобы поместиться на ладони. Держа глиняный шар в ладонь одной руки, большим пальцем другой руки вдавите отверстие в центр пластилина, стараясь не доходить до дна. Начиная снизу, используйте большой палец с внутренней стороны и другими пальцами снаружи, чтобы повернуть и зажать глину, используя мелкими ровными движениями — прищипывать до обода. ПЛИТКА Есть два способа изготовления плиты: С помощью скалки возьмите мяч пластилина и раскатайте от центра кнаружи и снова, затем переверните и повторять, пока не будет достигнута желаемая толщина. Используя рыболовную леску, разрежьте толстую нарежьте кусок глины, затем ладонью вытолкните глину начиная от центра, чтобы получилась ровная ровная поверхность. ДОБАВИТЬ ИЛИ ОТНЯТЬ Кому создать скульптурную форму можно одним из двух способов: Add on — начиная с базы глины, добавьте кусочки глины, сглаживая их друг в друга, чтобы создать желаемая форма. Take away — начиная с блока из глины и с использованием деревянных инструментов, таких как палочки для мороженого, деревянные инструменты для лепки или руками снимите с блока пластилин для создания нужной формы. Примечание: Если скульптурные изделия очень толстые и подлежат обжигу, следует проделать отверстия. в нижней части изделия, чтобы убедиться, что оно сохнет. СУШКА Все глиняной работе необходимо дать полностью высохнуть, прежде чем любой тип отделки применяется. РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ ОТДЕЛКИ без огня глина или зелень Greenware можно оставить в естественное состояние. Зелень можно красить акриловые краски. Зеленая посуда более хрупкая, чем глина объект, который был обстрелян. уволен глина без глазури Глиняные предметы можно обжигать температура бисквита, чтобы сделать их прочными. Затем их можно покрасить акрил или темпера. уволен глина с глазурью Коммерческие глазури можно использовать на глиняные предметы для придания цвета и блеска. Глазурь можно расписать по глине в состояние зелени и уволено. Глазурь для глиняных работ которые были обожжены печеньем. Убедитесь, что вы используете глазурь, совместимая с глиной, которую вы используете, и глазурованная объект обжигается до нужной температуры. МАТЕРИАЛЫ Глина, найдено объектов РАЗВИТИЕ Дети откроет для себя свойства глины благодаря тактильному опыту с ней. ПРИМЕНЕНИЕ: ГЛИНЯНАЯ ПИЦЦА И ТОРТ Дать каждому ученику шар глины. Пусть сжимают, тыкают, растолочь это. Спросите их, каково это. Сделайте глиняную пиццу или торт. Нажмите или поместите найденные предметы в глина. Глина может не подходить для маленьких детей. Следующий рецепт пластилина также возможность использовать с проектом: Смешайте 4 стакана муки, 1 стакан соли и 1 3/4 стакана теплой воды в миске. Месить руками по 10 минут. Разделить и добавить разные продукты раскраски по желанию. Хранить в пластике, если не с помощью. МАТЕРИАЛЫ Глина, пластиковые ножи, найденные предметы, вода в контейнерах. РАЗВИТИЕ Кому описывать различные формы и текстуры в глине. ПРИМЕНЕНИЕ: ТЕКСТУР И РИСУНКОВ Дать студенты два кусочка глины.Каждый предмет должен удобно лежать в руке. Попросите учащихся разгладить одну деталь их рукой. Вырежьте этот кусок плиткой определенной формы (квадрат, треугольник, круг и т. д.). Нарисуйте плитку, используя разные инструменты — пластиковый нож, карандаш — для создания разных типов линий (волнистые, прямая и т. д.). Со вторым кусочком глины сделайте различные формы, затем добавьте их на поверхность плоской глиняной плитки, перед прикреплением налейте на форму немного воды. Прижмите найденные предметы к плитке для создания большего количества текстур и узоров. Дайте высохнуть и покрасьте. МАТЕРИАЛЫ Глина, пластиковые ножи, инструменты для лепки из дерева (по желанию), найденные предметы, мешковина, кружево, скалки (по желанию), вода в небольших емкостях. РАЗВИТИЕ Опишите на глиняной плитке место, опыт, человек, домашнее животное или предмет, который является важным часть твоего мира. ПРИМЕНЕНИЕ: ПЛИТКИ, СКАЗЫВАЮЩЕЙ РАССКАЗ Дать каждый ученик — кусок глины толщиной 1,2 см (1/2 дюйма) и размером примерно 15 x 15 см. (6 x 6 дюймов) С помощью линейки отмерьте от этот кусок глины квадратная глиняная плитка размером 12,5 х 12,5 см (5 х 5 дюймов). Если глина нужно растянуть, используйте скалки или потянитесь ладонью, надавливая на центр и проработка по направлению к краям. Используйте мешковину, кружево или найденные предметы вдавить в глиняную плитку для создания текстуры. Добавьте глиняные формы на плитку или лепите глиняные изображения на плитку, используя немного воды, чтобы соединить одну глину поверхность к другому. Нарисуйте глину карандашами или инструменты скульптуры. Нанесите немного воды на пальцы сгладить края плитки. Дайте высохнуть.Если вы не стреляете кафель, краска акриловыми красками. Если обжиг, дайте высохнуть, затем бисквит огонь и краска акриловыми красками или темперой МАТЕРИАЛЫ Белый бумага, карандаши, глина, инструменты для лепки, вода. РАЗВИТИЕ Создать личные версии древних мифов. ПРИЛОЖЕНИЕ: РЕИНТЕРПРЕТИНГ ДРЕВНИЕ МИФЫ Выбрать интересная история или легенда из древней мифологии. Придумывайте собственных персонажей, чтобы служат заменой оригинальных персонажей (могут быть животные, современные Дневные герои, герои мультфильмов, растения и т. д.). Нарисуйте их. Сделай из них скульптуру из глины, используя воду для соединения и разглаживания. Bisque fire and finish by декорирование акриловой краской. МАТЕРИАЛЫ Бумага, карандаши, глина, инструменты для лепки, вода для разглаживания и стыковки. РАЗВИТИЕ Кому спроектировать памятник, который описывает воображаемый персонаж, на основе которого на себя или на особого героя в юмористической, может быть, возмутительной манере. Например величайшая звезда рок-н-ролла в мире, величайший скейтбордист мира или величайший художник мира. ЗАЯВКА: ПАМЯТНИКОВ И ГЕРОИ Дизайн ваш памятник на бумаге. Превратите ваш дизайн в глиняную скульптуру. Дайте полностью высохнуть. Bisque fire и краска акриловыми красками. Если глины нет, используйте папье-маше. МАТЕРИАЛЫ Глина, кружево, мешковина, такие предметы, как лего, деревянные блоки. РАЗВИТИЕ Кому исследуйте глину через узоры и текстуры, используя наши руки и простые предметы. ПРИМЕНЕНИЕ Дать каждому ученику немного глины. Пусть они сжимают его, ткните, сделать из него змею. Разровняйте немного глины открытым рука или скалка (по желанию). Вдавите пальцы в глину, чтобы создать разные узоры. Проведите пальцами по глине, чтобы создавать линии. Пресс из мешковины, кружева или ткани такие предметы, как Lego или деревянные блоки в глину. Дайте полностью высохнуть. Bisque огонь и краска темпера или акрил.

The Clay FAQ — Гончарная глина на водной основе и ее использование в скульптуре »Juxtamorph» United Artworks

Есть разные изделия, которые так или иначе называются глиной. Самый простой — это глина на водной основе или гончарная. Это то, что на протяжении тысячелетий использовалось для изготовления керамических предметов, и это был основной материал, из которого скульпторы традиционно воплощали свои идеи.Он образуется в результате естественного разложения породы на микроскопические плоские пластины, которые удерживают между собой воду, что обуславливает ее характерную «пластичность». Он часто откладывается реками в глубоких слоях, откуда добывается для использования. Некоторая глина готова к использованию в качестве выкопанной, а найденная в других местах может нуждаться в переработке или смешивании с другими компонентами, чтобы быть полезной.

Некоторые скульпторы используют глину как постоянный носитель, обжигая свои работы в печи. Другие используют его как промежуточный этап, делая глиняную модель, из которой берется слепок.Форму можно использовать для изготовления скульптуры из гипса, бетона, бронзы или других материалов. Для этого применения была разработана глина, устойчивая к высыханию. Глина WED (увеличенная сушка на водной основе) — это гончарная глина с добавлением веществ, замедляющих цикл высыхания и дающих дополнительное время для работы.

Еще один косвенный метод с использованием оригинала из глины — это техника «формы для отходов». Делают скульптуру из глины, покрывают ее гипсом, выкапывают глину, а затем заливают еще штукатурки.Используйте пару нанесений жидкого средства для мытья посуды в качестве антиадгезива, давая ему высохнуть между слоями, и добавьте немного красителя в штукатурку, которую вы заливаете. Это поможет при (разрушительном) удалении внешней штукатурной оболочки, чтобы можно было увидеть, где форма останавливается и начинается отливка. Оригиналы, сделанные из глины на водной основе, можно формовать из 2-компонентных синтетических резиновых смесей, но это помогает запечатать поверхность сначала шеллаком, а затем смазкой для восковой формы.

Если найдешь глину; попробуйте этот тест: сверните его между руками, чтобы сформировать цилиндр диаметром примерно полдюйма и длиной четыре дюйма.Согните это вдвое. Если глина треснет, значит она либо слишком сухая, либо недостаточно пластична, чтобы ее можно было использовать как есть. Если он плавно изгибается и кажется, что на нем нет камней или песка, то его можно использовать для создания скульптуры без дальнейшей обработки. Глину, конечно же, можно купить в магазине керамических изделий. Найдите местный магазин, так как доставка таких сыпучих материалов обходится дорого. Обычно глина, используемая для лепки, содержит измельченную обожженную глину, называемую «грог», добавленную к ней для придания жесткости и устойчивости к тепловому удару.Хотя это делает глину более зернистой, ее также легче лепить и обжигать. Но некоторые скульпторы предпочитают гладкость фарфора, несмотря на его относительную непластичность и причудливость обжига.

Гончарная глина имеет различные преимущества и недостатки для скульптуры. Это относительно недорого или бесплатно, если вы найдете место, где можно его выкопать. Его можно легко вылепить с помощью минимального количества инструментов, его можно сгладить водой, а также легко очистить его руками и оборудованием. Обрывки и любые необожженные куски можно утилизировать, дав им полностью высохнуть (что удивительно, переработка полусухой глины занимает больше времени), разбив их молотком, если необходимо, а затем вымачивая их в ведре с водой, пока они не станут мягкими, комочки пальцами до более или менее однородной консистенции.Полученный шлам затем помещается на толстую гипсовую плиту, которая всасывает воду до тех пор, пока глина не будет замешана или «расклинена». Когда он влажный, ему можно придать форму пальцами или тупыми инструментами для моделирования, он хорошо сохраняет отпечатки и хорошо отделяется от гипсовых форм. Хотя глина обычно считается нетоксичной, глиняная пыль содержит большое количество свободного кремнезема, который очень опасно вдыхать, вызывая заболевание, называемое «силикозом». Важно как можно больше не дышать этим и содержать рабочее место в чистоте, без скоплений сухой глины под ногами.Кроме того, ингредиенты глазури могут быть еще более токсичными, поскольку содержат такие минералы, как барий, свинец, матовое стекло, кобальт и даже уран. При работе с сухими ингредиентами необходимо надевать одобренный респиратор.

Глина — самый пластичный из материалов. Его легко формовать вручную, и многие прекрасные работы были проделаны без использования каких-либо инструментов, только пальцев. Если желательна гладкая поверхность, используются натуральные влажные губки, которые легко округляются при небольших выпуклостях. Формы могут быть изготовлены из бухт или раскатанных плит, или гончарный круг может использоваться для быстрого изготовления полого элемента для последующей сборки.Для придания ему формы также можно использовать широкий спектр инструментов, от деревянных палочек или металлических форм до инструментов с петлевыми концами, «ребер» (жестких или гибких плоских форм) и множества других инструментов, которые обычно используются на кухнях ( Для сглаживания линий швов и т. д. на сухой посуде попробуйте одну из тех тонких прямоугольных зеленых нейлоновых мочалок, используемых при мытье посуды). Легко сделать собственные инструменты для оттиска или моделирования глины и природных объектов, таких как листья, шишки и ракушки также можно использовать.

Гипс и глина уникально взаимодействуют друг с другом. Твердость и впитывающая способность гипса дополняют мягкость и липкость глины.Помимо того, что гипс является единственным материалом, подходящим для литья под давлением, он особенно подходит для вдавливания в глину, поскольку его способность всасывать воду из глины предотвращает ее прилипание. Из глиняных оригиналов очень легко сделать гипсовые формы, если глина свежая и не дает высохнуть. Гончарный гипс (часто называемый гончарным гипсом №1) лучше всего подходит для работы с глиной; это дополнительный абсорбент и хорошая кривая схватывания. Но не допускайте попадания крошечных кусочков гипса в глину, которую собираетесь поджечь.Штукатурка прокаливается при обжиге и возвращается в свое предварительно кристаллизованное состояние. Когда он перекристаллизовывается, вытягивая воду из воздуха, он слегка расширяется — достаточно, чтобы выкопать характерный конусообразный кратер со стороны обожженного изделия через несколько месяцев после его выхода из печи. (Найдите крошечную белую точку на дне отверстия.) Пресс-формы использовались доколумбовыми культурами для изготовления скульптурных изделий, но в данном случае их формы были сделаны из обожженной глины или «бисквитной» глины, которая работает. аналогично — либо глину просто вдавливают пальцами в одностороннюю форму и удаляют, либо штампы используются для придания текстуры плоской плите, которая затем снимается (ткань или пластик может быть полезным временным укреплением) и используется в Различные пути.Секции куска могут быть сделаны путем обкладывания плит поверх выпуклой формы «горб» или путем «оседания» глиняной плиты через отверстие, вырезанное в фанере для небольших пролетов, или поддержание как гамак для больших.

По мере высыхания глины до степени «твердости кожи» ее можно чисто вырезать ножами и другими острыми инструментами, а также полировать до блеска камнем или металлическим инструментом. Теперь части можно сложить вместе намного проще, потому что глина будет поддерживать себя, не разрушаясь под собственным весом.Соединяемые кромки должны быть «надрезаны» — множество крошечных параллельных и затем пересекающихся надрезов, сделанных вдоль кромки, а затем покрытых «шликером», в данном случае из той же глины, смешанной с водой до густой кремовой консистенции. Затем секции можно аккуратно прижать друг к другу и протереть губкой.

Когда изделие полностью высохнет — но не раньше, чем вы не хотите, чтобы он взорвался, — его можно «обжечь» в «печи», которая представляет собой печь, способную нагреваться до температуры от 1000 до 2000 градусов по Фаренгейту.В нижней части этого температурного диапазона «химическая вода» удаляется, и изделие называется «бисквитным». На этом этапе он все еще пористый, но не растворяется в воде. На более высоком уровне диапазона кусок будет «стекловидаться», становясь более плотным и менее пористым. Иначе обстоит дело с фаянсом и керамогранитом. Керамическую глину следует обжигать при более низкой температуре, чем керамогранит, и никогда не следует доводить ее до температуры керамогранита, так как она станет жидкой. Хотя керамогранит более долговечен, некоторым скульпторам нравится более широкий диапазон цветов, доступный в ассортименте фаянса, а также более низкие счета за коммунальные услуги.

Если кто-то желает отлить несколько частей из глины и обжечь их, из гипса делают форму из нескольких частей, заключающую в себе пустой объем. Затем наливают глиняный «шликер», оставляют для образования слоя в полости формы и выливают, оставляя полую оболочку, которую оставляют для высыхания, а затем удаляют. Полученные формы можно собирать в довольно сложные составные объекты, такие как знаменитые фигурки Мейсена и Дрездена.

Слип — глина в жидком виде. Глина, как я уже упоминал, состоит из микроскопических пластинок, которые цепляются друг за друга за плоские поверхности, придавая им пластичность — качество, которое позволяет им держаться вместе во время обработки.Разница между шликером и глиной заключается в наличии «дефлокулянта». Это химический агент, который добавляют в глиняный порошок вместе с водой, который снижает пластичность глины, так что она становится текучей при добавлении меньшего количества воды, чем в противном случае, и снижает склонность к образованию комков. Это достигается за счет уменьшения притяжения крошечных плоских пластин друг к другу.

Наиболее часто используемыми дефлокулянтами являются силикат натрия (жидкое стекло) и карбонат натрия (кальцинированная сода), часто в комбинации.Нужно совсем немного: треть одного процента от веса сухих ингредиентов. Использование слишком большого количества ускорит ухудшение ваших гипсовых форм. Сначала смешайте дефлокулянт с водой, затем добавьте глину. Вода будет весить от трети до половины веса глины, которая в нее попадает. Смешайте сухой глиняный порошок с водой / дефлокулянтом до тех пор, пока он не перестанет впитываться, не станет слишком густым для заливки или образования комков. Попробуйте получить консистенцию жирных сливок. В результате получается шликер, который быстро высыхает на внутренней поверхности формы и снимается без деформации, растрескивания или прилипания.Перед тем, как смешивать большую партию, проведите небольшой тест, чтобы получить правильные пропорции. Некоторые глины вообще не дефлоккулируют должным образом, и это полезно выяснить. Можно купить сухую глину, созданную специально для работы в качестве шликера. Для небольших проектов часто проще купить жидкий шликер, уже смешанный с керамической подачей.

Если кто-то хочет зажечь кусок глиняной скульптуры любого размера, он должен быть полым, иначе он может взорваться в печи. Это также произойдет, если в глине останется остаточная влага.Я считаю, что проще сначала построить полую форму из глины, чем пытаться выдолбить ее потом, но оба метода работают. Можно построить внутреннюю опорную систему — используя глиняные плиты, соединенные вместе и достаточно ослабленные, вырезав в них пустоты, — так, чтобы они потрескались раньше, чем покрывающая их слой глины. Другой подход — создать горючую опорную конструкцию из эксельсиора или другого несколько гибкого материала — чего вы не хотите, так это захватывать что-либо твердое, которое не будет двигаться при усадке глины, поскольку это вызовет трещины.

Если вы хотите попробовать обжигать более толстые части, чем рекомендуют гончары, некоторые люди сообщают об успехе в смешивании различных материалов в свои глиняные тела. Они варьируются от грога и перлита (белый вулканический материал, который содержится в садовых принадлежностях) до горючих материалов, таких как опилки, мука, измельченная солома (используется для изготовления кирпичей) и бумажная масса. Это последнее дополнение значительно прижилось, так как оно дает некоторую способность соединять детали при высыхании костей и дополнительную прочность на разрыв в сыром теле.Для этого оставьте несколько газет в ведре с водой на ночь (туалетная бумага работает еще быстрее), а затем взболтайте их с помощью насадки для смешивания красок в портативной дрели. Вдавите полученную массу в глину. Некоторые поставщики керамики продают ее предварительно смешанной (ищите пакеты с зеленой плесенью).

Ваше глиняное тело также может нуждаться в корректировке, если изделие предназначено для использования на открытом воздухе в любых местах, кроме самых солнечных. Цикл замораживания-оттаивания, который медленно разрушает самые твердые породы, делает то же самое с керамикой и разрушает некоторые уязвимые тела за один сезон.Посуда с высоким обжигом, как правило, менее восприимчива к повреждению при замораживании-оттаивании, чем посуда с низким обжигом, поскольку она остеклована и не впитывает воду, которая расширяется при замерзании. Проверьте обожженный образец, поместив его на ночь в морозильную камеру. Затем вскипятите немного воды и погрузите в нее замороженный кусок. Если он не треснул, это хороший знак. Если это так, вы можете добавить тальк или другой темперирующий агент. Чтобы выяснить, сколько чего-то подобного можно добавить в вашу глину, вы делаете то, что гончары называют «смесью линий». В данном случае вы возьмете большой глиняный шар и разделите его на десять равных маленьких шариков.Затем вы взвешиваете то, что кажется вам слишком маленьким, а то, что кажется слишком большим, из материала, который вы планируете добавить. Они становятся номер один и номер десять. Затем взвесьте восемь количеств, которые плавно переходят между первым и вторым, смешайте их, нацарапайте идентификационный номер на поверхности, выстрелите и проверьте. Это также делается в рецептуре глазури, чтобы определить влияние добавок.

Ключом к созданию арматуры и внутренней опоры для гончарных фигурок и т. Д. Является учет усадки глины во время затвердевания.Для небольших деталей я использовал метод, который состоит в том, чтобы построить «каркас» из тяжелой алюминиевой проволоки, а затем слегка обернуть проволоку газетой, чтобы глина могла сжаться без трещин. Когда фигурка станет твердой, как кожа, разрежьте деталь в продольном направлении, чтобы удалить арматуру, затем надрежьте и используйте прорезь, чтобы соединить части. Как вариант, можно построить каркас из легкого дерева, например сосны (не используйте ничего, что выделяет токсичные пары при горении), и оставить его на время обжига, когда он сгорит.Эти опоры также можно снять перед стрельбой, если это целесообразно. Для более крупных деталей лучше работать секциями, потому что при дальнейшей усадке деталь разорвется на части, пытаясь сжаться против жесткой внутренней структуры.

Что касается процесса сушки, его можно ускорить, если перед обжигом подержать изделие в хорошо обогреваемом и вентилируемом помещении в течение недели или около того. Зимой, особенно во влажных местах, толстый кусок глины будет плохо сохнуть без какой-либо помощи (например, вентиляции и тепла).Однако имейте в виду, что ускорение процесса сушки, особенно вначале, приведет к растрескиванию. Конечно, необходимо убедиться, что воздух внутри полой скульптуры выходит наружу, поскольку полностью замкнутый объем воздуха расширяется при нагревании и также раскалывает изделие. Это помогает оставить печь «просвечиваться» (при минимальном устойчивом нагреве) на пару дней перед включением, чтобы избавиться от следов влаги; это помогает деталям внутри загореться, не взорвавшись.

После обжига глиняные предметы могут подвергаться различной обработке поверхности.Перед обжигом можно использовать ангоб (цветную глиняную смесь), но большинство других техник лучше работают с предметами после обжига. Гончары разработали множество рецептов глазурей, которые представляют собой комбинации измельченных минералов, наносимых на печенье путем окунания, нанесения кистью или распыления и образующих стеклянное покрытие на поверхности глины при обжиге до правильной температуры. Их можно купить в готовом виде в точках поставок керамики, или их можно изготовить с нуля. В любом случае рекомендуется протестировать глазурь на образце глины, с которой она будет использоваться, прежде чем использовать ее в большом объеме работы.Глазурь можно наносить непосредственно на бисквитную поверхность, которую следует промыть и очистить от пыли, или поверх «подглазурки», состоящей из красителей на основе оксидов металлов на глиняном связующем. Они доступны в кастрюлях, таких как акварель, с тонировкой, приближенной к окончательному цвету. Также можно приобрести подглазурные мелки и карандаши. После обжига глазури можно использовать «надглазурки», также называемые «люстры» и «фарфоровые краски», для достижения различных эффектов, от частичной смены цвета до металлических акцентов. Они обжигаются при гораздо более низкой температуре, чем сама глазурь.

Густая глазурь может скрывать мелкие детали скульптурных объектов, но также может скрывать незначительные поверхностные эксцентриситета. Если важна детализация, особенно мелкая негативная текстура, то глазурь лучше наносить тонким слоем. Если нужно сделать акцент, можно нанести морилки или подглазурные краски, а затем оттереть выступающие участки, прежде чем покрыть глазурью. Участки поверхности можно защитить с помощью воскового резиста, воскообразного раствора, который после высыхания сопротивляется дальнейшему нанесению глазури.Различные техники стрельбы также повлияют на конечный эффект. Раку, где раскаленные предметы извлекаются из печи (только с фронтальной загрузкой) и помещаются в герметичное пространство с горючим материалом для создания восстановительной атмосферы, чернеет любую обнаженную глину, в то время как оксиды металлов в глазури могут переходить в металлическое состояние для перелива и металлические эффекты. Ямочный обжиг, когда посуда буквально закапывается в яму, посреди костра, также чернит поверхность, сохраняя при этом эффекты полировки.

Если керамические предметы, о которых идет речь, не будут использоваться в пищу, не нужно сидеть на открытом воздухе, и архивирование не имеет значения, на них можно использовать практически любую краску. Любое из этих ограничений ограничивает возможности. На бисквитных изделиях основной проблемой является впитывающая способность глиняной основы, которая высасывает краску и растворители из кисти и оставляет кратеры на поверхности, что также ухудшает способность краски образовывать пленку. Попробуйте покрыть поверхность все менее разбавленными слоями (на водной основе) гипса или используйте шеллак.